中新社福州三月六日電 題：中國漆藝針刻第一人
中新社記者 陳勇
如約來(lái)到剛剛獲得中國工藝美術(shù)大師稱(chēng)號的鄭修鈐家中，一進(jìn)家門(mén)，一股生漆味兒撲面而來(lái)，七八個(gè)黑漆漆的三角脫胎瓶擺放在地上，博古架上陳設的是脫胎漆器，墻上掛著(zhù)的是漆畫(huà)作品。鄭修鈐家中的擺設頗具工藝美術(shù)特色。
鄭修鈐，被尊稱(chēng)為中國漆藝針刻第一人。他將針刻這一漢代漆藝精髓，應用到現代福州漆藝創(chuàng )作中，使針刻技藝成為福州漆藝的一項新技藝。
漢代的漆藝針刻技術(shù)，用極細鋼針在漆器上繪畫(huà)描線(xiàn)，讓當今中國的漆藝工作者嘖嘖稱(chēng)奇。鄭修鈐說(shuō)，針刻技術(shù)就是以針代筆，在漆器上繪畫(huà)。這項漆藝技術(shù)在中國漆藝發(fā)展史上曾留下二千多年的空白，后經(jīng)無(wú)數次實(shí)驗，才最終發(fā)現針刻技術(shù)必須在漆器制作過(guò)程中的漆灰里用極細的針刻入，方可完成。
福州“三寶”之一的“脫胎漆器”，是以泥土、石膏制成胚胎，陰干后再涂上生漆，用捶打過(guò)的麻布和生漆在胚胎上逐層裱褙，一般要裱褙四層；用泥胎和石膏固定后在底部打個(gè)圓孔，待漆干后放在水中浸泡，直到內胎脫落，留下漆布器形。脫胎制作完成后，再經(jīng)過(guò)上灰、打磨、上漆、修整、推光等十幾道工序，并施以各種裝飾圖案，這樣一件光亮絢麗的“脫胎漆器”便完成了。
“算起來(lái)，一件脫胎制品需要四五十道工序�！编嵭掴j告訴記者，脫胎漆器的裝飾技法具有繪畫(huà)和雕刻工藝的雙重屬性，色澤主要是紅、黑兩種，再加以巧妙的調配，增加了黃、綠、藍等顏色；雕刻技法有刻漆、雕漆、彩繪等。如今，脫胎漆器工藝作品中的漆畫(huà)，融入了許多現代工藝的美工處理，使用貼金、銀箔等技法，使漆畫(huà)光彩奪目。
鄭修鈐上世紀六十年代從原福州工藝美院畢業(yè)后，便一直從事漆藝創(chuàng )作。在本屆中國工藝美術(shù)大師評選活動(dòng)中，他的作品在中國所有漆藝類(lèi)大師中得分最高�！夺樋倘瞧俊�、《憩》和《冬韻》，是他參評中國工藝美術(shù)大師選送的三件作品。
展現眼前的漆畫(huà)《憩》，只見(jiàn)幾只小船在夕陽(yáng)的映照下，正在海邊休憩；船上有兩只小鳥(niǎo)正在交頭接耳，顯得動(dòng)靜相宜。鄭修鈐說(shuō)，為了表現船只的歷史感，他采用了蛋殼鑲嵌和貝殼鑲嵌，利用蛋殼、貝殼的紋理，通過(guò)鑲嵌營(yíng)造船只表面的斑駁感，使作品既寫(xiě)實(shí)又寫(xiě)意。
掌握失傳了二千多年的漢代漆藝針刻技術(shù)，是鄭修鈐藝術(shù)生涯達到的一個(gè)高峰。而前年為尼泊爾修復五扇博古屏風(fēng)，是他藝術(shù)生涯的另一高峰。
當時(shí)，尼泊爾政府通過(guò)中國駐尼泊爾大使館，將受損的屏風(fēng)送到中國外交部。有關(guān)部門(mén)幾經(jīng)權衡，從幾位候選工藝美術(shù)師中選中了鄭修鈐來(lái)修復此屏風(fēng)。屏風(fēng)一到鄭修鈐手中，他就把整個(gè)心思放在如何讓它重現風(fēng)采上，光是修復邊框就花了好幾個(gè)月的時(shí)間；幾經(jīng)琢磨，先是用煙熏過(guò)的銀箔碾碎，磨成粉，再篩一遍之后，終于調出了厚重的青銅質(zhì)感�，F在，這五扇博古屏風(fēng)又重新擺放在了尼泊爾王宮。
如今，鄭修鈐是福州工藝美術(shù)技術(shù)學(xué)院的漆畫(huà)老師。在創(chuàng )作之余，他將其幾十年的漆藝創(chuàng )作經(jīng)驗傳授給他的學(xué)生。他打算在時(shí)機成熟時(shí)，舉行個(gè)人漆藝作品展。(完)
