今天，2005年5月9日，世界反法西斯戰爭勝利60周年。自從有了人類(lèi)文明，便有了戰爭。戰爭給人們帶來(lái)痛苦，而影片中的戰爭則是對那些痛苦記憶的再現。之所為再現他們，不是為了繼續痛苦，而是因為痛苦已經(jīng)過(guò)去，讓我們把痛苦定格在膠片中，然后營(yíng)造本應屬于我們的和平。
史實(shí)：珍珠港空襲事件
相關(guān)電影：《虎虎虎》(美日合拍，1970年)、《珍珠港》(美國，2001年)
電影史上以這一歷史事件為主題的影片有上述兩部，其中，《虎虎虎》算是對歷史刻畫(huà)較為真實(shí)的代表作，本片由美國與日本合拍，導演是美國的理查·佛萊舍和日本的深作欣二，影片沒(méi)有像今天的電影那樣使用大量特技效果和帥哥美女來(lái)吸引觀(guān)眾，而是以近似個(gè)案檢討的方式交代日軍偷襲珍珠港之所以成功的來(lái)龍去脈，內容糅合了日美雙方的觀(guān)點(diǎn)，對雙方得失的總結值得借鑒。該片曾獲得奧斯卡最佳特別效果獎。
較之《虎虎虎》，《珍珠港》全片以戰爭中的愛(ài)情作為主線(xiàn)，且完全以美國人的視角來(lái)詮釋這段歷史，雖然場(chǎng)面宏大，投資不菲，對戰爭給人民造成的災難也有深入刻畫(huà)，但和真實(shí)的歷史比起來(lái)則顯得弱勢和美化了一些。
史實(shí)：南京大屠殺
相關(guān)電影：《南京大屠殺》(中國，1995年)
影片從一個(gè)特殊的角度來(lái)表現了南京大屠殺的殘酷。中國人成賢帶著(zhù)日本妻子理惠子回南京的老家，中國的朋友面對他帶回來(lái)的日本妻子雖然反感卻依然接納，而瘋狂的日本兵卻不顧同胞之情，當南京被攻破的時(shí)候，成賢及其家人都陷入了這場(chǎng)空前的浩劫之中。影片對戰爭的殘酷以及人性的刻畫(huà)表現真實(shí)。
史實(shí)：沙文主義思想挑起戰爭
第一次世界大戰期間，德皇威廉二世的軍隊在東、西兩線(xiàn)與俄、法、英等國交戰，戰事十分緊張激烈。德國國內，政府以漂亮的口號向全國鼓吹沙文主義思想，煽動(dòng)戰爭。
相關(guān)電影：《西線(xiàn)無(wú)戰事》(美國，1930年)
關(guān)于第一次世界大戰的影片并不算多，然而誕生于“一戰”結束后不久的《西線(xiàn)無(wú)戰事》可以說(shuō)是一個(gè)例外。這部建立在同名小說(shuō)基礎之上的影片通過(guò)一名德國士兵的眼睛展示了戰爭的殘酷，是第一次世界大戰的真實(shí)寫(xiě)照。導演路易斯·邁爾斯通看中了小說(shuō)的主題，將《西線(xiàn)無(wú)戰事》搬上了銀幕，這部影片也同樣獲得了巨大的成功，被看成是奧斯卡授獎以來(lái)第一部有強烈的思想性的作品。該片在1962年美國西雅圖世界博覽會(huì )評選的“電影誕生以來(lái)的14部最偉大的美國影片”中名列第3位。
史實(shí)：諾曼底登陸
相關(guān)電影：《拯救大兵瑞恩》(美國，1998年)
影片以諾曼底登陸為背景，卻以刻畫(huà)戰爭中的人性為主基調。一支8人的小分隊深入敵后，只為了尋找一個(gè)不知生死的同伴。用8個(gè)人的生命去拯救一個(gè)士兵的人道主義精神究竟是否應該？這一點(diǎn)一下子提高了影片單純作為紀實(shí)性電影的品格，從而更深層地挖掘了戰爭中的正義和人道精神。
除了對人性的真實(shí)刻畫(huà)之外，影片采用紀實(shí)的手法表現了這場(chǎng)激烈的諾曼底戰役，片中全長(cháng)26分鐘的諾曼底登陸場(chǎng)面十分壯觀(guān)，而對戰爭場(chǎng)面的殘酷也表現得非常逼真，許多“二戰”老兵對影片給予了極高評價(jià)，稱(chēng)它是“最真實(shí)反映‘二戰’的影片”，評論普遍認為此片是有史以來(lái)最好的戰爭片。
史實(shí)：世界大戰期間的集中營(yíng)
西班牙于1896年在古巴建立了世界上第一座集中營(yíng)。然而讓人類(lèi)真正認識到人性殘忍和暴虐的則是發(fā)生在“二戰”集中營(yíng)里的歷史。從1933年到1945年，納粹德國在各地一共修建了1200多座集中營(yíng)，用來(lái)關(guān)押數百萬(wàn)的猶太人、戰俘和政治犯，其中包括大量婦女和兒童。他們中大多數人死在了集中營(yíng)里，只有一小部分的人能夠幸運地活下來(lái)。單在奧斯維辛集中營(yíng)，死亡人數就達到了110多萬(wàn)。
相關(guān)電影：《辛德勒的名單》(美國，1993年)、《美麗人生》(意大利，1997年)
這兩部影片都講述了“二戰”期間被關(guān)押在納粹集中營(yíng)里的人們遭受的殘酷現實(shí)，兩部影片中都出現了孩子的角色，《辛》片中有一個(gè)穿著(zhù)紅裙子的小女孩，在整部以黑白為主色調的影片中顯得十分突兀，而正是這樣的處理方式更能表現納粹分子的瘋狂與殘忍；《美》片中的父親以游戲的方式讓兒子的童心沒(méi)有受到任何傷害，自己卻慘死在納粹的槍口下。二者都從人性的角度出發(fā)，以集中營(yíng)為舞臺，從側面對戰爭進(jìn)行了強有力的控訴。
來(lái)源：華商晨報 作者：翟劍
