中新網(wǎng)7月3日電 曾為臺灣電影留下《牯嶺街少年殺人事件》等重要經(jīng)典作品的名導演楊德昌，于美國時(shí)間六月二十九日因病逝于美國洛杉磯。臺灣《聯(lián)合晚報》2日社論指出，楊德昌過(guò)世，進(jìn)一步為臺灣電影的命運寫(xiě)下殘酷批注。原文摘錄如下：
導演楊德昌走了，臺灣的新電影時(shí)代也走了！對楊德昌的過(guò)世，這似乎是最好的腳注。臺灣電影沈寂了多年，可以說(shuō)已經(jīng)欲振乏力。只不過(guò)很不幸地，楊德昌過(guò)世，進(jìn)一步為臺灣電影的命運寫(xiě)下殘酷批注。
1980年代，臺灣電影充滿(mǎn)活力與希望。從楊德昌的《海灘的一天》開(kāi)始，還有同時(shí)代的侯孝賢、萬(wàn)仁等導演，一部又一部臺灣電影在國外影展不斷獲獎。不看“國片”的大學(xué)生，開(kāi)始走進(jìn)電影院看臺灣導演拍的電影，討論楊德昌、侯孝賢、萬(wàn)仁等新銳導演拍的電影。但“國片”的制片環(huán)境不佳，上片管道有限，這些存在了幾十年的老問(wèn)題沒(méi)能解決，帶領(lǐng)臺灣新電影浪潮的楊德昌，最終仍得將他晚年的顛峰之作《一一》，拿來(lái)作為抗議臺灣電影環(huán)境的祭品。臺灣觀(guān)眾過(guò)去無(wú)緣看到這部令國外評審驚艷的電影，也許因為楊德昌過(guò)世，這些作品會(huì )重新陸續在電視、電影院上演，但又如何呢？
從電影院到錄像帶，再到光盤(pán)，接著(zhù)又轉變到網(wǎng)絡(luò )世界的YouTube影音分享網(wǎng)站，電影的本質(zhì)也許沒(méi)有改變，仍舊需要導演、劇本、演員等，但科技的進(jìn)步多了更多計算機合成的技術(shù)。電影制作環(huán)境有沒(méi)有改變？是資本和技術(shù)越來(lái)越集中，才可能有好電影，還是小本制作也可能有驚艷之作？臺灣電影工業(yè)的發(fā)展長(cháng)期以來(lái)為盜拷所苦，來(lái)到了網(wǎng)絡(luò )時(shí)代，這問(wèn)題會(huì )更難解，還是有新的契機？這么說(shuō)吧，楊德昌走了，還會(huì )有后進(jìn)的年輕導演為臺灣電影繼續接棒努力，但臺灣電影要能起死回生，是靠“政府”的扶植，還是寄望網(wǎng)絡(luò )世界的新技術(shù)、新環(huán)境，能夠讓這些年輕導演突破現有的限制？這才是值得觀(guān)察之處。
1980年代那個(gè)充滿(mǎn)熱情和希望，臺灣新電影年代真的是過(guò)去了。其實(shí)，那不只是臺灣新電影的年代，除了經(jīng)濟起飛，民歌和新文學(xué)運動(dòng)也幾乎同時(shí)在那個(gè)時(shí)代出現。讓人遺憾地，臺灣電影沒(méi)有因為那個(gè)年代而趁勢崛起，如同民歌清流讓臺灣執華語(yǔ)流行歌的牛耳一般。楊德昌導演走了，臺灣新電影走了，那個(gè)年代走了。臺灣的優(yōu)秀導演還會(huì )繼續在世界影壇得獎，繼續發(fā)光發(fā)熱，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。只是，臺灣電影的契機在那里？
