作為“亞洲新人獎”5位評委中的另一位華人評委，陳沖昨(14日)天面對記者，一副“有話(huà)要說(shuō)”的樣子，風(fēng)頭不遜評委會(huì )主席賈樟柯。對于參與本次評獎，她充滿(mǎn)熱情；對于中國乃至亞洲電影，她也有著(zhù)深入的思考。在美國歷練多年，如今身跨導演、演員兩職的陳沖希望更多地在內地拍片，并加強中西合作與交流。她似乎已經(jīng)成為另一個(gè)“盧燕”。
記者：您去了美國后，拍了《末代皇帝》、《金門(mén)大橋》、《天與地》、《雙峰》等電影，最近令世界矚目的影片還有《茉莉花開(kāi)》、《面子》等，但在中國觀(guān)眾心中，您最值得留戀的作品還是《小花》。
陳沖：一個(gè)人能成為英雄，離不開(kāi)時(shí)代背景的鍛造�！缎』ā肥窃缙谧髌�，那時(shí)此片的拍攝手段算新穎的，我當時(shí)還談不上有演技，但對觀(guān)眾來(lái)說(shuō)恰恰也是新穎的。
記者：在中國老百姓眼中，如此之多的新作都比不上你的舊作《小花》，是否很無(wú)奈？
陳沖：后來(lái)的《末代皇帝》、《天與地》等，都是十分優(yōu)秀的電影�？陀^(guān)來(lái)說(shuō)，相比《小花》，后面的電影應該說(shuō)拍得更好�，F在觀(guān)眾對《小花》的感情是一種對青春的集體回憶的力量，是很難抗拒的，這種回憶已經(jīng)沉淀下來(lái)。
記者：從1981年開(kāi)始，您就去了美國學(xué)習電影制作，如今您已具有豐富的國際背景，在國際影壇游刃有余，能否談?wù)労萌R塢對華語(yǔ)電影的真實(shí)看法？
陳沖：華語(yǔ)電影乃至亞洲電影，都是受美國電影人及美國觀(guān)眾所密切關(guān)注的。比如說(shuō)功夫電影，雖不能說(shuō)它已在美國開(kāi)創(chuàng )了一個(gè)獨立的門(mén)派，也就是功夫類(lèi)型片，但它至少也成為了好萊塢動(dòng)作電影中的一支。
記者：亞洲電影的什么方面最值得好萊塢關(guān)注？
陳沖：對人性的刻畫(huà)。亞洲電影往往凸顯了復雜人性中最閃光的一點(diǎn)，這是最崇高、最可貴的。
通常好萊塢電影的畫(huà)面語(yǔ)言復雜，但所表達的內涵卻是膚淺的。當然，這也是西方電影工業(yè)對娛樂(lè )的訴求。
記者：亞洲電影是否該學(xué)習好萊塢電影“娛樂(lè )至上”的理念？
陳沖：娛樂(lè )是現代電影非常重要的一個(gè)功能。但是好萊塢也在意識到：只追求商業(yè)大片，會(huì )讓觀(guān)眾漸漸失去興趣。為什么好萊塢關(guān)注亞洲？是因為這里有更豐富的電影題材。亞洲是全球變化最大的地區，政治、經(jīng)濟都在飛速發(fā)展，在這個(gè)發(fā)展過(guò)程中，社會(huì )變得異�；钴S，當然有積極的也有一些消極的因素。但正是這種巨大的社會(huì )變化，給電影人帶來(lái)了許多豐富的故事。相比之下，美國社會(huì )相對穩定，現代題材的創(chuàng )作有些枯竭。
記者：在美國發(fā)展多年，回國后是否感到了中國電影的進(jìn)步？
陳沖：當然，這是隨體制改革而改變的。在上世紀70年代末，電影更多的是宣傳工具，當然現在也有工具的意義，但電影人可以強調自我的表達了，能對社會(huì )現實(shí)進(jìn)行批判，把個(gè)人的影子更強烈地烙在自己的作品里。
記者：但是年輕一代的導演，拍的作品往往是叫好不叫座，這種現象正常嗎？
陳沖：按照國際電影的發(fā)展趨勢，電影最重要的還是娛樂(lè )觀(guān)眾。電影應該刻畫(huà)人性，應該感動(dòng)人，應該鼓舞人心，但最基本的前提是不能單調，不能讓觀(guān)眾睡覺(jué)。
(來(lái)源:新聞晨報 作者:袁媛)
