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張藝謀導演你好：
在這封信發(fā)出之時(shí)，《十面埋伏》也在全國正式上映了。對于這部電影，我有點(diǎn)矛盾，一方面很喜歡你的電影，一方面又擔心它的票房成功會(huì )掩蓋一些東西。
對于《英雄》，人們談?wù)撟疃嗟氖钱?huà)面與色彩，這更像是對攝影(而非導演)的評價(jià)，一如你最初以攝影師拍攝的《黃土地》。
事隔多年，為什么對你作品的感覺(jué)回到了起點(diǎn)？
因此擔心《十面埋伏》的票房成功，怕它引發(fā)以下東西：
影片內容即使淡一些，一樣取得巨大成功，內心對內容會(huì )不會(huì )又輕視些？
更多的巨星在等待你，一如成龍等了你五年，還要為他們量身定作，而他們的可塑性又不強，內容將再次讓位？
國際上有更大的期待，你不敢貿然改變風(fēng)格，就沿著(zhù)現在的路子走下去。
更大的投資到來(lái)，仍然有回收壓力，仍然要靠大明星與大制作，進(jìn)入新的循環(huán)……
我真的不愿再想下去，你已經(jīng)站在最高處，但同時(shí)在最大的限制中。這種限制的可怕在于它讓你成功。
在對近十個(gè)國家外國留學(xué)生的采訪(fǎng)中，他們知道的中國導演只有你，但提到的電影卻是《紅高粱》、《秋菊打官司》、《菊豆》和《活著(zhù)》。
他們都看了《英雄》，但沒(méi)人說(shuō)《英雄》。
他們說(shuō)，《紅高粱》是沖擊生命力的杰作，《活著(zhù)》讓所有活著(zhù)的人動(dòng)容。
當然，你不會(huì )重復自己，你已經(jīng)把一個(gè)題材作到極至，收獲了筋疲力盡“山窮水盡”時(shí)——對影片的自信。
可以不重復，但核心的東西呢？
那些好作品，是從人到人，進(jìn)而帶出畫(huà)面，不是從畫(huà)面到畫(huà)面，進(jìn)而帶出人。面對你的近作，我們被震動(dòng)卻不感動(dòng)，我們知道那些人物是真實(shí)的，卻更像背影。只知道他穿什么衣服，說(shuō)什么話(huà)，看不到面孔。
《活著(zhù)》不是，想不起來(lái)主演葛優(yōu)說(shuō)過(guò)什么，穿過(guò)什么，去過(guò)那里，那里有什么風(fēng)景，什么都想不起來(lái)，但他是一個(gè)生命。
生命本身有顏色，有畫(huà)面，不用幾千萬(wàn)去拍。
或者說(shuō)，也許幾個(gè)億也拍不出來(lái)。
不知道有沒(méi)有一個(gè)時(shí)候，靜靜一個(gè)人，突然覺(jué)得有種東西出現了，在夜色中看不見(jiàn)一切明媚的東西，甚至沒(méi)有色彩，但有什么在流動(dòng)，那是從《紅高粱》、《活著(zhù)》、《秋菊打官司》幾十個(gè)人物中冒出的東西，是人氣，不是國際影壇的人氣，是人的氣息，生命的夜空本來(lái)就是黑色的，但有“人的星光”在閃爍。
在這個(gè)星光下，連美國都看不到，奧斯卡的星光更微不足道。
你不是在引領(lǐng)影壇，而是在引領(lǐng)他們。
他們在說(shuō)，你在陽(yáng)光下生活得太久。
其實(shí)，在那里，已經(jīng)有一個(gè)同伴站過(guò)了，一個(gè)美國人：斯皮爾伯格。他從彩色世界里走出來(lái)，回到黑白，最重要的是，從商業(yè)大成功的大喜悅中放逐自己，第一次面對幾乎沒(méi)人敢投資的困境，拍出偉大的作品《辛德勒的名單》。
面對辛德勒這個(gè)人物，我相信他甚至會(huì )忘了電影，忘了自己是個(gè)導演，他只是為這人活著(zhù)，要把他拉出來(lái)，順手抓了一個(gè)工具，它太熟悉，電影。
僅此而已。
這種感覺(jué)，也許才重要吧。
也許你擔心拍真實(shí)的人會(huì )有許多限制，但像辛德勒那樣的人不會(huì )有太多限制。這樣的人中國應該有許多。
試著(zhù)拍一部真實(shí)的人物傳記影片，如何？
也許它不會(huì )給你來(lái)帶奧斯卡的認可，但你可以跳過(guò)它，直接成為大師。
最后，還是希望《十面埋伏》票房大賣(mài)，由衷地祝愿……
一位你曾經(jīng)的影迷張大諾
2004年7月15日
