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一直游走在私人與公共領(lǐng)域之間的涂鴉，在一些西方國家掀起了熱潮，并開(kāi)始正式走入中國的公共領(lǐng)域。
本刊記者/孫冉
11月12日，在2008年奧運會(huì )倒計時(shí)1000天的時(shí)候，北京海淀區人民大學(xué)南路的奧運涂鴉墻正式開(kāi)放。雖然有人對此是否屬于真正意義上的涂鴉持保留意見(jiàn)，但不能否認的是，涂鴉在中國，第一次如此大規模堂而皇之地進(jìn)入公共領(lǐng)域。
這是由有關(guān)部門(mén)組織的涂鴉。畫(huà)在墻上的100多幅作品風(fēng)格各異，中央美院的創(chuàng )作區域中，國畫(huà)系學(xué)生把古代拓片的技藝用到了涂鴉墻；壁畫(huà)系的學(xué)生則引入了波譜藝術(shù)，把抓拍到的一組人物像放大到墻上；旁邊一段墻是小朋友眼中的2008奧運會(huì )賽場(chǎng)劉翔在賽跑、機器人在掃地，而比賽場(chǎng)地是在一個(gè)活動(dòng)的輪子上。
這面命名為“北京之墻”的730米長(cháng)、2.5米高的巨型磚墻，是目前國內最長(cháng)的一段涂鴉藝術(shù)墻，并會(huì )長(cháng)久保留。
游走在私人與公眾之間
北京電視臺《志愿者》欄目是此次涂鴉活動(dòng)的組織方之一，該欄目制片人張賓介紹，雖然參加涂鴉的人選是之前安排好的，但為了避免場(chǎng)面失控，主辦方不但在地段的選擇上特意選取了一個(gè)鬧中取靜的地方，而且采取了事先審核涂鴉方案的舉措，盡管如此，現場(chǎng)還是有志愿者即興畫(huà)出一副人體骨架的圖案，制作方為了不引起歧義，最終還是改掉了。
涂鴉作為個(gè)人心理的外在形象表達，刻記著(zhù)許多人的私人記憶，以及對公共領(lǐng)域的私人意見(jiàn)。因此，如果非要說(shuō)涂鴉是一種藝術(shù)的話(huà)，那么它原本是一項私人藝術(shù)，所以，原生態(tài)涂鴉的精神內核在于：自由但隱秘。正因為此，它最忌諱被公共領(lǐng)域的價(jià)值觀(guān)所左右和操縱。
中國人向來(lái)在公共領(lǐng)域內恥談私人事情，所以，涂鴉實(shí)際上一直沒(méi)有真正意義上成為大眾藝術(shù)。以前，中國文人在寫(xiě)完一篇文章或畫(huà)出一幅畫(huà)，認為難登大雅之堂時(shí)，往往會(huì )在文后注明是“信手涂鴉”或“涂鴉之作”，為的就是避免讀者用公共的評價(jià)標準去審視它，進(jìn)而引發(fā)沒(méi)有必要的言外之議。當然，還有一種謙虛的意思在里面，意思是“私下里草就的東西，沒(méi)有刻意加工，請不要太在意�！�
27歲的北京運動(dòng)產(chǎn)品設計師一冰畫(huà)涂鴉已經(jīng)四年了，他告訴本刊，涂鴉最重要的就是自由創(chuàng )作的態(tài)度，一切創(chuàng )作形式都要以這個(gè)態(tài)度為靈魂。他認為，如果為了涂鴉而涂鴉，作品里就缺少了自我，而自我是最打動(dòng)人的。
在西方，涂鴉(graffiti)在很大程度上是指在公共墻壁上涂寫(xiě)的圖畫(huà)與文字，是一種近乎書(shū)寫(xiě)的行為，文字占有很大比重，形象的符號或圖形、標志也是常見(jiàn)內容。它被公眾關(guān)注是在上世紀70年代的美國紐約，作為社會(huì )低層人民反種族歧視、反戰、反性壓抑、反權力壓抑的運動(dòng)思潮中表達的重要形式而迅速發(fā)展。
此后，作為一個(gè)游走在公共與私人之間的藝術(shù)，涂鴉者大多夜晚出動(dòng)，在城市空白的墻面上迅速留下自己的痕跡，與城市管理部門(mén)和警察永無(wú)休止的捉迷藏。
當涂鴉由文字過(guò)渡為大型精致的卡通圖象形式之后，學(xué)院派藝術(shù)家開(kāi)始跟進(jìn)，出現了專(zhuān)業(yè)涂鴉人，類(lèi)似像聯(lián)盟的團體也紛紛出現了，之后涂鴉繪畫(huà)開(kāi)始進(jìn)駐藝廊和博物美術(shù)館。世界各國便興起了一股涂鴉熱潮，而商業(yè)上的涂鴉也被運用得越來(lái)越嫻熟，剛剛在上海結束的“涂你個(gè)鴉”的展覽就是西方涂鴉界在中國的一次試水。
當代中國人記憶里，最早進(jìn)入公共空間里的涂鴉，是從上世紀90年代初開(kāi)始的。只是，那時(shí)人們大多把它當作了城市垃圾。
當時(shí)，在北京等待拆遷的斑駁老墻上，經(jīng)常會(huì )看見(jiàn)這樣一個(gè)人頭像面朝左，無(wú)發(fā)，中國式的鼻頭，突出的雙唇，狹窄的額頭，或許這個(gè)大人頭還會(huì )被掏空，透過(guò)這個(gè)用殘墻構成的頭顱，看到的是現代建筑，這就是著(zhù)名涂鴉藝術(shù)家張大力的涂鴉作品《對話(huà)》。
對于張大力來(lái)說(shuō)，這只是他畫(huà)實(shí)體畫(huà)靈感枯竭后轉向涂鴉創(chuàng )作的一個(gè)開(kāi)始,多年后，張大力練就了一身好武藝，在距離墻壁20厘米左右處，僅用不到1秒鐘的時(shí)間就能畫(huà)好一個(gè)大人頭。
生于70年代的nacha視頻工作室成員毛心畫(huà)涂鴉有三四年了，她認為，不會(huì )畫(huà)畫(huà)的人照樣可以涂鴉，“注重內心的表達，對技法的要求不高，這是涂鴉最吸引人的地方�！�
涂鴉在中國的出路
事實(shí)上，作為私人藝術(shù)，涂鴉的公共表達，自古來(lái)一直受到各國政府的注意。因為，政府很難讓每個(gè)社會(huì )成員一律都內心喜悅地表達，而如果公共墻體上都爬滿(mǎn)憤世嫉俗者的涂鴉之作，政府就會(huì )覺(jué)得它苦心設計的美好花園里長(cháng)了太多毒草。
在中國的城市公共空間內，涂鴉作品涉嫌影響市容，所以它和狗皮膏藥般的小廣告，享受著(zhù)一樣的待遇，隨著(zhù)城管隊的四處出擊，涂墻已經(jīng)成為了眾多涂鴉愛(ài)好者久遠的記憶，或是一個(gè)根本無(wú)從實(shí)現的夢(mèng)，即使有一些美術(shù)館偶爾做小規模的涂鴉展覽，展覽結束后也不對墻上的涂鴉作品進(jìn)行保留，涂鴉愛(ài)好者們只能望墻興嘆。
而涂鴉作為人的一種私人表達，始終有尋找表達場(chǎng)所的欲求，所以，當網(wǎng)絡(luò )出現后，大量涂鴉者登陸到了網(wǎng)絡(luò )平臺。
“涂鴉王國”就是以涂鴉為主題的平臺網(wǎng)站，成立兩年多，就有4萬(wàn)多的注冊用戶(hù)，年齡從10到50歲不等，半數從事和繪畫(huà)有關(guān)的學(xué)業(yè)或職業(yè)，也有很多業(yè)余愛(ài)好者。這個(gè)網(wǎng)站是由四名愛(ài)好涂鴉的人建立的，他們希望在“涂鴉王國”營(yíng)造一種非商業(yè)的涂鴉氣氛，讓涂鴉愛(ài)好者們可以互相交流和學(xué)習到更自由和開(kāi)拓的繪畫(huà)方式，同時(shí)還會(huì )盡力為作者組織合法的涂墻活動(dòng)，并推動(dòng)一些優(yōu)秀的涂鴉者出版自己的畫(huà)冊。
今年5月，剛把設計工作室搬到北京大山子798工廠(chǎng)的毛心，在涂鴉王國上發(fā)了一個(gè)邀請帖，請愛(ài)好涂鴉的朋友來(lái)她的新家做涂墻，結果這次經(jīng)歷成了很多涂鴉愛(ài)好者處女涂。前后來(lái)了100多個(gè)人，幾天的時(shí)間把工作室所有能畫(huà)的地方都畫(huà)遍了。墻上地上冰箱上電表上，畫(huà)有雷鋒頭像、用電門(mén)作臉的米奇老鼠等，整個(gè)屋子變得五彩斑斕，活潑生動(dòng)起來(lái)。而來(lái)畫(huà)畫(huà)的人的反應也不一樣，有人來(lái)了連著(zhù)畫(huà)一天都不停筆，也有的人不知所措，羞澀地想走。
運動(dòng)產(chǎn)品設計師一冰認為，目前國內的一些優(yōu)秀的涂鴉作品中滲透出中國的特點(diǎn)，雖然許多人從形式上借用了外國的東西，但用了許多中國元素，如佛、祥云、羅漢、中國結、中國字體等。
廣告創(chuàng )作者吳宏認為，國內公共化的涂鴉仍然處于初級階段，大部分人涂鴉還是以簡(jiǎn)單的字體和圖標為主，一些有美術(shù)基礎的人雖然可以畫(huà)出較成型和有自己風(fēng)格的涂鴉，但難以擺脫日本卡通涂鴉的痕跡 與作者從小看日本漫畫(huà)長(cháng)大所受的美學(xué)熏陶有著(zhù)直接的聯(lián)系。
雖然涂墻的機會(huì )不多，但涂鴉者依然想盡各種辦法在公共空間展示，從而獲得人們的注意，貼紙就是方式之一。一冰想把自己的作品印成貼紙，偷偷貼在諸如地鐵等各種角落，想到人們爬在上面打量的情景，他異常興奮，“我想通過(guò)這種方式為自己做宣傳，或許有一天我可以做自己設計的涂鴉品牌�！�(來(lái)源：中國新聞周刊)
