文/鄧翔
當地時(shí)間5月12日下午7點(diǎn)30分，第57屆戛納電影節如期啟幕。
今年戛納充滿(mǎn)青春
評論家把戛納電影節譽(yù)為“世界電影的巔峰”。在這座巔峰的殿堂里，今年簇擁的是一群年輕的電影人。
今年入圍競賽單元的19部長(cháng)片是從3500多部報名影片中遴選出來(lái)的。其中12部作品的導演是首次參加戛納影展。
變化還表現在本屆電影節“一種注目”單元的安排上，在此單元的21部作品中有9部是處女作。其中楊超的《旅程》頗值得國人關(guān)注。這是一部關(guān)注上個(gè)世紀80年代后期中國社會(huì )轉型的作品，講述了長(cháng)陵縣城高中的重讀生思緒和小萍在第三次高考落榜后離家出走，在穿越中原的三次艱難旅程中，遇見(jiàn)的無(wú)數的人和事。影片讓青春的最后幾分鐘唯余嘆息。
另外，1970年奧地利出生的德國導演漢斯·溫加特納憑借《教育家》角逐金棕櫚大獎。這個(gè)德國新生代的代表，他的處女作《白色聲音》甫一面世，就讓人覺(jué)得在對精神病人的探討上已經(jīng)超越了《美麗心靈》。盧西亞·馬特爾帶來(lái)了她的第三部作品《沒(méi)有圣誕老人》。這位1966年出生的阿根廷女導演是受到阿根廷國家電影基金資助的阿根廷電影的新銳，她的處女作《沼澤》已經(jīng)給阿根廷帶來(lái)了驚喜。法國女導演兼演員阿涅斯·賈維的處女作《遇見(jiàn)百分百巧合的愛(ài)情》曾在2001年獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名，此次她參賽的新片是《如像一般》。
當然，還有一群正在成為大師的入圍者：王家衛、科恩兄弟、奧利維耶·阿薩亞斯、押井守……
透出強烈的市場(chǎng)信號
沒(méi)有一種藝術(shù)像電影這樣受制于商業(yè)的規范。這兩年，戛納電影節一直頗費心機地在傳統和時(shí)尚、藝術(shù)和商業(yè)的邊緣地帶行走。今年的種種跡象傳達出本屆影節的商業(yè)傾向，最明顯的信號就是美國電影的強勢登陸。
美國影片在19部競賽影片中占據了6個(gè)席位：迪斯尼夢(mèng)工場(chǎng)的動(dòng)畫(huà)片《怪物史萊克2》、科恩兄弟的《師奶殺手》、邁克爾·摩爾的紀錄片《華氏911》、喬納森·諾西特的紀錄片《蒙多維諾》等。
一向以藝術(shù)著(zhù)稱(chēng)的法國電影此次只有3部入圍。在非競賽單元中，“美國造”更是占到1/3，包括《殺死比爾2》、史詩(shī)巨片《特洛伊》、喜劇片《圣誕壞公公》以及恐怖片《僵尸的黎明》。這些風(fēng)格各異的美國影片標示了本屆戛納電影節的傾向，也讓一貫被戛納排斥的好萊塢堂而皇之地在法國人的家門(mén)口兜售了一把美國文化。
尤值一提的是美國電影界著(zhù)名的“異見(jiàn)分子”邁克爾·摩爾再次被拉了進(jìn)來(lái)，這位銘有商業(yè)標簽的紀錄片導演曾在2002年以《科倫拜恩的保齡》入圍戛納，而此前的46年，戛納電影節一直未向紀錄片拋出繡球。邁克爾·摩爾改變了紀錄片孤芳自賞的境地，賦予了紀錄片夢(mèng)寐以求的商業(yè)價(jià)值。此次入圍的《華氏911》在沖擊金棕櫚的過(guò)程中，其商業(yè)前景就被各方消息炒作到空前利好。
亞洲影片和動(dòng)畫(huà)片突進(jìn)
亞洲力量空前強大。在近幾年的世界電影版圖中，亞洲電影越來(lái)越受到關(guān)注。僅在正式競賽單元就有6部(近1/3)亞洲影片。華語(yǔ)電影除去王家衛的《2046》參賽，楊超的《旅程》入圍“一種注目”單元，還有張藝謀的《十面埋伏》參加非競賽單元展映。
日本導演押井守的《攻殼機動(dòng)隊Ⅱ：無(wú)罪》和夢(mèng)工場(chǎng)的《怪物史萊克2》兩部動(dòng)畫(huà)片首次打入競賽單元。押井守和日本所有的動(dòng)畫(huà)大師一樣，喜歡在電影中表現黑暗隱諱的主題并深入地剖析，同時(shí)他非常熱衷于技術(shù)的標新立異，這使他成為影迷追捧的新一代動(dòng)畫(huà)思想者。-
(感謝影評人張勇提供幫助)
