攝影專(zhuān)輯記錄悲劇過(guò)后美國普通百姓的心態(tài)———
與曾經(jīng)獲得“荷賽”金獎的充滿(mǎn)形式感的作品不同，中國新聞社攝影部主任王瑤新出版的攝影專(zhuān)輯《后9.11》，在精美的構圖之余更呈現出一種平實(shí)樸素的紀錄色彩，流暢的鏡頭用黑白兩色書(shū)寫(xiě)著(zhù)“9·11”悲劇之后美國普通百姓的心態(tài)。
-“一向笑話(huà)不斷的美國人紛紛嚴肅起來(lái)”
從紐約街頭沉默相擁的情侶，到牛仔競技大會(huì )上以“公�！焙汀澳概！庇哪蠹业墓珟�，再到芝加哥街頭青春洋溢、似乎要躍出照片的舞者，王瑤鏡頭下后“9·11”的美國，雖然沒(méi)有直接出現過(guò)一次世貿大樓遺址的影像，但是她在照片中透露出的種種細節卻更加引起觀(guān)者的玩味。
“我是在‘9·11’一年之后以訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者的身份來(lái)到了美國。與1996年我第一次去亞特蘭大采訪(fǎng)奧運會(huì )的感覺(jué)不同，我身邊一向大大咧咧笑話(huà)不斷的美國人紛紛都變得嚴肅起來(lái)，與他們交談，發(fā)現這些向來(lái)都注重自我感受的人們也開(kāi)始關(guān)心別人在想些什么？還有就是彌漫在日常生活里的危機感———從不存錢(qián)的他們也開(kāi)始控制花銷(xiāo)，電視媒體更是整天在探討諸如‘為什么國家越強大卻越危險’一類(lèi)的話(huà)題�！蓖醅幐嬖V記者，她拍攝這些照片的初衷就是基于美國整體環(huán)境的改變。
-攝影集來(lái)自150卷照片
接下來(lái)的時(shí)間她驅車(chē)穿越美國拍攝了約150卷照片，以一個(gè)女性獨特的細膩、敏感的視角記錄下這些改變。與許多攝影師直接表現悲劇帶給人們的創(chuàng )傷不同，王瑤更多的是通過(guò)對他們細小生活的聚焦尋找答案，她稱(chēng)之為“表現草根性的攝影”。
對于一位來(lái)自東方的女性攝影師，美國的老百姓們都表現得十分友好，這是王瑤感到十分慶幸的事情。但是畢竟與在國內拍照不同，王瑤的不少作品都是抓拍而得，在注重個(gè)人隱私權的美國，拍攝之后不僅要告訴被拍攝者，還得請他簽署一份授權發(fā)表的文件，這就使王瑤隨身攜帶的東西不僅僅是照相機，同時(shí)也使這本影集有了許多“發(fā)表不了的故事”。
王瑤毫不諱言，在攝影這個(gè)行當，對攝影師體力的挑戰往往使女性處于劣勢，但她同時(shí)強調，女性天生具有的親和力和溝通能力，對事物的敏感觀(guān)察，對弱勢群體的關(guān)注又使女性在這個(gè)行業(yè)中具有男攝影師取代不了的“優(yōu)越感”。正是借助這些特點(diǎn)和自己從學(xué)通社就開(kāi)始的“職業(yè)攝影”生涯，王瑤到今天獲獎無(wú)數，包括“荷賽”金獎、“范長(cháng)江新聞獎”等等。
聯(lián)想到近日大批記者苦候王菲生產(chǎn)的新聞，王瑤并不認同“記者的職業(yè)要求”與“狗仔隊”可以畫(huà)上等號。
“照片就像一面鏡子，可以反映出拍攝者的心態(tài)。記得當年我在桂林拍攝空難時(shí)，也有大批‘狗仔’在現場(chǎng)等待搶拍獨家新聞，但他們的‘獨家’卻是肆無(wú)忌憚地表現空難家屬痛哭的表情，而且還是在說(shuō)說(shuō)笑笑中拍攝的，這對于我是無(wú)論如何也接受不了的‘職業(yè)要求’！”
“當時(shí)，我也在拍攝這些悲痛的人們，只記得淚水始終模糊著(zhù)我的眼睛。記得攝影大師卡帕曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句名言：如果你拍得不夠好，那是因為你站得不夠近。在我看來(lái)，他說(shuō)的‘近’絕對不是你拿著(zhù)相機和被拍攝者貼得越近越好，而是你與他，是人與人心的距離，忙于拍攝的‘狗仔們’為什么不把自己和拍攝對象換位想象一下呢？”
