中新網(wǎng)6月3日電 據京華時(shí)報報道，曾上書(shū)廣電總局要求“禁播”該劇的歷史學(xué)家王慶祥稱(chēng)《末代皇妃》的制作方“九洲文化傳播中心”已經(jīng)主動(dòng)與他面對面進(jìn)行了3次交流，最終，“九洲”承認改編上存在失誤，并同意由王慶祥來(lái)修改劇本：成型的段落可以刪減。
考慮到制片方3000萬(wàn)的巨大投資，王慶祥表示不再提出“封殺”該劇的主張，力爭“改后樣”還文繡一個(gè)清白。
加字幕修改原劇
王慶祥說(shuō)，5月21日，長(cháng)春市政協(xié)研究室辦公室主任許文才告訴他，九洲文化傳播中心的領(lǐng)導希望就《末代皇妃》涉及到的史實(shí)問(wèn)題當面聽(tīng)取他的意見(jiàn)。5月26日、28日和29日三天，九洲文化傳播中心的副總裁王鵬舉、楊善樸等領(lǐng)導在北京與王慶祥談了三次。他們表示，雖然《末代皇妃》已在一些省、市試播，但大多數地方，包括北京等大城市尚未播出，還沒(méi)有“上星”，如果能抓住這個(gè)時(shí)機，通過(guò)溝通得以修改，“亡羊補牢為時(shí)不晚”。王慶祥說(shuō)，“他們誠懇地表態(tài)，哪怕有難度也要修改，哪怕砍掉幾集也在所不惜，態(tài)度很積極�！�
5月31日，王慶祥回到長(cháng)春，利用三天的時(shí)間仔細觀(guān)看完《末代皇妃》，之后提出了以下三個(gè)原則：一、因張永琛改編而傷及國家利益的情節，例如編造“溥儀在1937年以后重返天津”的內容必須糾正；二、對那些容易誤導觀(guān)眾的虛構情節，例如劇中出現文繡與溥儀離婚后又與五個(gè)男人產(chǎn)生感情糾葛甚至同居等大量情愛(ài)故事，應補寫(xiě)字幕向觀(guān)眾明示歷史真實(shí)情形。三、不能污損或無(wú)端丑化劇中涉及到的歷史人物，例如把婉容描寫(xiě)成與日本間諜川島芳子相勾結共同謀害文繡的反面人物。這些問(wèn)題必須糾正，讓家屬和親屬能夠滿(mǎn)意。
之所以做出以上決定，王慶祥解釋?zhuān)@部戲雖然戲說(shuō)的成分不少，但荒唐離譜、性質(zhì)嚴重的部分并不太多，因此，他決定不大刀闊斧地硬剪，而采取上字幕加畫(huà)外音的形式扭轉，“這樣可以讓觀(guān)眾清楚什么是戲說(shuō)影視劇，什么是真正的歷史�！�
制片方將尊重原著(zhù)
王慶祥還透露，《末代皇妃》中很多語(yǔ)句出自他1984年出版的《末代皇后和皇妃》與1987年出版的《淑妃文繡》，因此，《末代皇妃》應該是編劇的改編作品而非原創(chuàng )作品。例如當時(shí)的善舉活動(dòng)“窩窩頭會(huì )”的名稱(chēng)和婉容、文繡寫(xiě)的詩(shī)詞都是出自以上兩部作品。
“九洲的領(lǐng)導承認我的原著(zhù)地位，并表示將盡快與編劇張永琛聯(lián)系，合理地解決這一涉及著(zhù)作權的問(wèn)題，尊重著(zhù)作權人的合法權益。另外我們達成協(xié)議，在今后播放《末代皇妃》的時(shí)候，要在開(kāi)始字幕上標明：本劇根據王慶祥先生原創(chuàng )的《淑妃文繡》作品，由劇作家張永琛進(jìn)行藝術(shù)加工和再創(chuàng )作而成。本劇試播期間又根據王慶祥先生的意見(jiàn)做了重要修改�！�
建議劇終設專(zhuān)題片
王慶祥向記者透露，他有個(gè)設想，就是在該劇重新播放的時(shí)候，在劇終以片花的形式加上一段小專(zhuān)題片。把老照片、老紀錄片、離婚證書(shū)和檔案等資料配以解說(shuō)，真實(shí)展現給觀(guān)眾，讓大家看過(guò)戲說(shuō)版的《末代皇妃》后，知道文繡生前的真實(shí)經(jīng)歷，而不把虛構當事實(shí)，這樣就能找到文學(xué)作品和歷史資料的統一點(diǎn)，在藝術(shù)手法上也是一種創(chuàng )新。
希望張永琛接受意見(jiàn)
記者問(wèn)王慶祥，如果有機會(huì )他是否愿意和張永琛坐下來(lái)溝通。王慶祥說(shuō)40歲的張永琛比自己小20多歲，雖然幼稚不成熟但可發(fā)展的余地很大，歷史劇今后還可以多拍。他認為雙方交流交流好，希望對方能夠接受意見(jiàn)，有空來(lái)長(cháng)春自己的家中看看真正的歷史資料是怎么收集來(lái)的�！白钪饕氖亲屗�，今后再拍歷史劇應該多征求專(zhuān)家的意見(jiàn)，不能像拍現代言情劇那樣搞�！�
