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《十面埋伏》能否獲得美國電影金球獎并不重要。重要的是，假如它真的獲了獎，好事很可能會(huì )變成壞事。
美國電影金球獎即將揭曉。中國影片《十面埋伏》成為最佳外語(yǔ)片候選影片之一，該片又因為近日獲得《時(shí)代》雜志2004年“十大電影”榜首，成為獲獎大熱門(mén)。這讓許多中國影評人有點(diǎn)手足無(wú)措，不知道該為它驕傲，還是繼續將它罵到底。
“鑒賞力更成熟”？
《十面埋伏》自從在國內上映以來(lái)，“劇情荒誕蒼白”“故事缺乏邏輯和說(shuō)服力”“對白幼稚可笑”等評語(yǔ)鋪天蓋地。但在美國，除了獲得金球獎最佳外語(yǔ)片提名外，它當日一經(jīng)上映就得到極高評價(jià)。
美國《華盛頓郵報》評論說(shuō)：“看《十面埋伏》一點(diǎn)也不像是在看一場(chǎng)電影，而像是走進(jìn)一間富麗堂皇的宮殿。里面的每間房、每個(gè)結構、每個(gè)角度都給人以愉快的感覺(jué)。而且，它并不是溫和地吸引著(zhù)你，而是強烈地震撼著(zhù)你，讓你在里面迷失……”
美國《滾石》雜志評論說(shuō)：“你會(huì )看得眼珠子都掉出來(lái)�！�
美國網(wǎng)友則說(shuō)：“漂亮的場(chǎng)景加上出色的演出，張藝謀完美地制作了世界上最完美的電影�！�
《英雄》和《十面埋伏》的電影投資人張偉平在接受采訪(fǎng)時(shí)曾表示：“能夠獲得金球獎的提名，證明了這部影片的藝術(shù)性和價(jià)值，畢竟歐美觀(guān)眾的欣賞水平和鑒賞力要比我們更成熟一些�！彼@種說(shuō)法引起了很多國人的不滿(mǎn)，難道美國人真的比我們成熟？
感官體驗勝于劇情
其實(shí)，仔細分析那些美譽(yù)，就能看出一些門(mén)道。有美國觀(guān)眾說(shuō)：“《十面埋伏》是一部中世紀中國的浪漫武術(shù)狂想曲。那里的人們擁有高超的武術(shù)，超越了時(shí)間、空間等一切。他們戴著(zhù)酷酷的帽子，就好像《臥虎藏龍》演得差不多。但是這個(gè)更好——更完整、更有力量、更傷感、更睿智、有更多戰斗、更多的馬匹和更多的‘章子怡’�？傊粋�(gè)字——‘好！’”
必須承認，《臥虎藏龍》成功于奧斯卡，《英雄》奪得美國首映周末票房冠軍，在東方武打片已經(jīng)連創(chuàng )佳績(jì)后，《十面埋伏》仍能給美國觀(guān)眾以新鮮感和震撼力，足見(jiàn)其確有過(guò)人之處。但在各種評論中，我們確實(shí)看不到對《十面埋伏》“硬傷”的涉及：情節、人物、內涵、感染力。說(shuō)到底，不是美國觀(guān)眾看不到，而是他們根本就沒(méi)有這方面期待。電影《英雄》“國家統一”的深度反倒讓他們覺(jué)得莫名其妙。美國觀(guān)眾要的就是感性、不一樣的韻味，以及極端化的新鮮感官刺激——在他們唯一關(guān)注的這個(gè)地方，確實(shí)看到了極至的東西。
而金球獎對《十面埋伏》的青睞，也更像一種電影類(lèi)別上的補充，畢竟其他幾部影片都是劇情片，《十面埋伏》這種形式感極強的東西反倒顯得十分特別。
在美國觀(guān)眾的諸多評論中，有一點(diǎn)很有意思：《十面埋伏》沒(méi)有以性感與情色作為亮點(diǎn)，一切都那么唯美，電影中僅有一幕——章子怡一個(gè)誘人的背影，光滑猶如象牙般的背，展示著(zhù)東方的神秘美與含蓄美。
實(shí)際上，眾多中國觀(guān)眾很不習慣的暴露鏡頭已被刪掉了，美國觀(guān)眾看到的是“刪節版”，所以國外評論里多少有一些盲目成份。
《十面埋伏》vs《深海長(cháng)眠》
《十面埋伏》能獲獎嗎？
這不是很重要的問(wèn)題，更有意義的問(wèn)題是：如果它獲獎了，此事對中國及亞洲電影有怎樣的影響？先來(lái)看看與《十面埋伏》競爭金球獎的片子。
西班牙電影《深海長(cháng)眠》，一部根據真人真事改編的電影。電話(huà)鈴響，主人公雷蒙抬起頭，咬了一口頭上的小繩，小繩連著(zhù)機關(guān)，電話(huà)的免提啟動(dòng)。他開(kāi)始與人交談�？�30年了，癱瘓的他就這樣躺在床上，靠親屬發(fā)明的這些物件與世界聯(lián)系。整部影片中，他始終在微笑，始終在尋求安樂(lè )死。他和一位女律師有段精彩對話(huà)。
雷蒙：我不想我的過(guò)去，只想著(zhù)前面。
女律師：前面是什么？
雷蒙：是死亡，有尊嚴地死去……你的前面也是死亡。
女律師：是這樣，不同的是，我并不“只”想著(zhù)它。
雷蒙和女律師有了一種朦朧的情感，但他聽(tīng)到身后的女律師摔倒并昏厥，他無(wú)法幫她，甚至無(wú)力轉身去看他的愛(ài)人，只能一遍遍絕望地呼喊，向著(zhù)窗外。窗外是草地、原野、大海。幾天后某一時(shí)刻，唱機里音樂(lè )響起，雷蒙站了起來(lái)，走向門(mén)口……音樂(lè )停了，夢(mèng)境結束，雷蒙仍然躺在床上。
整部影片哀而不傷，色調灰暗但總能見(jiàn)到微笑的臉和堅定的目光，生命因執意離開(kāi)而有了更大的敬重。這是實(shí)實(shí)在在的一部好片子。
“武俠路線(xiàn)”的最壞結局
如果《十面埋伏》獲獎，就可以看出整個(gè)好萊塢在感動(dòng)與絢麗中選擇了后者。這將是一個(gè)信號，帶有趨勢性的信號，它將使許多導演更愿意重視形式，甚至以?xún)热轂闋奚�，也可以“投其所好�?如《十面埋伏》這一純粹古裝戲結尾的英文歌)。尤其像中日韓這樣有能力、有資金、對西方人構成異域特色的國度，張藝謀曾經(jīng)說(shuō)：“中國電影只能走武俠路線(xiàn)�！边@對中國電影是怎樣的無(wú)奈。五千年文明，怎是一種類(lèi)型所能涵蓋的呢？
最壞的推論是，“武俠路線(xiàn)”最終導致西方觀(guān)眾對這類(lèi)片子習慣和厭倦。已有前車(chē)之鑒：胡金銓導演1971年拍攝的《俠女》獲得戛納電影節“優(yōu)異技術(shù)特別獎”，此后出現了大量同類(lèi)電影，但國外反應冷淡。第二次在戛納獲獎的，已是20多年后王家衛的《春光乍泄》。
冠上金球獎和奧斯卡美譽(yù)的影片就叫“藝術(shù)”；看到冠上“武俠”的片子就驚呼“古典美”�？磥�(lái)，這兩個(gè)時(shí)代很快都要過(guò)去了。
來(lái)源：國際先驅導報 作者：馬若蕓 蘇度
