2004年票房之戰硝煙尚未散盡，2005年的影壇爭霸戰鼓已經(jīng)擂響。近日各大名導的新作開(kāi)始顯山露水，其中有8部電影以其各自的特色異常引人注目：
《無(wú)極》
看點(diǎn)：藝術(shù)與商業(yè)的完美結合
一直覺(jué)得以陳凱歌的王霸之氣，史詩(shī)才是其最有發(fā)揮空間的題材，所以盡管《刺秦》遭遇眾多攻擊，但陳凱歌自己仍對這種早已無(wú)人使用的古典戲劇式的表現手法十分驕傲。陳凱歌的古典文學(xué)、藝術(shù)功底毫無(wú)疑問(wèn)是中國導演中最高的一個(gè)，而《無(wú)極》的劇本和拍成的部分片斷都得到了專(zhuān)業(yè)人士很高的評價(jià)。豪華的演出陣容和制作班底、精美的服裝和造型設計、宏大的電腦特技制作及動(dòng)作場(chǎng)面，很可能是今年中國影壇的一顆重磅炸彈。
《夜宴》
看點(diǎn)：馮小剛第一部反映中國宮廷的文藝功夫片
和馮小剛以前搞笑、幽默的路線(xiàn)不同，《夜宴》取材于中國古代名畫(huà)《韓熙載夜宴圖》，講述的是唐人韓熙載年輕時(shí)在京洛一帶極負盛名，后因戰亂逃到江南做官的故事。據悉，這個(gè)故事跟《哈姆雷特》裝瘋為父報仇一樣，既有中國古代文化的特點(diǎn)，又有西方人熟悉的故事，結合在一起，就是中國的太子復仇記。此外，主創(chuàng )也有大變化，除“馮葛”組合外，新增加的人員全是在國際影壇上響當當的人物：武術(shù)指導袁和平，主演有金城武、張東健、鞏俐。馮老師此次把張藝謀、陳凱歌、王家衛等人的“御用”演員一網(wǎng)打盡。
《千里走單騎》
看點(diǎn)：張藝謀回歸文藝片
關(guān)于“張藝謀墮落了”的流言能否就此風(fēng)平浪靜？《千里走單騎》能否四兩撥千斤？是張藝謀的回歸、突破還是原地踏步？對第五代乃至中國電影將產(chǎn)生怎樣的影響？新一代“謀女郎”能否再次被點(diǎn)石成金？高倉健風(fēng)采是否一如當年？張偉平的運作是不是還能夠一刀斷岳？“張張”組合能否再創(chuàng )票房神話(huà)？如果影片再創(chuàng )輿論與票房奇跡，那么對中國電影的影響將無(wú)法估量。
《七劍》
看點(diǎn)：重出江湖的徐克繼續演繹自己心中的俠義世界和家國情懷
《七劍》中徐克放棄了以往行云流水的寫(xiě)意風(fēng)格，同時(shí)還采取紀錄片的拍攝手法，令人遐想不已�！镀邉Α犯鶕鞯厥袌�(chǎng)召集到眾多好手加盟，票房意圖不言自明，但它的意義卻不止于此。近年來(lái)香港電影逐漸復蘇，但作為當年曾經(jīng)叱咤一時(shí)的武俠片卻鮮有動(dòng)作。此次《七劍》一出，重燃香港電影復興之火之勢更加真切。
《長(cháng)恨歌》
看點(diǎn)：王安憶＋關(guān)錦鵬
《長(cháng)恨歌》是王安憶的一部心血之作，一個(gè)舊上海女人40年哀婉動(dòng)人、跌宕起伏的情愛(ài)哀婉史詩(shī)，曾獲第五屆茅盾文學(xué)獎�，F在由關(guān)錦鵬來(lái)改編成電影版，同時(shí)電視版也由他監制，單是這兩個(gè)名字就已經(jīng)夠讓我們期待的了�！秴乔逶础�
看點(diǎn)：第5代導演如何刻畫(huà)“人物”
今年已91歲高齡的吳清源先生是圍棋世界的一位天才，是提出和推廣圍棋藝術(shù)中“調和”理論的人中異人、棋中高人。田壯壯用了四年時(shí)間來(lái)籌備醞釀《吳清源》。該片演員陣容十分強大，青年和中年吳清源由臺灣著(zhù)名演員張震飾演，張艾嘉將飾演吳清源的母親。田壯壯摒棄了第五代導演不注重刻畫(huà)人物的習慣，而將“人物”推到了影片創(chuàng )作至關(guān)重要的位置上，他能否把這位圍棋泰斗傳奇的一生表現出來(lái)，值得期待。
《赤壁之戰》
看點(diǎn)：吳宇森心目中的《指環(huán)王》
把三國故事中最濃墨重彩的《赤壁之戰》搬上銀幕，這是著(zhù)名導演吳宇森的夙愿，現在這一愿望終成現實(shí)，投資方之一的保利華億將投資3億人民幣幫吳宇森圓夢(mèng)，這也是中國近年投資最大的電影。更“可怕”的是，該片的演員陣容將完全對得起這3個(gè)億，吳宇森透露片中演員除了周潤發(fā)，還有梁朝偉及姜大衛，另外不排除邀請日韓明星的可能。這部《赤壁之戰》，就是吳宇森心目中的《指環(huán)王》。
《世界》
看點(diǎn)：賈樟柯解禁后拍攝的首部電影
片中角色幾乎取用了演員真名，趙濤成了舞蹈演員“趙小濤”，成泰燊演保安隊長(cháng)“成太生”，因為賈樟柯說(shuō)，他最初的創(chuàng )作靈感就是來(lái)自于與趙濤和成泰燊這兩位山西老鄉聊天，從他們的故事中受到啟發(fā)的。于是想表現自己對來(lái)到這個(gè)世界的迷茫和蒙昧。雖然影片首次走出山西，在北京和深圳這樣的大城市拍攝，但主題和表現形式都延續了賈樟柯一貫的風(fēng)格。(張憶軍)
來(lái)源：江南時(shí)報
