電影里，很清楚也很簡(jiǎn)單，是從王佳芝與易先先的性愛(ài)體位呈現這種變化。從第一場(chǎng)強暴到小死一般的麻花糾纏到王佳芝居上，這個(gè)在進(jìn)入暗殺任務(wù)之前還不解人間風(fēng)月的清純女大學(xué)生已漸漸成為一個(gè)情欲上的自主者。當然，不只床戲，李安還用了很多情節鋪陳王佳芝和男人相對關(guān)系的改變，包括居酒屋包廂里，易先生的等待，也包括扮演“愛(ài)國刺客”的部分。
鄺裕民一直認為是他讓王佳芝惹上這事，他還用于事無(wú)補的事后攔阻，企圖讓王佳芝不再介入由軍統局正式接手后的刺殺行動(dòng)，但他并不知道，關(guān)于特務(wù)、關(guān)于人性、關(guān)于情欲，甚至于關(guān)于鄺裕民自己，王佳芝早已經(jīng)知道的比他多了更多。
女人才是做決定的人
更重要也更關(guān)鍵的一點(diǎn)是，王佳芝親自決定了易先生的命運，也親自決定了她要以什么樣的形象停留在易先生的生命里。易先生是情報頭子，似乎權力很大，但他只能被形勢推著(zhù)走，沒(méi)有放任個(gè)人情感做決定的空間；王佳芝只是個(gè)年輕的情婦，似乎一無(wú)所有，但易先生是生是死卻在她的一念之間。
王佳芝死了，但她在臨去之前見(jiàn)到的是易先生從無(wú)比寂寞里煥發(fā)出來(lái)的依戀與安慰，那是真實(shí)的片刻，即便短暫，卻足以成為永恒；易先生活了，但他在處死王佳芝的公文上簽下名字的那一刻，是懷著(zhù)強烈的失落與傷痛，他的寂寞、他對人生的不能信任，不但迅速歸位，而且是變本加厲地回來(lái)、萬(wàn)劫不復地回來(lái)。
亡者帶著(zhù)歡愉的記憶，而生者卻得活在永遠的背叛里，背叛自己也被他人背叛；是否活著(zhù)倒比死還要難受許多呢。
李安在這個(gè)部分處理得比張愛(ài)玲精采也深刻許多，很大一部分原因是張愛(ài)玲自己對易先生有太多同情，以致于她有了過(guò)多的不忍心，讓她滑出了敘述的冷靜。這里看見(jiàn)一個(gè)小說(shuō)家再如何優(yōu)秀，一旦放進(jìn)太多自己，結果往往也很容易會(huì )讓作品失去了準頭而不自覺(jué)，有時(shí)斧鑿過(guò)度，有時(shí)不當閃避。其實(shí)李安在這部電影里也有這個(gè)問(wèn)題，據聞?dòng)姓稳宋锟赐觌娪昂筮煅什灰�，大概也就是哽咽在李安自覺(jué)非說(shuō)不可的那個(gè)部分吧；然而，念茲在茲終成創(chuàng )作的阿奇里斯后跟。
當然這是求全之責。
張愛(ài)玲是華文世界的巨大遺產(chǎn)，卻也同時(shí)是文本轉換的巨大折磨，在所有改編張愛(ài)玲小說(shuō)的導演中，李安是最能夠擺脫張愛(ài)玲情結、大膽拍出自己觀(guān)點(diǎn)的導演，這是一件非常不容易的事情，真的要“天時(shí)地利人和”；李安曾說(shuō)《色，戒》這個(gè)故事放在他的心里多年，如今他的時(shí)間到了，終于可以挑戰張愛(ài)玲，并且挑戰堪稱(chēng)成功──他用最后一個(gè)鏡頭、最后一句對白：易先生要易太太“沒(méi)事，去繼續玩牌”點(diǎn)明張愛(ài)玲一直舍不得透過(guò)這個(gè)故事說(shuō)明白的事情：色如流水戒無(wú)痕……
這不是我的戒指，只有李安會(huì )讓易先生這么說(shuō)；張愛(ài)玲當年想不開(kāi)的，李安試著(zhù)為她解套。
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