1993年陳凱歌憑借《霸王別姬》奪冠后，10多年來(lái)，中國電影就再也沒(méi)有感受過(guò)金棕櫚溫柔的撫慰。今年的戛納著(zhù)實(shí)讓中國電影人興奮———三部華語(yǔ)影片入圍正式競賽單元，再加上《無(wú)極》等眾多影片都要在戛納進(jìn)行大大小小的推介會(huì )，中國電影看來(lái)要在戛納刮起旋風(fēng)了。
三部電影代表三種風(fēng)格
入圍競賽單元的三部華語(yǔ)影片分別來(lái)自?xún)鹊�、香港、臺灣，而且各自代表了當地電影創(chuàng )作的基本風(fēng)格，足以顯示戛納選片的水準和對中國電影創(chuàng )作的了解。
內地的《青紅》講述的是充滿(mǎn)惆悵傷感的青春記憶，其表現出的是群體命運與大時(shí)代的沖突，壓抑的主調、抗爭的情緒與無(wú)奈的結局，都有著(zhù)西方視野中華語(yǔ)電影應該具有的一切。
香港的《黑社會(huì )》，是杜琪峰一貫構制的“迷局游戲”，幾批人馬為權力和利益暗戰不止，它恰恰是香港商業(yè)電影制作的最佳縮影。
與其說(shuō)是戛納電影節選中了侯孝賢的《最美好的時(shí)光》，不如說(shuō)是戛納給了侯孝賢一個(gè)大面子。臺灣的藝術(shù)電影一直是侯孝賢的天下。對于當地電影已經(jīng)瀕臨死亡的臺灣來(lái)說(shuō)，侯大師數十年如一日只為影節不為票房、勤勤懇懇制作電影的精神實(shí)在可嘉。不用看內容，只看片名就知道這部影片延續了侯大師的風(fēng)格———節奏緩慢，充滿(mǎn)人文關(guān)懷，氣氛壓抑。
華語(yǔ)影片“火爆”戛納
21部參賽影片中，美國電影占據7席，無(wú)可爭議地坐到了大哥的位子上。讓人驚訝的是，華語(yǔ)電影竟和法國本土電影一樣，分別有三部入圍，并列排在了第二位。這些年在國際影壇上聲名卓著(zhù)的日韓電影，分別只有一部影片入圍，被華語(yǔ)電影甩在了后面。
征戰戛納的中國“外圍部隊”更加生龍活虎，成龍的《神話(huà)》、劉偉強的《頭文字D》、徐克的《七劍》雖只是進(jìn)行展映，卻比三部參賽片更有風(fēng)頭和氣勢。其中，陳凱歌的大制作《無(wú)極》一擲千金，組織了片中所有主創(chuàng )到現場(chǎng)播映片花。
今年的戛納評委中，有兩位中國人的身影，這幾乎是史無(wú)前例的。他們一位是競賽單元的評委香港導演吳宇森，一位是短片單元的評委會(huì )主席臺灣導演楊德昌，后者2000年憑借《一一》獲得了戛納最佳導演獎。
中國電影要掂量“厚禮”
在戛納電影節這場(chǎng)電影奧運會(huì )中，這不是第一次有多部中國影片入圍，我們的電影已經(jīng)躋身世界前列了？今年恰逢中國電影百年，這可能是戛納組委會(huì )送給中國電影的一份厚禮�？陀^(guān)地說(shuō)，戛納不會(huì )因為中國電影百年，而改變自己的評判原則。能有更多的華語(yǔ)電影入圍肯定是好事，能獲獎更是大好事。但是，這種榮譽(yù)不應該僅僅只停留在幾個(gè)導演身上，或只是幾個(gè)制作公司的功勞。在中國電影百年的日子里，面對戛納送給華語(yǔ)電影的這份厚禮，應該如何接受，實(shí)在是一件應該仔細掂量的事情。
來(lái)源:京華時(shí)報 作者:曾家新
