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現在大時(shí)代已經(jīng)變了，文壇不可能再出現當年那樣集體登場(chǎng)的輝煌
★文/戴婧婷
在8月14日結束的上海書(shū)展上，《兄弟》名列上海各大出版社訂貨量榜首。書(shū)展期間，余華舉行了三場(chǎng)簽售會(huì )，每一場(chǎng)都長(cháng)達2個(gè)多小時(shí)，讓余華體驗了簽名簽到手軟的明星感覺(jué)。據悉，在9天的書(shū)展中，《兄弟》銷(xiāo)售了將近6000本，是近年來(lái)小說(shuō)類(lèi)圖書(shū)單本銷(xiāo)量的第一名。
純文學(xué)仍有看頭？
《兄弟》的責任編輯、上海文藝出版社劉邑吶告訴記者，《兄弟》的首印數是20萬(wàn)冊，自7月底出版以來(lái)，已經(jīng)加印了5萬(wàn)冊，仍然供不應求，目前打算再次加印10萬(wàn)冊。
在純文學(xué)領(lǐng)域，這個(gè)數字在近幾年只有搭上了電影順風(fēng)車(chē)的《手機》可以媲美。在《兄弟》大賣(mài)帶動(dòng)下，甚至連《活著(zhù)》、《許三觀(guān)賣(mài)血記》都收到大量訂單。對于這一熱銷(xiāo)局面，劉邑吶并不感到意外，“余華的作品已經(jīng)積累了相當的讀者群�！�
純文學(xué)衰落已是不爭的事實(shí)，而余華卻在同輩作家中一枝獨秀，從主宰了小說(shuō)書(shū)市的“70后”、“80后”中突圍而出。劉邑吶認為這是因為余華的書(shū)比較特殊，同時(shí)具備文學(xué)性和可讀性，“在純文學(xué)創(chuàng )作者中，余華把這兩點(diǎn)結合得最好”。劉說(shuō)。
盡管有人將余華的走紅歸結為特例，但《兄弟》的火爆讓業(yè)內人士看到純文學(xué)也許仍存在一個(gè)頗為可觀(guān)的市場(chǎng)。2005年的全國書(shū)市上，王蒙的《不成樣子的懷念》、賈平凹的《秦腔》以及阿來(lái)的《空山》受到訂貨商青睞。莫言、池莉、蘇童等這批作家早期的代表作由出版社重新結集出版，仍達到幾萬(wàn)冊銷(xiāo)量。據人民文學(xué)出版社編輯胡玉萍介紹，去年5月推出的《中國當代名家長(cháng)篇小說(shuō)叢書(shū)》和今年2月推出的《茅盾文學(xué)獎獲獎作品全集(前五屆)》都屬于舊書(shū)新版，初版1～2萬(wàn)套，現在重版，情況好得讓人驚訝。
事實(shí)上，純文學(xué)作品很難成為紅極一時(shí)的暢銷(xiāo)書(shū)，但完全可憑借口碑的積累成為長(cháng)銷(xiāo)書(shū)�！栋茁乖烦醢鎯H14000多冊，經(jīng)過(guò)數次再版到2002年印數已突破百萬(wàn)冊。已出版十年的《許三觀(guān)賣(mài)血記》僅去年就賣(mài)了7萬(wàn)多冊，比一些作家的新書(shū)銷(xiāo)量還高。
中年作家集體告別輝煌
“拿到《兄弟》稿子的時(shí)候我們總算松了一口氣�！眲⒁貐雀嬖V記者。十年來(lái)余華的小說(shuō)創(chuàng )作并不順利，遭遇了前所未有的寫(xiě)作瓶頸，十年沉寂，一度引起江郎才盡的猜測。余華的經(jīng)歷或許是那一代作家的突出代表 在走過(guò)了80年代到90年代初的輝煌之后，這批作家已大不如從前。
告別了全民文學(xué)時(shí)代，繁榮的影視業(yè)對作家具有了更大的誘惑。蘇童最近策劃了電視劇《派克式左輪》，畢飛宇為賈樟柯操刀改編《刺青時(shí)代》，徐星則拍起了紀錄片。朱文如今手握多個(gè)電影獎，早從作家成為影壇新勢力的代表。劉恒自編自導了電視劇《少年天子》，就連筆耕不輟專(zhuān)注于文學(xué)創(chuàng )作的劉震云今年也掛上了太合影視投資公司總經(jīng)理的頭銜。
而繼續堅持寫(xiě)作的作家在不同程度上進(jìn)入了減產(chǎn)調整期。格非的情況與余華幾乎完全一樣，也是十年沒(méi)出新作，去年推出的《人面桃花》歷經(jīng)幾次擱淺才斷斷續續完成。陳染、蘇童都以隨筆和短篇小說(shuō)為主，陳染更是坦言“歲數越大，想說(shuō)的話(huà)越少”。池莉、王安憶、賈平凹、莫言等人雖然持續推出新作，但大部分反響并不熱烈，《豐乳肥臀》、《有了快感你就喊》的書(shū)名甚至招來(lái)了非議。雖然這些作家在文壇的地位依舊不可動(dòng)搖，可關(guān)于他們才思衰竭的擔憂(yōu)也因為近年來(lái)文學(xué)界始終缺乏具有分量的小說(shuō)力作而日益高漲。
對于這種局面，業(yè)內人士大多認為要求作家保持恒久的最佳狀態(tài)并不現實(shí)，這些作家早年的積累消耗得差不多了�！斑@些成名作家如今面臨著(zhù)太多外部環(huán)境的干擾，各種文化乃至商業(yè)活動(dòng)分散了他們的精力�！眲⒁貐确治�。王安憶、韓少功等作家還擔任了官職，處理政務(wù)更需耗費不少精力。
“長(cháng)篇小說(shuō)寫(xiě)作，如果一個(gè)月不寫(xiě)，往往需要兩個(gè)月才能恢復�！背Ｄ昱c作家們保持聯(lián)系的胡玉萍認為他們到了中年，總希望能寫(xiě)出扛鼎之作，追求自我突破，這也增加了寫(xiě)作的難度。
純文學(xué)創(chuàng )作的斷層隱憂(yōu)
《收獲》雜志的副主編程永新認為盡管文學(xué)狂熱的時(shí)代過(guò)去了，但純文學(xué)仍然存在廣泛的讀者群。而這些讀者群的期待仍集中在余華這一代作家身上。70后、80后們在圖書(shū)市場(chǎng)的風(fēng)生水起并沒(méi)有帶來(lái)純文學(xué)領(lǐng)域的改朝換代�！捌鋵�(shí)我也做過(guò)好幾次嘗試，想捧出一兩位純文學(xué)創(chuàng )作的新人，但最終還是放棄了�！焙衿际譄o(wú)奈地表示。她努力想了很久，也說(shuō)不出這幾年有哪些值得關(guān)注的新人。
最明顯的事實(shí)是這批中年作家的作品始終是影視業(yè)搶購版權的焦點(diǎn)，王安憶的《長(cháng)恨歌》、《米尼》、《我愛(ài)比爾》、蘇童的《婦女生活》、《刺青時(shí)代》、方方的《行為藝術(shù)》、《桃花燦爛》、莫言的《白狗秋千架》等等都已經(jīng)被影視改編。
不過(guò)，程永新認為，從文學(xué)界內部反應來(lái)看，純文學(xué)小說(shuō)創(chuàng )作并不存在真正斷層的問(wèn)題，“70后作家中魏微(《情感一種》)、朱文穎(《迷花園》)、金仁順(《愛(ài)情冷氣流》)都不錯。而1983年出生的笛安20歲不到時(shí)的中篇小說(shuō)《姐姐的叢林》就被我們《收獲》以頭條刊出，去年的長(cháng)篇專(zhuān)號又選了她的《告別天堂》，是相當有藝術(shù)水準的青春寫(xiě)作�！钡@些名字對于讀者來(lái)說(shuō)比較陌生，對他們的上一輩作家完全無(wú)法構成沖擊�！艾F在不可能靠幾個(gè)文學(xué)期刊或獎項就能捧出一批作家，必須依靠出版界，而出版商很難冒風(fēng)險力捧幾個(gè)純文學(xué)創(chuàng )作的新人�！背逃佬抡f(shuō)。
1987年，《收獲》雜志6月號集中發(fā)表了王朔、格非、蘇童、余華等作家的作品，由此捧出至今仍是文壇中堅力量的一代作家。程永新就是當時(shí)的編輯�！艾F在大時(shí)代已經(jīng)變了，一代新人換舊人是大勢所趨，但不可能再出現那樣集體登場(chǎng)的輝煌�！� ★(來(lái)源：中國新聞周刊)
