解讀
大片自身毛病是主要誘因
韓浩月(媒體人士)：有大片之名無(wú)大片之實(shí)，是惡搞頻發(fā)的主要誘因。大制作的概念流行不過(guò)幾年，以國內現有制作水平，拍攝不出比肩好萊塢的電影，情有可原。但國內導演的好大喜功，使得大片在他們手中變了味兒。不拍攝一部投資過(guò)億的電影就不是頂尖導演，不在國際電影節上拿一回獎就算不上圈內領(lǐng)袖，在工具主義和個(gè)人利益的驅使下，拍攝出的東西形式空洞、內容乏味，空有大片的架子，看不到大片的氣勢。
虛假宣傳和刻意造勢讓觀(guān)眾對大片產(chǎn)生了厭煩心理。實(shí)際上，除非是驚世之作，誰(shuí)都沒(méi)法承受住這么高的期待值。一部真正有藝術(shù)價(jià)值的作品，要憑借導演的審時(shí)度勢和豐厚學(xué)識。若想順便票房也豐收的話(huà)，得走進(jìn)觀(guān)眾中間了解一下他們真正需要什么。一味闡述高深理論，固執地把電影當成體現個(gè)人實(shí)力的實(shí)驗品，這無(wú)疑是自絕于電影欣賞水平日新月異的觀(guān)眾。
背后是集體精神抑郁
端木(評論家)：嚴肅批評的缺席，致使惡搞流行。過(guò)去，我們忽視了一個(gè)很重要的原因，那就是國民的精神抑郁。很多時(shí)候，惡搞在“解構”的意義之外，也是一種精神重壓向外宣泄的過(guò)程。壓力太大，生存太難，惡搞成為一種被變異了的宣泄。
惡搞是一個(gè)復雜的問(wèn)題，其流行背后，潛藏著(zhù)全社會(huì )集體的精神抑郁。
不應成為公共文化行為
張芙明(復旦大學(xué)中文系教授)：目前，網(wǎng)絡(luò )為受眾提供了空前未有的自由度，但這并不意味著(zhù)一個(gè)人可以不負責任地表達個(gè)人的情緒和感覺(jué)。因為，網(wǎng)絡(luò )也是一種文化產(chǎn)品，它不僅包括個(gè)人的欲望和快樂(lè )，還包括群體的共同經(jīng)歷，或者說(shuō)，至少部分地包括來(lái)自共同的理想和社會(huì )希望的表達。
所以，一個(gè)人即使在網(wǎng)上發(fā)表意見(jiàn)，也不能僅僅考慮完全來(lái)自個(gè)人的感受�！稛o(wú)極》雖然有很多形式上的不妥，但它所思考的問(wèn)題是很?chē)烂C且具有現實(shí)性的，完全不是單純的“一個(gè)饅頭”的問(wèn)題，“惡搞”可以是一家之言，但因此成為蠱惑或擾亂人們審美鑒賞力的公共文化行為就不是好現象。至于公映之前的“惡搞”，只能看作是嘩眾取寵的自我貶低行為。（孫毅蕾 孫玲）
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