在香港拍攝獨立電影是件絕對理想主義的事，因為你前后左右的人都在告訴你怎么賺快錢(qián)，電影只是件商品，別太認真。
沒(méi)見(jiàn)陳果之前，我以為他應該是先鋒的，極端的，難以接近的，因為一個(gè)人在苦苦堅持什么的時(shí)候總會(huì )像只刺猬一樣保護自己。但他卻和善可親得讓人驚訝：胖胖的身體，戴副眼鏡，沒(méi)說(shuō)話(huà)就先朝你笑，一點(diǎn)都不具攻擊性，極聰明地把握著(zhù)自己的機會(huì )，他的觀(guān)點(diǎn)很有趣：忍受獨立的艱苦是為了最終能拍攝一部受觀(guān)眾喜歡的主流影片。這個(gè)過(guò)程自然很漫長(cháng)。
現在他的第一部主流商業(yè)片《餃子》出爐了，在柏林深受歡迎。希望這是個(gè)好的開(kāi)始。
本來(lái)不敢“吃”《餃子》
記者：你覺(jué)得老外理解《餃子》這個(gè)片子困難嗎？我看到你在發(fā)布會(huì )上，一直用很流利的英文回答問(wèn)題，但突然說(shuō)到“以形補形”這樣的中國俗語(yǔ)時(shí)，也找不到合適的英文。
陳果：老外特別喜歡這部電影，甚至超過(guò)了我的前幾部影片，他們覺(jué)得很好懂，很簡(jiǎn)單。女人對自己的樣貌和身材是特別在意的，我就是想表達出這種無(wú)奈感，這是全世界的女人都擔心的問(wèn)題。
記者：作為一個(gè)習慣拍攝獨立影片的導演為什么會(huì )選擇恐怖片來(lái)涉足商業(yè)電影？
陳果：從來(lái)沒(méi)有想過(guò)拍恐怖片，陳可辛找我的時(shí)候，我沒(méi)有馬上答應，因為我覺(jué)得他的《三更》已經(jīng)拍得很好，無(wú)法打破。后來(lái)想到這種國際性的合作很好玩，三個(gè)國家的導演參與，他們選中我，也是我的榮幸，就答應了。
記者：會(huì )不會(huì )在制作的過(guò)程中，時(shí)刻想到自己已經(jīng)不是在做獨立電影了？
陳果：當你稍有名氣以后都有這樣的麻煩，因為之前有了自己的標志性的風(fēng)格，比如人家說(shuō)我是寫(xiě)實(shí)派，轉變對我個(gè)人是沒(méi)有任何問(wèn)題的，但是對于影迷和一些媒體來(lái)說(shuō)，具有評論的壓力。后來(lái)我也不想那么多，盡量以平常心態(tài)去拍，用恐怖片的一般方法去拍。陳可辛給了我一點(diǎn)空間，不偏離主流的東西，也堅持我本身的風(fēng)格。
記者：像你這樣的獨立導演在國際影壇和影迷心中已經(jīng)確立了地位，“獨立”恰恰成為了一種標簽，這種標簽會(huì )否影響你創(chuàng )作時(shí)的心態(tài)？
陳果：你可以這樣說(shuō)，但是“獨立”也要分層次。老實(shí)講，獨立電影人都是想做主流電影和大電影的，大家都希望拍一部主流電影，得到觀(guān)眾的欣賞。
記者：你初入影壇時(shí)，是不是也想著(zhù)拍一部主流電影？
陳果：沒(méi)有想過(guò)。當時(shí)覺(jué)得能夠做電影非常滿(mǎn)足，很好玩。
最遺憾沒(méi)和張國榮合作
記者：最初進(jìn)入電影圈是什么時(shí)候？
陳果：大概二十一、二歲左右入行的，從小弟做起，場(chǎng)務(wù)什么的。
記者：你最初跟過(guò)誰(shuí)？
陳果：唐基明的《殺出西營(yíng)盤(pán)》，當時(shí)他帶我入行，可以說(shuō)是我的老師。我覺(jué)得自己是一個(gè)平凡的人，不具有藝術(shù)家的高尚形象。這么多年來(lái)，有很多主流影片的邀約，我都沒(méi)有接受，始終堅持自己的風(fēng)格。在香港，拍獨立電影是沒(méi)有前途的，但我能夠忍受五、六年，基本上已經(jīng)到了忍無(wú)可忍的地步，作為導演，看到市場(chǎng)這么小，生存空間這么小，繼續做下去，能維持到什么時(shí)候，我真的不知道，但是將來(lái)，我希望能夠拍出一部屬于自己的主流電影。
記者：這么艱苦為什么還要堅持獨立電影，為什么不接受主流電影圈的邀約？
陳果：香港主流電影的制作結構是這樣的，他要求你在很短的時(shí)間里搞個(gè)好劇本，賺錢(qián)，但這是不可能的。當然偶爾會(huì )成功，但我畢竟不是神。對我來(lái)說(shuō)，對劇本沒(méi)有感覺(jué)，就不拍，我不愿意去賺那筆導演費。到現在最可惜的是沒(méi)有和張國榮合作，我已經(jīng)給他寫(xiě)過(guò)一個(gè)劇本，但是感覺(jué)不大好，后來(lái)一忙，就沒(méi)有對劇本進(jìn)行修改了。
記者：這個(gè)未成功的故事講的是什么呢？
陳果：是一個(gè)香港和日本的合作計劃，一個(gè)愛(ài)情片。雖然沒(méi)有和張國榮合作，有點(diǎn)可惜，但是讓我的導演生涯保留了清白，避免了一部可能不成功的商業(yè)片。我畢竟是有點(diǎn)理想的導演，不會(huì )因為錢(qián)，亂七八糟都去拍。這是一種矛盾的性格，既想賺錢(qián)，又不想拍爛片。在香港，大家都想賺快錢(qián)。
記者：總體而言，拍攝《餃子》的經(jīng)歷還是很愉快吧，保留了很多自己的東西。
陳果：時(shí)間比較短，但還是給自己留了很多空間。我不期待每部作品都超越前者，只要有劇本在手上，覺(jué)得這個(gè)電影可以拍出來(lái)，就去做了，想太多，這輩子就別拍片子了，就去想吧。
記者：做獨立電影最困難的是生存的壓力嗎，就是賺不到錢(qián)？
陳果：不是。是拍完了得不到正常的發(fā)行，內地去年拍了200多部電影，上映的有多少？沒(méi)有大明星的片子院線(xiàn)不睬你。但國外有藝術(shù)電影院，就可以上我們這樣的電影。
周迅聰明秦海璐有氣質(zhì)
記者：你后來(lái)也開(kāi)始用明星，比如《香港有個(gè)好萊塢》里的周迅。
陳果：我當時(shí)也不知道她紅不紅，只是覺(jué)得她適合演這個(gè)角色，就和她的經(jīng)紀人談。周迅也沒(méi)有拍過(guò)香港片，這是她第一次和香港電影人合作。我之前看過(guò)《蘇州河》，覺(jué)得不錯。這個(gè)角色有點(diǎn)野性，就讓她來(lái)演了。
記者：合作愉快嗎？
陳果：蠻好，她很聰明。
記者：我在看《香港制造》這樣的片子里，始終感覺(jué)你對生命是悲觀(guān)的，但是你面對媒體，總是嘻嘻哈哈。
陳果：悲觀(guān)只是一種形式，我所有悲觀(guān)的電影里，都是充滿(mǎn)激情的，充滿(mǎn)青春和活力的，沒(méi)有悲傷到底的感覺(jué)。如果一個(gè)導演可以把一個(gè)悲傷的故事拍得很好看，也是一個(gè)好的做法。悲傷的東西還是比較容易打動(dòng)人的。
記者：你影片中青春總是殘酷的？就像一個(gè)火花，只是一瞬間的燦爛。
陳果：因為青春片很難拍，好看的都是悲傷的東西，比如法國新浪潮。青春本身很難抓住，在《香港制造》里我希望打破很多東西，有點(diǎn)造反精神，就像青春期的叛逆。
記者：你一直用的演員李燦森臉上就充滿(mǎn)著(zhù)一種反叛，怎么找到他的？
陳果：在街上。我們?yōu)榱诉@個(gè)角色，找了很多人，每天跑到滑板運動(dòng)場(chǎng)，我想找一個(gè)比較瘦的，有爆發(fā)力的形象，然后碰到了他。最初他不肯演，因為沒(méi)有過(guò)這樣的經(jīng)驗。但我認定是他，就放棄了找別人，盡量說(shuō)服他來(lái)演。
記者：那《餃子》里為什么用楊千女華？
陳果：在香港找個(gè)能演40歲角色的演員比較難，陳可辛提議楊千女華，我對她的認識也比較少，以為她是個(gè)嘻嘻哈哈不太認真的人。但見(jiàn)面之后，覺(jué)得她本人很有想法，而且她做過(guò)4年的護士，對人生的認識有點(diǎn)不一般，我覺(jué)得這樣的演員是可以觸動(dòng)某些東西的。她也很快答應了，因為作為演員，她也想變。拍出來(lái)還不錯，只是時(shí)間比較短，有點(diǎn)可惜。
記者：你是一個(gè)懂得女演員的導演，秦海璐也是通過(guò)你的片子出來(lái)的。
陳果：我是在北京偶然認識她的，我和她聊了很多，她的形象有吃虧的地方，但是如果做得好，她的藝術(shù)生涯可以走得很長(cháng)，有點(diǎn)像呂麗萍，她屬于性格演員，越看越有氣質(zhì)那種。
記者：《榴蓮飄飄》是專(zhuān)門(mén)為秦海璐設計的？
陳果：《榴蓮飄飄》最初沒(méi)有劇本，只是一個(gè)概念。本來(lái)那個(gè)角色不是唱京劇的，是一個(gè)運動(dòng)員，跳水、游泳什么的，后來(lái)秦海璐說(shuō)她學(xué)過(guò)八年京劇，這也是一個(gè)關(guān)鍵，因為這是一個(gè)很好看的要素，不用我去教了，她的生活化的東西已經(jīng)很有說(shuō)服力。后來(lái)我到她的家鄉，一看，我就決定，就這樣拍了。那個(gè)電影很過(guò)癮，沒(méi)有壓力，拿著(zhù)機器，想拍什么就拍什么。
來(lái)源：新聞晨報 作者：黃斌
