南非影片《卡雅利沙的卡門(mén)》眾望所歸地將金熊捧回了家，至此，第55屆柏林電影節正式落下帷幕。盡管相比去年的名優(yōu)云集，略顯星光黯淡，但仍不失為歐洲乃至世界影壇的一樁盛典、一場(chǎng)盛會(huì )。而此前廣為我國影迷朋友們所關(guān)注的《孔雀》，也順利地摘得“榜眼”——評委會(huì )銀熊大獎，堪稱(chēng)顧長(cháng)衛先生“攝而優(yōu)則導”的轉型成功。另一方面，臺灣巨匠蔡明亮先生的最新力作——情色歌舞片《天邊一朵云》的劇本，也喜獲最佳藝術(shù)貢獻獎的殊榮，本屆柏林電影節可謂海峽兩岸華語(yǔ)電影的一次大豐收。
盡管《孔雀》金榜題名，但最終離金熊仍存一尺之遙，歡喜過(guò)后，仍令人扼腕抱憾。仔細想想，近年來(lái)南非電影異軍突起，進(jìn)步幅度完全可用突飛猛進(jìn)來(lái)形容。前不久，南非電影《昨日》在強敵環(huán)伺之下，成功突圍，一舉擠掉了張藝謀的《十面埋伏》，晉級奧斯卡最佳外語(yǔ)片的提名名單。不出一月，《卡雅利沙的卡門(mén)》再次大放異彩，導演馬克·唐福德·梅在完全吃透比才的經(jīng)典歌劇《卡門(mén)》的情況下，將故事背景移至南非的鄉村小鎮，即向經(jīng)典致敬，又展示了本民族獨特的文化風(fēng)貌，巧妙而不著(zhù)痕跡，猶如大師黑澤明當年的日本中世紀版《李爾王》——《亂》。
言歸正傳，盡管《孔雀》輸得可惜，但《卡》片的確贏(yíng)得合情合理，實(shí)際上，兩部片子都符合柏林電影節一貫的審美標準。三大電影節，戛納最商業(yè)，重視噱頭、賣(mài)點(diǎn)，喜歡扶植新人初出茅廬的斯蒂文·索德伯格、昆丁·塔倫蒂諾、拉斯·馮-特利爾……都在戛納一舉成名，喜歡打政治的擦邊球去年的《華氏911》摘得金棕櫚。水城威尼斯崇尚藝術(shù)，喜歡先鋒電影，喜歡極端的風(fēng)格、激進(jìn)的探索，想來(lái)不回避敏感或晦澀去年的金獅是墮胎題材的《維拉·德雷克》，評委會(huì )大獎是關(guān)于安樂(lè )死的《深海長(cháng)眠》、最佳導演的銀獅獎則給了金基德試驗性質(zhì)的都市愛(ài)情童話(huà)《空房子》，可見(jiàn)一斑。
相比之下，柏林明顯具備了日耳曼民族嚴謹、務(wù)實(shí)的特點(diǎn)，喜歡題材深刻、風(fēng)格沉斂、人文關(guān)懷濃郁、反應社會(huì )現實(shí)的作品，在這點(diǎn)上，《孔雀》占據先天的優(yōu)勢——20世紀七八十年代，北方小城一個(gè)尋常的五口之家，正值成長(cháng)期的兄妹三人各自的故事。顧長(cháng)衛素來(lái)暖流涓涓的鏡像中竟淌出一絲清涼的味道，以冷靜的旁觀(guān)者的姿態(tài)，將繁復、雜陳、交織成網(wǎng)的生活，精心而流暢地梳攏歸一。宛如孔雀開(kāi)屏，徐徐鋪展，含蓄、雋永、親切、真實(shí)，平白如話(huà)、語(yǔ)意深刻。中國北方小城市上世紀70年代的平民生活一覽無(wú)余，如此深沉的社會(huì )性，如此完整的回憶，苦澀的孔雀膽，正合柏林熊的口味。
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