中新網(wǎng)5月29日電 今年戛納影展落幕，綜觀(guān)兩岸三地華語(yǔ)片雖都不缺席，可是主戰場(chǎng)仍被外片主導，未來(lái)華語(yǔ)片或許不能把參賽戛納當成唯一職志，但如何勵精圖強，真的是當務(wù)之急。臺灣媒體報道說(shuō)，近年戛納影展備受抨擊的競賽項目選片水準問(wèn)題，今年有了明顯改進(jìn)，從開(kāi)幕不久的《回歸》，中間的《通天塔》，都有驚喜。往年正面反戰、抨擊政治、刻意玩弄情色與暴力等聳動(dòng)議題，今年都自動(dòng)消失，或被移轉為發(fā)人深省的隱喻，而更加強調人性、凸顯對未來(lái)的希望。
今年兩岸三地都有影片來(lái)戛納，但主戰場(chǎng)仍被外片主導，香港杜琪峰的《黑社會(huì )》1、2集，連續兩年來(lái)戛納，已屬華語(yǔ)片空前，但去年競賽、今年觀(guān)摩，定位明顯有差別。
最受?chē)鴥汝P(guān)注的《詭絲》也是觀(guān)摩，在戛納曝光后贏(yíng)得許多媒體一片叫好聲，更賣(mài)出法國等地版權，在低迷已久的國片景氣中，的確是有力的強心針。
但法國權威《法國電影》(le film fran-cais)雜志邀十五位法國媒體影評，只有五位評分，最高是《世界報》(le Monde)只給兩分，《人文報》(l'Humanite)及《競報》(l'EXPRESS)都給了《鬼臉》的最差評分。
影評肯定不能代表市場(chǎng)大眾，但或許釋放出警訊，《詭絲》能否針對戛納曝光后的反應，取長(cháng)補短，在上片前再修改精進(jìn)得更好，就要看導演與片商的智能了。
臺灣影評人焦雄屏在戛納指出，今年臺灣電影無(wú)緣競賽，再度印證華語(yǔ)片在國際影展《邊緣化》問(wèn)題; 導演杜琪峰在戛納感概，香港無(wú)論導、演人才斷層，好人才都被外國網(wǎng)羅，去拍西片了。
