臺北“夜巴黎歌舞廳”的大門(mén)一開(kāi)，“金兆麗”一身黑色旗袍，背著(zhù)身出現在舞臺上。很快，“金兆麗”一轉身，右手斜依門(mén)框，左手拎一手袋，半倚著(zhù)門(mén)，含笑示人。未聞其聲，已然是一副舞廳大班的派頭。劉曉慶這一亮相，頗得小說(shuō)《金大班的最后一夜》原作者、昨天傍晚才飛抵上海的臺灣作家白先勇的贊賞：“‘金兆麗’這一亮相的肢體語(yǔ)言，很是到位，真不知劉曉慶是怎么設計出來(lái)的！”
從4年前開(kāi)始炒作要排演話(huà)劇《金大班的最后一夜》，歷經(jīng)梅艷芳、鞏俐等人選，昨晚，這臺歌舞話(huà)劇終于首次露出真容。雖然昨天仍是“工作彩排”，但人們已看到了一個(gè)打著(zhù)深深劉曉慶印記的“金大班”形象。
白先勇：劉曉慶表演老辣
第一次演話(huà)劇，相比她對臺詞的駕馭，劉曉慶對人物性格、表演節奏和肢體語(yǔ)言乃至聲音的把握，都顯得更為熟練和出色。如初戀情人“月如”被家人強行架走后，“金兆麗”的驚狂，甚至“一驚”后不由自主地將身后椅子踢出老遠；與第二個(gè)情人阿雄說(shuō)分手前的欲說(shuō)還休時(shí)的痛苦，劉曉慶都演得很投入，也使觀(guān)眾感動(dòng)。不時(shí)含笑著(zhù)看完演出的白先勇，更是以“姜還是老的辣”來(lái)評價(jià)劉曉慶昨晚的表演。
劇名雖是“金大班的最后一夜”，但話(huà)劇穿越了20年前的上海百樂(lè )門(mén)與20年后臺灣夜巴黎兩個(gè)時(shí)空，劉曉慶要在幕與幕的轉換間很快完成人物年齡的轉變。電影可以剪切，舞臺劇全靠演員的功力，每一幕轉換，劉曉慶從造型到聲音，轉換得都不露痕跡。
觀(guān)眾：“原著(zhù)味”尚需打磨
據說(shuō)，“歌舞話(huà)劇”《金大班的最后一夜》中，歌舞的成分占了近4成。劉曉慶不僅跳了吉特巴、探戈等舞廳舞，更有一些“情緒性舞蹈”。如為了表現“金兆麗”和“月如”情意纏綿，舞臺上升起一張圓桌，兩人在圓桌上上下起伏，跳起了“現代舞”。讓這臺“歌舞話(huà)劇”，有了區別于一般話(huà)劇的亮點(diǎn)。
或許是臨時(shí)學(xué)跳的舞蹈，很多演員的舞蹈跳得并不嫻熟。中場(chǎng)休息時(shí)，有觀(guān)眾說(shuō)：“上海舞廳里很多舞客，跳得很專(zhuān)業(yè)！”第三幕時(shí)，劉曉慶一身淺色旗袍、梳著(zhù)學(xué)生頭準備嫁給“月如”，有一個(gè)一群舞女圍著(zhù)“金大班”的“鏡頭”。與劉曉慶的成熟相比，那一群舞女則顯得太為年輕、身材也太為苗條，竟讓許多人想起了當年的“江姐繡紅旗”。
或許是工作彩排的緣故，很多觀(guān)眾結束后認為，要演出原小說(shuō)中的“味道”，這臺話(huà)劇尚需進(jìn)一步打磨。倒是白先勇很大度：“戲一點(diǎn)不悶，上海老歌聽(tīng)著(zhù)讓人喜歡，劉曉慶也很好地詮釋了她心目中的金大班。至于我心目中的金大班，只在我的小說(shuō)里，沒(méi)有人能演得出來(lái)！”(來(lái)源：上海文匯報）
