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近20年來(lái)，華人影人到好萊塢闖蕩的不乏其人，他們來(lái)了又都先后離開(kāi)。只剩下吳宇森。還在好萊塢，在工業(yè)化世界里艱難地守候他的“人性情感”
5月11日，法國海濱小城戛納又迎來(lái)世界電影的盛會(huì )。本屆電影節受?chē)岁P(guān)注的除了三部參展的國產(chǎn)電影，還有擔任評委的華裔導演吳宇森。近年來(lái)，華人導演頻頻出現在戛納電影節的評委席上，從2003年的姜文，到去年徐克擔任競賽單元的評委，今年又有吳宇森進(jìn)入評審團。與徐克姜文不同的是，今天吳宇森的身份更多是一名好萊塢導演。
法國當地時(shí)間5月16日下午3點(diǎn)，吳宇森接受了本刊記者的越洋電話(huà)采訪(fǎng)。雖然身處好萊塢多年，他的普通話(huà)甚至比一般香港導演更流暢，聲音也沒(méi)有因每天緊張的看片日程和擠得滿(mǎn)滿(mǎn)的評審安排而顯出絲毫疲倦。平時(shí)不參加國際電影節的吳宇森表示，自己第一次擔當戛納電影節的評委，但心情非常輕松。他說(shuō)，在美國工作多年，對好萊塢電影的內容貧乏、題材重復早已失望。如今當評委，倒有機會(huì )多看幾部心儀的藝術(shù)電影。
在美國做導演要學(xué)會(huì )罵人
上世紀80年代到90年代初，香港電影的繁榮讓好萊塢片商紛至沓來(lái)挖掘人才。除了吳宇森，先后被好萊塢看中的導演還有徐克、林嶺東、于仁泰、洪金寶。但都只拍攝了一兩部B級制作就失意而歸，真正站穩腳跟并留下來(lái)的華人導演只剩下吳宇森。
近日，吳宇森宣布年內開(kāi)機的第一部電影將是重拍法國導演梅爾維爾1970年的經(jīng)典盜寶片《紅圈》，同時(shí)，他還會(huì )以監制身份發(fā)掘年輕導演，拍攝《雨中怪客》等其他三部法國經(jīng)典名片，而之前應承中國內地電影公司的“史詩(shī)巨作”《赤壁之戰》將因此暫時(shí)擱置。
中國新聞周刊：答應重拍《紅圈》和一系列法國經(jīng)典的懸疑驚悚片電影是出于什么考慮？
吳宇森：我對法國電影有濃厚感情，特別是對梅爾維爾的影片愛(ài)不釋手，早期作品《英雄本色》、《喋血雙雄》和《辣手神探》都是向他的致敬之作。
中國新聞周刊：你現在已經(jīng)適應了好萊塢的電影制度了么？
吳宇森：我到哪里都一樣，都以交朋友的方式跟別人相處。剛到美國后，我花了很長(cháng)時(shí)間不斷跟人交流來(lái)了解美國。在具體方法上，比如在這邊做導演要學(xué)會(huì )罵人、說(shuō)粗口。另外雖然在表現暴力上需要作出一些改變，但我一直都很重視表現人物，表現情感；我覺(jué)得除了保持我們自己的文化，還應該找到一些共同的世界性主題。我發(fā)現關(guān)于友情和正義感這些問(wèn)題大家都有相同的理念，只是表現方式不一樣。中國有的傳統情懷是具有世界性的。我強調仁義精神，朋友之間的感情和我們的家庭觀(guān)念，一種崇高的犧牲精神，這些經(jīng)常在我的電影中出現，我拍西方電影的時(shí)候也會(huì )盡可能放一些進(jìn)去。
中國新聞周刊：你的好萊塢作品中，《變臉》被認為是最具個(gè)人風(fēng)格的一部，而且從那時(shí)起，你的“人性”世界化嘗試得到了印證？
吳宇森：那部影片最初的劇本就是一個(gè)科幻片，但我當時(shí)不太了解特技，公司就修改了劇本。但本來(lái)我(結局)想拍英雄殺了壞人，最后收留了他的小孩�？呻娪肮菊f(shuō)美國文化不一樣，觀(guān)眾不會(huì )喜歡看英雄收養敵人的小孩。我堅持人性是世界性的，不管文化如何不同，大家都有一種愛(ài)心，會(huì )想要照顧別人。后來(lái)舉辦了一次試映，播放的版本結尾就是英雄殺死壞人，回到家里。但觀(guān)眾卻不喜歡這個(gè)結尾，他們問(wèn)為什么不讓英雄照顧敵人的孩子。電影公司的老板就向我道歉，采用了我的提議。這說(shuō)明一些人性的情感并非東方人才能理解。
(通常在本土呼風(fēng)喚雨的外籍導演到了好萊塢最開(kāi)始只能接受一般導演的待遇，最重要的一條限制就是沒(méi)有最終剪輯權。吳宇森也不例外。他拍攝的第一部好萊塢電影《終極標靶》被電影公司重新剪成一個(gè)幾乎完全擯棄其個(gè)人風(fēng)格的版本以適應美國觀(guān)眾口味，票房反響平平讓他陷入了開(kāi)局不利的困境中�；貞浧疬@部電影的失敗，他總結“我希望把一個(gè)美國戲拍成一個(gè)香港方式的電影，可對美國人來(lái)說(shuō)，他們習慣是喜劇就是喜劇，絕對不能摻雜動(dòng)作，他們也不能接受在一個(gè)動(dòng)作戲里有那么豐富的人情味�！蔽×诉@次的經(jīng)驗教訓，他開(kāi)始小心翼翼地尋找風(fēng)格個(gè)性與好萊塢大片模式的契合點(diǎn)。)
中國新聞周刊：你離開(kāi)香港時(shí)正是香港電影業(yè)的鼎盛期，當時(shí)你的地位也如日中天，是什么吸引你放棄了這一切去好萊塢從頭打拼？
吳宇森：我很喜歡學(xué)習，在香港拍了25年電影，已經(jīng)到了一個(gè)頂點(diǎn)。我覺(jué)得我需要學(xué)習更多的東西，正好當時(shí)好萊塢邀請我過(guò)去�？梢試L試跟不同的工作人員合作，也想證實(shí)我的導演技巧和表達方式能夠達到國際性。另外我覺(jué)得很多片子在香港都沒(méi)機會(huì )拍，比如使用大量特技的(電影)，比如關(guān)于西方文化的(電影)。我希望通過(guò)拍外國電影來(lái)探討來(lái)自不同文化背景的人之間存在的共通處，也希望通過(guò)我的表現，讓外國人對我們中國人有多一點(diǎn)認識。
中國新聞周刊：但你在好萊塢開(kāi)始得并不很順利？
吳宇森：在創(chuàng )作中，確實(shí)有些地方需要我去改變的，到底是(面對)兩種不同的文化。比如拍動(dòng)作片的時(shí)候，為了表現正義的精神，我們的英雄可以一個(gè)人打30多個(gè)人，但在美國電影里，就只能一個(gè)人打兩三個(gè)人。香港人喜歡看動(dòng)作場(chǎng)面，而在美國對暴力的處理必須減輕暴力程度。
中國新聞周刊：好萊塢的運作制度也與香港有很大區別？
吳宇森：我在香港拍片確實(shí)比較自由，只需要跟公司稍微討論，找到資金和演員，導演基本就能控制一切。好萊塢很講究制度化，拍片之前就要開(kāi)好幾個(gè)月的會(huì )來(lái)討論，拍的過(guò)程中也由公司完全控制。
中國新聞周刊：好萊塢嚴格的工業(yè)制度限制了你的創(chuàng )作么？
吳宇森：在好萊塢很煩的一點(diǎn)是很多事情都很政治化，政治斗爭非常復雜，公司高層甚至把一些小事弄大就只是為了顯示他們的權力，對創(chuàng )作進(jìn)行干預。但總體上美國人對我很禮遇，給了我充分的制作條件。
在美國，絕大部分制作人員都受到過(guò)非常專(zhuān)業(yè)的訓練，他們對電影的認識水平很高。雖然需要作出一些妥協(xié)，但我基本不覺(jué)得有太大局限。
我相信將來(lái)國內有機會(huì )
雖然好萊塢擁有十分開(kāi)放的吸納全世界的電影人才的制度，但在全球化市場(chǎng)的目標下，好萊塢對導演個(gè)性化風(fēng)格的包容越來(lái)越有限�！墩欀械�2》是吳宇森作品中票房最高的一部，影片中他的個(gè)人風(fēng)格也只剩放白鴿等徒具外殼的招牌。
吳宇森本人也意識到危機，試圖調整風(fēng)格。但無(wú)論他如何強調在《諜中碟2》、《風(fēng)語(yǔ)者》、《空頭支票》中增加了情感的表達和人物的塑造，但都沒(méi)能創(chuàng )造出《喋血雙雄》式的豪情和小馬哥式的偶像。而耗資1.2億美元的《風(fēng)語(yǔ)者》遭遇票房滑鐵盧更讓吳宇森面臨嚴峻考驗。好萊塢有一條不成文的規定，導演拍攝大片只許失敗一次。吳宇森如今的地位顯然已岌岌可危。在多個(gè)計劃擱淺后，他宣布與中國內地的公司合作籌拍《赤壁之戰》�；蛟S與他十幾年前走出香港一樣，他開(kāi)始了又一次戰略方向的轉變。
中國新聞周刊：你最近的幾部作品似乎個(gè)人風(fēng)格越來(lái)越弱了？
吳宇森：我盡量把我的風(fēng)格加入好萊塢電影中。當然，我年紀也大了，以前拍了很多悲劇電影，現在我想拍像《空頭支票》那樣讓觀(guān)眾更快樂(lè )一些、對未來(lái)感到有希望的片子。
中國新聞周刊：所以你又在籌備歌舞片和《華工血淚史》，這些和你過(guò)去的動(dòng)作片完全不同類(lèi)型的影片？
吳宇森：其實(shí)我非常注重人性情感的表達，非�？释囊粋�(gè)人性為中心的電影。我相信將來(lái)在國內會(huì )有機會(huì )，(那里)有太多動(dòng)人的故事。
中國新聞周刊：你為什么選擇從《赤壁之戰》這樣的歷史題材回歸東方？
吳宇森：第一，我很想拍一個(gè)歷史故事。我在海外這么多年，感覺(jué)到外國人對我們的文化、精神和個(gè)性都不夠了解，希望透過(guò)這個(gè)電影把中國人的智慧，文化和精神表現出來(lái)。這個(gè)題材的好處是主要人物能夠表現出我們中國人的忠義精神，同時(shí)里面有幾場(chǎng)著(zhù)名戰役可以充分體現我們的智慧。第二，我對拍商業(yè)大片興趣不那么大了，我在好萊塢這么多年，學(xué)了很多經(jīng)驗，我希望帶給國內的電影人。我剛在北京拍完一個(gè)公益短片，有很大的感觸，在大陸有很多有才華的電影人，對電影有一份理想，也希望更好地表現，只是受到制作條件限制。
另外一方面，我想拍一個(gè)大制作大場(chǎng)面的戲，顯示出我們國內電影人制作的魄力，我們也可以拍出一部等同于好萊塢電影氣魄的電影。我希望把我們的美好江山拍到電影里，宣揚一種美的文化。
中國新聞周刊：你所說(shuō)的好萊塢經(jīng)驗具體指什么？
吳宇森：比如說(shuō)攝影方面，我會(huì )帶入一些新的攝影器材；制作特技畫(huà)面，請一些美國的工作人員讓大家見(jiàn)識。最主要還是在技術(shù)上幫助我們提升水平。在主拍攝方式和制度等等方面我也會(huì )借鑒一些好萊塢的經(jīng)驗：比如工作時(shí)間，我聽(tīng)說(shuō)國內拍戲是沒(méi)什么休息的，我覺(jué)得還是應該讓員工有充分的休息時(shí)間，可能一個(gè)星期工作六天。
最近我看了很多很好的國內電影，感到非常驕傲。他們都是在制作條件不充裕的情況下拍出來(lái)的，讓我非常佩服。中國電影應該會(huì )越來(lái)越好。(文/戴婧婷)
