作為一個(gè)看著(zhù)港片長(cháng)大的觀(guān)眾，或許是因為看到香港電影人的團結自救，抑或是常常能夠感受到香港這個(gè)城市的無(wú)限生命力，所以對于香港電影還是有一種莫名的信心，相信它始終能夠在時(shí)代的激流中找到自己的位置。
或許任何事情都有正反兩面，如今這個(gè)時(shí)刻，也恰恰讓人看到誰(shuí)是真金白銀的英雄，誰(shuí)將繼續站在香港電影的浪尖。
相較于臺灣金馬獎每年的慘淡經(jīng)營(yíng)，雖然香港電影現如今是頻頻呼急，但香港金像獎仍然可稱(chēng)為目前華語(yǔ)電影含金量最高的一個(gè)獎項。這說(shuō)明的是電影工業(yè)的成熟和衰落都非一朝一夕之事，它的成長(cháng)和走勢都必然會(huì )有一個(gè)過(guò)程，也正因為如此，香港電影的危機才更加引起業(yè)內人士的緊張和喜愛(ài)港片的觀(guān)眾的關(guān)注，一旦有一天香港電影真的完全死掉了，后果恐怕完全不是能夠預料的。但是作為一個(gè)看著(zhù)港片長(cháng)大的觀(guān)眾，或許是因為看到香港電影人的團結自救，抑或是常常能夠感受到香港這個(gè)城市的無(wú)限生命力，所以對于香港電影還是有一種莫名的信心，相信它始終能夠在時(shí)代的激流中找到自己的位置。
陳可辛說(shuō)，“60年代香港電影快死了，70年代李小龍回來(lái)了”，而當時(shí)正是香港整體經(jīng)濟起飛的時(shí)期，現在的情況恐怕比當時(shí)嚴峻得多，李小龍之后是成龍，80年代有周潤發(fā)，90年代出了周星馳、李連杰，但面對現在青黃不接的現狀，當銀幕上仍然是劉德華、梁朝偉在發(fā)揮中年男人的無(wú)窮魅力時(shí)，張國榮已經(jīng)隨著(zhù)他迅速隕落的身影成為人們憑吊美好時(shí)代的一聲無(wú)奈嘆息，我們幾乎已經(jīng)很難想象，這個(gè)時(shí)代如何再產(chǎn)生和這些名字一樣神奇的人物。香港電影在時(shí)代的腳步里已經(jīng)走過(guò)了現代和后現代，如今的問(wèn)題是，后現代之后，應該往哪里去？
2004年真正讓我看了激動(dòng)不已的港片有三部，《旺角黑夜》、《柔道龍虎榜》和《功夫》�！锻呛谝埂肥菭柖耐黄�，《柔道龍虎榜》是杜琪峰的情懷，《功夫》是周星馳的奇跡。如果讓我來(lái)頒金像獎的話(huà)，會(huì )把最佳影片給《功夫》，把導演獎給爾冬升，至于杜琪峰，我更期待他在拍攝中的《黑社會(huì )》。我比較難以理解的是，杜琪峰在金馬和金像獲得提名都是因為《大事件》而非《柔道龍虎榜》，在我看來(lái)，《柔道龍虎榜》的意義在于，在這個(gè)港片如此低迷的時(shí)節，它仍然具有如此激越的豪情和向黑澤明致敬的萬(wàn)丈雄心，杜琪峰的信心簡(jiǎn)直不啻于一劑強心針。而周星馳的《功夫》，是一次將香港武俠片全面超越的提升，在未來(lái)的五年到十年中，極有可能創(chuàng )造出一種具有漫畫(huà)趣味的無(wú)厘頭搞笑武俠片。對于商業(yè)電影的最大貢獻莫過(guò)于創(chuàng )造出一種可供汲取營(yíng)養和模仿的類(lèi)型，比如張徹的陽(yáng)剛武俠、楚原的奇詭刀劍、劉家良的少林功夫、徐克的特技武俠，周星馳的《少林足球》和《功夫》則在前人的基礎上，又生發(fā)出結合特技、漫畫(huà)、功夫、無(wú)厘頭、搞笑、后現代種種元素的新類(lèi)型，是否能形成一股新的潮流還未可知，但至少他在寫(xiě)下和前人不完全一樣的筆畫(huà)。這種創(chuàng )新與突破、野心與誠意，是香港電影何去何從的答案所在。
我始終相信的是，你有誠意，觀(guān)眾是看得到的，你如果糊弄，無(wú)形中消磨的是觀(guān)眾對香港電影的整體信心。
香港電影走到今天，雖然時(shí)代的不可抗拒因素占了絕大部分，但許多只顧眼前利益、跟風(fēng)拍攝的從業(yè)者也要負上一部分責任，只會(huì )在香港電影紅火時(shí)來(lái)分一杯羹、沒(méi)落時(shí)就去拍些電視劇求生存，他們充其量只是電影工業(yè)大廈里的蛀蟲(chóng)，一旦遇到關(guān)鍵時(shí)刻面對考驗，就沒(méi)有能力繼續存活，變成大浪淘沙的那個(gè)沙�；蛟S任何事情都有正反兩面，如今這個(gè)時(shí)刻，也恰恰讓人看到誰(shuí)是真金白銀的英雄，誰(shuí)將繼續站在香港電影的浪尖。
來(lái)源：新京報 作者：表江
