(北京時(shí)間22日凌晨)，法國海濱小城戛納迎來(lái)一年一度的電影狂歡。來(lái)自北京的中國影星章子怡走過(guò)紅地毯，作為嘉賓為第58屆戛納電影節最佳編劇得主頒獎。舉世矚目的“金棕櫚”各項大獎各有其主：中國導演王小帥執導的《青紅》榮獲評委會(huì )獎，戛納電影節最高獎——金棕櫚獎最終由比利時(shí)影片《孩子》奪得，湯米·李·瓊斯和漢娜·拉斯洛分別榮膺“帝后”桂冠，為期12天的視覺(jué)盛宴畫(huà)上了一個(gè)圓滿(mǎn)的句號。
大師云集：各路英雄顯身手
本屆戛納打出了“重回經(jīng)典”的旗號。細數今年入圍競賽單元的20部影片，最大的特點(diǎn)就是，不少金棕櫚舊得主攜新作卷土重來(lái)，如《最后的時(shí)光》的導演加斯·范·桑特，《躲避》的導演漢內克，《曼德勒》的導演拉斯·馮提爾，《別來(lái)敲門(mén)》的導演維姆·文德斯等人；而加拿大的柯南伯格已入選過(guò)三次，伊格楊是五次，中國臺灣導演侯孝賢則堪稱(chēng)戛納的“六朝元老”。
實(shí)力不俗：戛納勁吹中國風(fēng)
盡管本屆戛納電影節強手如林，但中國電影充分顯示了自身不容忽視的實(shí)力。除《青紅》獲獎外，臺灣導演侯孝賢的《最好的時(shí)光》、香港導演杜琪峰的《黑社會(huì )》都獲得入圍的榮耀。同時(shí)，以“暴力美學(xué)”在好萊塢獨樹(shù)一幟的吳宇森成為競賽單元的國際評委，曾于2000年憑借《一一》獲得戛納最佳導演獎的楊德昌則被邀為“短片單元”的評委會(huì )主席。5月17日的“香港之夜”、18日的“中國電影百年華誕”活動(dòng)，更向全世界的電影人全方位地展示了中國電影的風(fēng)采與魅力。章子怡的熠熠星光，絲毫不輸國際影星。
此外，陳凱歌《無(wú)極》、唐季禮的《神話(huà)》、徐克的《七劍》，或是放映片花，或是全球首映，或是明星助陣，都選擇了戛納這塊電影的“風(fēng)水寶地”。就連周星馳的《功夫》也不甘落后，在戛納掛出了大幅海報。它們去戛納的醉翁之意，不在“搏獎”，而是為影片的海外發(fā)行鋪平道路。
獲獎情結淡化市場(chǎng)意識萌生
戛納作為歐洲三大電影節之首，備受?chē)鴥入娪叭�、媒體和影迷的關(guān)注。當中國電影跨過(guò)百年，當中國已成為世界第三大電影生產(chǎn)國，當中國首次有兩岸三地三部影片同時(shí)進(jìn)入戛納競賽單元時(shí)，我們驀然發(fā)現，人們開(kāi)始用一種更開(kāi)闊的視野、更冷靜的態(tài)度來(lái)看待國際電影節，看待獲獎與否。
北京保利博納電影發(fā)行公司總經(jīng)理于冬介紹說(shuō)：“戛納電影節實(shí)際上已從單純的評獎層面，轉變成一個(gè)世界電影人的大聚會(huì )。它現在最重要的職能，是承擔起世界最大的電影交易市場(chǎng)的擔子。王小帥的《青紅》此番出征，海外銷(xiāo)售已收回了投資成本，如今載譽(yù)歸來(lái)，國內市場(chǎng)前景更令人看好�！�
因此，中國電影此次戛納亮相兼具了三重意義：參賽評獎，展示交流，推廣賣(mài)片。這不僅讓我們了解到一個(gè)更為全面的戛納電影節，也讓世界電影人接觸到更為真實(shí)的中國電影。中國電影人已經(jīng)開(kāi)始嘗試著(zhù)借助像戛納電影節這樣的平臺，來(lái)提升自己的全球影響力，大踏步地走向世界電影市場(chǎng)。(據解放日報報道，作者：洪偉成 韓璟）
