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28年，6部電影，它伴隨甚至影響了美國兩到三代人的成長(cháng)
-文/星河
毋庸置疑，《星球大戰》系列是值得懷念的。
而要談這“星戰”系列及它們產(chǎn)生的輻射，不能不從當年第一部《星球大戰》說(shuō)起。
事實(shí)上當年《星球大戰》的問(wèn)世實(shí)屬僥幸。初出茅廬的喬治·盧卡斯才拍了一部并不賣(mài)座的科幻影片《THX1138》(后來(lái)他把1138這個(gè)令他迷戀的數字放在了《星球大戰》的故事中)，以及反映20世紀60年代美國青年生活的《美國時(shí)刻》，就敢斗膽向環(huán)球影視公司提交了一份僅12頁(yè)紙的《星球大戰》提綱。那時(shí)“環(huán)球”對此故事并不看好，認為盧卡斯在異想天開(kāi)；幸虧二十世紀�？怂构旧斐鰵g迎之手，才使這部巨片避免了胎死腹中的厄運。
當時(shí)二十世紀�？怂构疽褳l臨絕境，卻投資950萬(wàn)美元(在當時(shí)算是超級大片)孤注一擲，成敗全押在了這一票上，結果1977年《星球大戰》公映后大獲全勝，盧卡斯年僅33歲。
該片在電影排行榜上霸居榜首，長(cháng)領(lǐng)風(fēng)騷。很多年輕的美國觀(guān)眾一遍又一遍地反復觀(guān)看，不僅對故事耳熟能詳，甚至能背出片中所有飛行器的號碼。即便是在中國，當時(shí)雖然看不到影片，但不少讀者也對小說(shuō)愛(ài)不釋手。
《星球大戰》對于青少年愈發(fā)迷戀科技的功績(jì)也不可小覷。在NASA(美國國家航空航天局)，至少有三分之一的人都是因為看了《星球大戰》開(kāi)始喜好宇航。很多年輕的學(xué)子從此立下雄心 探索宇宙奧秘。1984年在中國舉辦首次“美國電影周”時(shí)，5部影片中就有這部《星球大戰》，從那時(shí)起就催生出許多中國的“星戰迷”了。
《星球大戰》的問(wèn)世帶來(lái)了一股席卷全球的太空科幻旋風(fēng)，許多人包括新一代的年輕科幻作家都是看了《星球大戰》才開(kāi)始喜歡科幻的，它也影響了后來(lái)好萊塢科幻片的風(fēng)格�！缎乔虼髴稹穭倖�(wèn)世的時(shí)候，里面那360多種特效比如今更令觀(guān)眾瘋狂。盡管現在看來(lái)那些鏡頭小兒科得很，但別忘了那時(shí)電腦技術(shù)剛被引入電影制作，《星球大戰》給人一種耳目一新的感覺(jué)。
《星球大戰》吸引人的不僅僅是由無(wú)數特效構造出的故事，還包含了故事背后的理想與浪漫。作者在娛悅觀(guān)眾的同時(shí)，把許多價(jià)值和感情以一種童話(huà)般的方式在作品中體現出來(lái)，諸如正義、善良和愛(ài)。按照美國《時(shí)代》周刊的說(shuō)法：“盧卡斯相信他在影片中所創(chuàng )造出來(lái)的一切。在影片后面，他就是天行者盧克 挺身而出斬妖屠龍，拯救公主，尋得圣杯。黑就是黑，白就是白，善良戰勝邪惡 至少在他的影片中是這樣�！�
當然也有人評價(jià)這不過(guò)是“用5000年后的技術(shù)演義出500年前的故事”，甚至猜測盧卡斯連萬(wàn)有引力定律都不懂。
《星球大戰》的成功不但催生出了盧卡斯自己的電影特效公司，而且還讓盧卡斯再接再勵地拍出了續集《帝國反擊戰》和續續集《杰迪騎士的歸來(lái)》。而接下來(lái)拍的《幽靈的威脅》與《克隆人的進(jìn)攻》，新一代的觀(guān)眾已十分熟悉了。
也許是因為盧卡斯的思維遠遠超越了技術(shù)，所以當年在《星球大戰》中有很多場(chǎng)景他沒(méi)能表現出來(lái)。后來(lái)為了實(shí)現夢(mèng)想，他利用新的電腦技術(shù)重拍了《星球大戰》的一些鏡頭。但到底還是沒(méi)讓他滿(mǎn)足，終于拍起“前傳”來(lái)了。
于是，《星球大戰》系列的3集就成了“星戰”系列的4、5、6，而《星戰前傳》則成了“星戰”1、2、3。從某種意義上說(shuō)，《星戰前傳》的勝利并不是故事本身的勝利，而是電腦特效的勝利。
1980年，續集《帝國反擊戰》上映后長(cháng)期高居榜眼，直到被斯皮爾伯格的《外星人E.T.》所擊敗。當年美國的報紙上有幅照片十分耐人尋味：盧卡斯和斯皮爾伯格兩個(gè)大小伙子像小孩子一樣在海灘上堆起沙堡，構筑他們心中的理想圣殿。
接著(zhù)，盧卡斯又推出了《杰迪騎士的歸來(lái)》……
不過(guò)坦率地講，后續各集都不如《星球大戰》，甚至可以說(shuō)是一集不如一集�！缎乔虼髴稹肥且粋�(gè)自成一體但又具有開(kāi)放式結尾的完整故事。到了《帝國反擊戰》故事就已顯出一定的欠缺，比如在設計場(chǎng)景時(shí)過(guò)于龐大，處理感情糾紛時(shí)顯出退縮和妥協(xié)，需要引入新人物以彌補情節之匱乏，等等；在行文結構上也欠新意，比如仍以?xún)蓷l并行的主線(xiàn)來(lái)發(fā)展情節(這簡(jiǎn)直就是盧卡斯不變的套路了)。而在《杰迪騎士的歸來(lái)》中，那種理想化式人物引導整個(gè)童話(huà)式情節展開(kāi)的故事已蕩然無(wú)存，作者的手法顯然已顯露出中年人與世無(wú)爭的平和心態(tài)的痕跡，浪漫主義情調大減。
年輕的盧卡斯在一天天成長(cháng)，同時(shí)也在慢慢變老，從他的故事里，我們眼看著(zhù)盧克——或者說(shuō)盧卡斯本人——從一個(gè)爭強斗狠非要拼個(gè)你死我活的年輕小伙子，變成了一個(gè)悲天憫人、棄革命為改良并最后渴望調和矛盾的中年人�！�
