滑稽小品《一串鑰匙》落選央視“春晚”，成為這兩天媒體報道的一個(gè)熱點(diǎn)。
據報道：這次“春晚”在審查節目時(shí)，其中一個(gè)標準就是以觀(guān)眾掌聲的多少來(lái)取舍。入圍的滑稽小品《一串鑰匙》在新一輪審查中，由于語(yǔ)言障礙致使現場(chǎng)觀(guān)眾鼓掌次數不夠而被淘汰。
把落選的原因歸結為語(yǔ)言障礙，這倒讓我想起了相聲大師侯寶林說(shuō)過(guò)的一段相聲《戲曲與方言》。在侯大師的作品中，語(yǔ)言不僅沒(méi)有成為觀(guān)眾的欣賞障礙，而且變?yōu)楦阈Φ氖侄�。段子里有這么一個(gè)令人至今難忘的“包袱”：“我去一家理發(fā)店理發(fā)，師傅對我說(shuō)，先生，儂要‘氵大氵大頭’？怎么上海人理發(fā)前還要先打頭？這是什么規矩？”臺下發(fā)出一片笑聲。在這個(gè)段子里，侯大師還利用“麒”和“戚”的同音，將京劇的麒派唱成了越劇的“戚派”，又博得了觀(guān)眾的笑聲。這就是大師駕馭語(yǔ)言的能力。說(shuō)學(xué)逗唱是滑稽藝術(shù)的魅力，如果丟棄劇種優(yōu)勢，藝術(shù)特色也不復存在了�！霸绞敲褡宓脑绞鞘澜绲摹�，這句經(jīng)典的老話(huà)，我想對地方藝術(shù)也是適用的。為了進(jìn)“春晚”，《一串鑰匙》改成了上海普通話(huà)，丟失自己的語(yǔ)言特色，喜劇效果當然減弱了許多。
其實(shí)，大可不必把不進(jìn)“春晚”看成什么災難，就當作一次上�；叱錾虾�、走向全國的“投石問(wèn)路”。如果把落選的理由全部推在語(yǔ)言障礙上，恐怕未必全面。央視讓上�；脒x“春晚”，并通過(guò)了六次審查，本身就考慮到了滑稽藝術(shù)的地域性。一臺“春晚”要覆蓋全國，面向各地，其中一部分觀(guān)眾是南方人，應該有地方藝術(shù)一席之地。如同央視戲曲晚會(huì )，32個(gè)劇目中，一半是京劇，另一半則是地方戲曲。這就是點(diǎn)面結合，既要覆蓋到面，也要兼顧到點(diǎn)。落選雖說(shuō)有點(diǎn)可惜，但我們不要單從“南北語(yǔ)言差異”這個(gè)角度看問(wèn)題，這會(huì )讓我們走進(jìn)創(chuàng )作的誤區。如果我們能夠跳出“語(yǔ)言障礙”這一框框看問(wèn)題的話(huà)，找出問(wèn)題的癥結所在，這對提高上�；∑返恼w水平是有幫助的。
平心而論，現在許多滑稽演員熒屏出鏡率很高，笑星在情景喜劇中，又用熟了罐裝“笑聲”。因為罐裝“笑聲”帶著(zhù)創(chuàng )作者的主觀(guān)色彩，用得不好，猶如隔靴搔癢，熒屏笑聲一片，觀(guān)眾卻無(wú)動(dòng)于衷。情景喜劇演多了，缺少在劇場(chǎng)演出那樣與觀(guān)眾面對面的交流，就會(huì )搭不準觀(guān)眾“笑”的神經(jīng)。
《一串鑰匙》不進(jìn)“春晚”卻可以在上海春節的熒屏亮相。不妨搞兩個(gè)版本，一個(gè)是“送審版”，一個(gè)是地方版，讓上海觀(guān)眾品嘗兩種不同的風(fēng)味，到底是哪種版本更誘人；屆時(shí)也可以請大家來(lái)評頭論足。(解放日報 吳為忠）
