中新網(wǎng)8月16日電 南京晨報報道，今年，是反法西斯戰爭勝利60周年，在全世界人民歡慶這一勝利時(shí)刻的同時(shí)，也勾起了我們對60多年前那一場(chǎng)場(chǎng)驚心動(dòng)魄的二戰戰役的回憶。那場(chǎng)動(dòng)蕩了幾乎整個(gè)世界的戰爭已永遠地成為了歷史，其間的一幅幅血腥畫(huà)面再不會(huì )重現在人們眼前，惟有通過(guò)電影膠片，才能讓我們永遠銘記戰爭的殘酷，更加珍惜現在的和平。
1《雁南飛》
導演：米哈依·卡拉特左夫國家：前蘇聯(lián)(1958年)
簡(jiǎn)介：漂亮的維洛妮卡和英俊的鮑里斯彼此相愛(ài)卻因戰爭分開(kāi)，姑娘在等待中委身于他人，經(jīng)受了生活的磨難，家庭被毀，父母雙亡，被迫嫁人，而最終等來(lái)的卻是戀人已逝的絕望。影片通過(guò)記錄一對戀人的愛(ài)情遭遇，探索戰爭中普通人的情感世界，以及戰爭對人類(lèi)的傷害�！堆隳巷w》是一部經(jīng)典的蘇聯(lián)二戰影片，曾獲得蘇聯(lián)電影節特別獎和戛納國際電影節金棕櫚獎。
點(diǎn)評：生離死別，是戰爭帶給人的最直接的后果。在戰爭的包裹下，《雁南飛》依舊是個(gè)凄美的愛(ài)情故事。漂亮的維洛妮卡，英俊的鮑里斯，相愛(ài)卻因戰爭分開(kāi)，姑娘在等待中委身于他人，而最終等來(lái)的卻是戀人已逝的絕望�？此评咸浊楣�，卻分明在導演、攝像的鏡頭語(yǔ)言中鋪排得當，張滿(mǎn)沖突，令那份愛(ài)情刻骨銘心。
2《廣島之戀》
導演：阿侖·雷乃國家：法國(1959年)
簡(jiǎn)介：1957年夏天，一位來(lái)自法國的女演員到日本廣島邂逅了一位當地的建筑師。隨著(zhù)兩人一夜情緣的展開(kāi)，也牽引出二戰給他們帶來(lái)的創(chuàng )傷。法國女演員回憶起她在戰時(shí)于法國小城內韋爾跟一名德國占領(lǐng)軍的相愛(ài)，兩段情的糾纏使她感到困惑……
點(diǎn)評：法國總是充滿(mǎn)著(zhù)浪漫，即使是對戰爭的回憶，也是優(yōu)雅中帶著(zhù)無(wú)法彌補的傷痛。影片開(kāi)始的鏡頭非常經(jīng)典，一對緊緊擁抱而難分彼此的肢體漸漸從黑暗的銀幕中浮現，女主角身邊的男子是虛幻的。在緩緩撒落的原子彈塵埃中，她和他的臂膀在互尋慰藉。頗帶冷感的音樂(lè )過(guò)后，女主角如夢(mèng)囈般的聲音：你在廣島什么也沒(méi)有看見(jiàn)，什么也沒(méi)有……
3《這里的黎明靜悄悄》
導演：羅斯托茨基國家：前蘇聯(lián)(1972年)
簡(jiǎn)介：1942年，瓦斯夫上尉及五位女戰士意外地與德軍小股部隊遭遇，面對占絕對優(yōu)勢的敵人，上尉和女兵們沒(méi)有退卻，而是以生命譜寫(xiě)出二戰中平常卻又決不平常的一曲戰地悲歌。
點(diǎn)評：影片沒(méi)有宏大的戰爭場(chǎng)面，而只是表現了一場(chǎng)局部戰斗，幾位女士兵在準尉的帶領(lǐng)下展開(kāi)了與德軍的戰斗。影片采用獨特的蒙太奇手法，在戰斗最激烈的時(shí)候穿插女戰士們戰前夢(mèng)幻般的愛(ài)情和生活，用樸實(shí)的黑白表現戰爭的殘酷，用柔美的彩色高調來(lái)表現女兵們對美好生活的向往。影片結尾處，準尉在女兵們的墳墓前憑吊的時(shí)候，觀(guān)眾們也都不由自主地為德國法西斯犯下的罪行表示憤慨并為女兵們的犧牲流下熱淚。
4《最后一班地鐵》
導演：特呂弗國家：法國(1980年)
簡(jiǎn)介：戰亂中的巴黎的冬天，似乎格外漫長(cháng)，相互取暖的人們涌進(jìn)劇院，打發(fā)一個(gè)孤獨寒冷的夜晚。但是演出必須在十一點(diǎn)宵禁前結束，只有這樣，觀(guān)眾和演員才能趕上最后一班地鐵回家。蒙馬特劇院的經(jīng)理兼導演盧卡斯·斯坦奈爾現在正躲在劇院的地下室，他可以聽(tīng)到馬路上德國納粹的皮靴聲，可以聽(tīng)到舞臺上零零落落的臺詞對白，當然他更希望聽(tīng)到妻子瑪麗安輕輕拉啟暗道的門(mén)，每一天他都依據這些不同的聲音分辨晝夜……
點(diǎn)評：《最后一班地鐵》是法國新浪潮大導演特呂弗最著(zhù)名的電影之一，細膩的特呂弗不厭其煩地用鏡頭敘述夜幕中的巴黎街道，昏黃的路燈映照在冷清的街上，瑟縮的行人匆匆往返，潮濕而抑郁的霧氣彌漫，寒冷黑暗處隨處可見(jiàn)的是納粹士兵的影子，花都巴黎整個(gè)兒如同一個(gè)巨大的地鐵車(chē)站。并不需要特別的說(shuō)明，特呂弗營(yíng)造的是法西斯鐵蹄下法國的亡國之痛。
5《莫斯科保衛》
導演：尤里·奧澤洛夫國家：前蘇聯(lián)(1985年)
簡(jiǎn)介：1941年6月，法西斯德國集中了190個(gè)師的兵力，以閃電戰術(shù)入侵蘇聯(lián)，蘇聯(lián)因準備不足，在戰爭初期節節敗退，德軍直趨莫斯科城下，雙方在莫斯科展開(kāi)了殊死決戰。
點(diǎn)評：這部場(chǎng)面宏偉的影片和其他幾部類(lèi)似的戰爭片一樣，都是在前蘇聯(lián)政府的支持下，拍攝的具有很強政治性目的的電影。影片宣揚的正義戰勝侵略今天看來(lái)也是正當的。
6《辛德勒的名單》
導演：斯蒂文·斯皮爾伯格國家：美國(1993年)
簡(jiǎn)介：這部電影描寫(xiě)猶太民族在二次大戰時(shí)受納粹屠殺，德國納粹黨投機商人辛德勒，由于良知未滅，在納粹瘋狂屠殺猶太人的滅種行動(dòng)中，搶救了一千多位猶太人的故事。
點(diǎn)評：戰爭不僅給人以肉體的摧殘，更可怕的是對人類(lèi)靈魂的扭曲，《辛德勒的名單》展現了猶太人被迫害的深層次原因和二戰時(shí)期德意志民族扭曲的靈魂。電影開(kāi)始時(shí)，一個(gè)德國小女孩沖著(zhù)被趕出的猶太人大聲喊：再見(jiàn)，猶太佬！電影中間，同樣一位猶太小女孩不知恐懼地走在被屠殺的人群中間，斯皮爾伯格真實(shí)地展現了這一人間悲劇�！癟o鄄dayishistory”(今天就是歷史)是片中的一句臺詞，《辛德勒的名單》告訴我們發(fā)生屠殺的原因，同時(shí)引起我們對于歷史的無(wú)限思考。
7《紅櫻桃》
導演：葉大鷹國家：中國(1995年)
簡(jiǎn)介：影片講述的是蘇德戰爭期間兩個(gè)中國紅色孤兒在蘇聯(lián)遭遇的苦難故事。1940年冬，羅小蠻和楚楚被送進(jìn)了莫斯科伊凡諾夫國際兒童院。隨后兒童院被德軍占領(lǐng)，羅小蠻和楚楚在戰亂中分開(kāi)后，當上了專(zhuān)門(mén)送發(fā)陣亡通知書(shū)的“黑色信使”。楚楚和兒童院的另一部分孩子遭受了德軍的種種迫害。
點(diǎn)評：《紅櫻桃》是少數記錄二戰歐洲戰場(chǎng)上以中國人為主人公的影片，使得中國身影堂堂出現在二戰的世界版圖上。當年幼的楚楚看到后背上留下的“法西斯印跡”，她所受到的一切苦難便一一浮現，影片結尾的寓意非常深遠。
8《南京大屠殺》
導演：吳子牛國家：中國(1995年)
簡(jiǎn)介：1937年12月，日本侵略軍侵占南京。進(jìn)城后，在日本當局策劃與華中方面軍司令官松井石根等戰犯的指揮下，有組織、有計劃地對無(wú)辜居民和放下武器的中國士兵進(jìn)行了長(cháng)達6個(gè)多星期的血腥大屠殺。日軍在瘋狂殺戮的同時(shí)，還大肆奸淫婦女，進(jìn)行大規模的搶劫、焚燒和破壞，手段之殘忍，行為之野蠻，令人發(fā)指。據不完全統計，集體屠戮中國軍民19萬(wàn)余人，零散殺害居民僅收埋的尸體就達15萬(wàn)多具，被屠殺總數達30萬(wàn)人以上。
點(diǎn)評：根據現存記錄，1937年南京約100萬(wàn)人口，事后只剩17萬(wàn)余，除已知的有40多萬(wàn)人于淪陷前逃離外，其余“或原在南京謀生而返原籍，或死亡失散”。南京大屠殺是無(wú)法掩蓋的血染的事實(shí)，電影《南京大屠殺》真實(shí)再現了這段慘無(wú)人道的屈辱歷史，看了之后大家都覺(jué)得很震撼。
9《鋼琴師》
導演：羅曼·波蘭斯基國家：波蘭(2002年)
簡(jiǎn)介：二戰期間，一位天才的波蘭猶太鋼琴家，四處躲藏以免落入納粹的魔爪。他在華沙的猶太區里飽受著(zhù)饑餓的折磨和各種羞辱，整日處在死亡的威脅下。他躲過(guò)了地毯式的搜查，藏身于城市的廢墟中。幸運的是他的音樂(lè )才華感動(dòng)了一名德國軍官，在軍官的冒死保護下，鋼琴家終于挨到了戰爭結束，迎來(lái)了自由的曙光。
點(diǎn)評：影片的鏡頭清醒而體貼入微，它輕輕撫摩鋼琴師憂(yōu)郁的面龐，緊張關(guān)注著(zhù)滿(mǎn)街的尸首，冷靜旁觀(guān)生命在瞬間破碎。生命如此甜美，又如此脆弱。影片當中纏繞著(zhù)許多令人難忘的場(chǎng)景，流轉著(zhù)一幕幕真實(shí)的存在主義生死劇。
10《盧旺達飯店》
導演：泰瑞·喬治國家：美國(2004年)
簡(jiǎn)介：人類(lèi)歷史上最為殘暴的大規模屠殺在盧旺達發(fā)生了，這場(chǎng)發(fā)生在同一國家內不同種族之間的屠殺竟然毫不“引人注目”地持續發(fā)生了三個(gè)月，近100萬(wàn)人在這場(chǎng)屠殺中喪失生命。然而在這樣一個(gè)被世界遺忘的角落里，有一個(gè)叫保羅的普通人做出了非凡的行動(dòng)拯救了千余人的生命。
點(diǎn)評：影片將盧旺達發(fā)生的悲慘動(dòng)亂和全世界對此的反響分割開(kāi)來(lái)，在影片中，保羅對避難的難民說(shuō)：“我們必須要讓世界感到羞愧而采取應有的行動(dòng)�！北R旺達對于外界而言似乎只是牟利和旅游之地，暴亂發(fā)生之后，歐洲游客紛紛逃離盧旺達，遠遠地拋棄了這個(gè)獲取快樂(lè )的地方。觀(guān)眾會(huì )因此而捫心自問(wèn)，如果當年世界的反應不是如此冷淡，還會(huì )有那么多無(wú)辜的生命葬身種族清洗的漩渦嗎？(宋展云)
