自法國戛納報道從《菊豆》、《霸王別姬》開(kāi)始，中國人，特別是中國媒體對戛納影展的關(guān)注度可謂與“年”俱增。特別是今年，當中國電影跨過(guò)百年，當中國已經(jīng)成為世界第三大電影生產(chǎn)國，當中國首次有兩岸三地的三部影片同時(shí)進(jìn)入戛納競賽單元……國內媒體對這一向青睞中國，并讓中國影人在國際同行面前找到尊嚴的電影圣地爆發(fā)了比以往更加炙熱的情懷，然而，當我們的記者走出國門(mén)的那一刻，我們是否真的明白了作為國際影展中“國際”一詞的概念與規則？我們看到的與我們認知的是否真的就是正確的？中國人十幾年來(lái)的戛納情結是否應該在這樣一個(gè)特殊的日子里進(jìn)行一下理性升級？我們離戛納究竟是近還是遠？
第58屆戛納影展至今已行程近半，記者昨晚有幸以正式觀(guān)影人的身份與香港參賽影片《黑社會(huì )》的各位主創(chuàng )同時(shí)走過(guò)紅地毯，并觀(guān)看了影片。同行者還有保利博納電影發(fā)行公司總經(jīng)理于冬，這位國內資深影人，先后來(lái)過(guò)兩次戛納電影節，同時(shí)也出席過(guò)眾多類(lèi)似國際影展。談及國人對戛納的認知，于冬認為：“我們其實(shí)存在著(zhù)很大的誤解�！�
鼓二十分鐘掌完全可能，報道失實(shí)是因為我們還沒(méi)“走”進(jìn)去
作為信息傳播者，于冬首先把矛頭指向了媒體，他說(shuō)：“雖然這些年看似我們對這樣的影展很關(guān)注，但真正走進(jìn)去的人并不多。就連我們的媒體也經(jīng)常會(huì )出現由于缺乏專(zhuān)業(yè)知識而做出誤導國內讀者的報道。比如前年婁燁的《紫蝴蝶》來(lái)這里參賽，結果遭到國內媒體的爆啐，說(shuō)影片放映時(shí)觀(guān)眾沒(méi)幾分鐘就抬屁股走人，最后只剩下十幾個(gè)人等。我跟賈樟柯談到過(guò)這個(gè)話(huà)題，他就認為這種報道只能說(shuō)明國內媒體不了解國際電影節的程序�！�
于冬拿出了一份王小帥《青紅》在本屆影展的放映日程。上面標明共放映四場(chǎng)，一場(chǎng)是給媒體的，兩場(chǎng)是給片商的，真正給觀(guān)眾放的只有一場(chǎng)。于冬解釋道：“正式放映的那場(chǎng)記者是輕易進(jìn)不去的，門(mén)票都是千金難得一張的，觀(guān)影人也都需著(zhù)正裝。你說(shuō)怎么可能說(shuō)看著(zhù)看著(zhù)就走？”于冬認為：“那些報道說(shuō)場(chǎng)面冷清的媒體看的肯定不是正式放片那一場(chǎng)，而是給片商或是媒體看的場(chǎng)次。片商看片是為了選片，他本來(lái)也不會(huì )看完任何一部影片，他一上午就要看好幾部，他們走來(lái)走去完全是正�，F象�！�
此外，記者提到了鼓掌的問(wèn)題。去年曾有媒體報道說(shuō)，影片《十面埋伏》在戛納放片后得到了全場(chǎng)20分鐘的掌聲，結果這一描述遭到了國內眾多媒體的質(zhì)疑，表示堅決不相信。于冬分析說(shuō)：“這還是我們的媒體缺乏相關(guān)知識的表現。像在這樣的環(huán)境下看電影，對觀(guān)眾來(lái)說(shuō)都是一種禮遇。西方人的電影文化與我們有很大的不同。他們對影片及影人的尊重的確是我們沒(méi)有親歷過(guò)現場(chǎng)的人難以理解的�！�
記者在現場(chǎng)看到，《黑社會(huì )》放映前后，大規模的掌聲總共有三波，首先是開(kāi)場(chǎng)，其次是當影片一結束，字幕一起，掌聲又起；字幕走完，全場(chǎng)燈光一亮，大銀幕上出現與觀(guān)眾一同觀(guān)影的電影主創(chuàng )人員的現場(chǎng)影像，掌聲再起，這一波掌聲經(jīng)久不息，每每聲音漸小后，又突然爆發(fā)新一輪掌聲，所有的觀(guān)眾都畢恭畢敬地站在原地認真貢獻著(zhù)掌聲。
“搏獎”不再是目的
拋開(kāi)媒體的“誤解”，對于中國電影人來(lái)說(shuō)，“我們對戛納的認知也正在擺脫著(zhù)原有的誤區�！庇诙f(shuō)：“早年我們的導演把片子拿出來(lái)就是為了‘搏獎’。但現在我們終于明白了，來(lái)戛納更重要的是來(lái)賣(mài)片，片子賣(mài)得好才會(huì )更好地推動(dòng)這個(gè)市場(chǎng)。爭奪‘榮譽(yù)’已經(jīng)不再是唯一目標�！�
記者這幾天在戛納街頭也看到，像《星戰前傳Ⅲ》這樣僅僅是參展影片，以及那些還沒(méi)有拍完的如《世界大戰》，包括《無(wú)極》等，其“囂張”程度都遠大于那些正式參賽片。一塊塊密集排放的巨型廣告牌使得整個(gè)戛納看起來(lái)都被這些商業(yè)片統治了。而反客為主現象最明顯的則是《星戰前傳Ⅲ》的首映。
文藝片與商業(yè)片各行其道
瀏覽近年來(lái)國內媒體的聲音，不難發(fā)現，在戛納的評選標準上，指摘其商業(yè)味道嚴重背離強調藝術(shù)的戛納規則的話(huà)題已成為人們對其品頭論足的基調。甚至干脆有媒體直接點(diǎn)擊出“戛納已走到要藝術(shù)還是要商業(yè)的岔道口�！睂τ谶@種論調，于冬不以為然，他說(shuō)：“戛納電影節實(shí)際早已從一個(gè)單純的評獎層面轉變成一個(gè)世界電影人的大聚會(huì )。作為電影節，它現在最重要的職能是承擔起世界最大的電影交易市場(chǎng)的擔子�！庇诙�舉例說(shuō)：“由于前些年在國際市場(chǎng)打下了良好的名聲基礎，這回王小帥的《青紅》早早就收回了成本，國內市場(chǎng)現在對他已經(jīng)是純利了。由此你也能明白為什么像《無(wú)極》、《功夫》這樣本來(lái)跟戛納毫無(wú)關(guān)系的片子也要往這里擠。所以我們大可不必非要將金棕櫚的評選裹進(jìn)商業(yè)與藝術(shù)的‘糾紛’中。你評你的獎，我賣(mài)我的片，文藝片與商業(yè)片在戛納始終是在各行其道�！�
結束采訪(fǎng)時(shí)，于冬感慨道：“中國(內地)去年的電影產(chǎn)量(含與香港合拍片)已達到212部，這個(gè)數字已經(jīng)排在了美國、印度之后，我們的問(wèn)題不是沒(méi)片子而是我們的市場(chǎng)不夠大，像戛納這樣的頂級電影節，如果我們再簡(jiǎn)單地把它僅僅視為‘為國爭光’且屢試不爽的樂(lè )土，那就大錯特錯了。中國電影100年了，在我們對電影產(chǎn)業(yè)的回顧與總結時(shí)，我們應該首先對像戛納這樣看似離我們很近其實(shí)還很遠的國際電影節予以重新認識，否則到頭來(lái)，中國電影永遠走不出低迷的怪圈�！�
由于巨星的不斷亮相，戛納街頭已加強警備，電影廣告牌的黃金地段卡頓酒店上上下下已被《世界大戰》、《星戰前傳Ⅲ》包裹起來(lái)。而該酒店也是全戛納的制高點(diǎn)上則是星爺《功夫》的巨型海報。
來(lái)源：北京青年報
