中新網(wǎng)8月9日電 白先勇創(chuàng )作的青春版昆曲《牡丹亭》如今已經(jīng)為不少人所知曉。這位出生于桂林、畢業(yè)于臺灣大學(xué)的作家，于《牡丹亭》演出百場(chǎng)之際，在臺灣《聯(lián)合文學(xué)》2007年6月號上發(fā)表了自己對于《牡丹亭》及其演出的感想。
文章摘錄如下：
青春版《牡丹亭》自二○○四年臺北首演以來(lái)，三年間已上演九十九場(chǎng)。北京展覽館劇場(chǎng)五月十一至十三日是青春版《牡丹亭》第一百場(chǎng)盛大紀念演出。青春版《牡丹亭》自臺北出發(fā)，巡演遍及兩岸四地、大江南北，遠渡重洋至美國西岸，觀(guān)眾人次達十五萬(wàn)。九十九場(chǎng)幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，創(chuàng )下昆曲演出史的紀錄。
當初制作《牡丹亭》并定性為“青春版”是本著(zhù)幾項宗旨。
其一：近年來(lái)昆曲舞臺演出逐漸老化，與現代劇場(chǎng)審美觀(guān)念產(chǎn)生了距離隔閡。制作青春版《牡丹亭》便是企圖將昆曲古典美學(xué)與現代劇場(chǎng)接軌，在昆曲的傳統基礎上，適當的融入現代審美法則，創(chuàng )造出一出既傳統又現代的昆曲經(jīng)典范例，以喚回曾經(jīng)有過(guò)輝煌歷史“百戲之祖”的青春生命。
其二：昆曲傳承存在著(zhù)嚴峻的斷層危機，第一線(xiàn)的昆曲大師們都已屆退休年齡，如不趕緊將他們的絕活傳授給青年演員，昆曲便面臨失傳的危險。制作青春版《牡丹亭》便是希望借著(zhù)排練一出昆曲經(jīng)典大戲，將昆曲大師張繼青、汪世瑜的藝術(shù)傳給“蘇昆”的青年演員們，使“傳”字輩老師傅們正統、正宗、正派的昆曲表演傳統，讓青年演員們在舞臺上繼續發(fā)揚下去。
其三：《牡丹亭》是一首贊頌青春愛(ài)情的生命謳歌。演出啟用與劇中人物年齡相符，形貌俊麗的青年演員擔綱，不僅給原著(zhù)帶來(lái)青春活力，也是希望能吸引年輕觀(guān)眾，走進(jìn)戲場(chǎng)。表演藝術(shù)，沒(méi)有青年觀(guān)眾便沒(méi)有生命前途。這三年來(lái)，青春版《牡丹亭》曾在以北京大學(xué)為首的近二十所兩岸三地以及美國西岸的名校巡回演出，獲得廣大青年學(xué)子的熱烈喜愛(ài)。
其四：二○○四年聯(lián)合國教科文組織首次評鑒“人類(lèi)口述非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，昆曲被榮薦為代表杰作并列為十九項世界文化遺產(chǎn)之首。自此，昆曲已經(jīng)國際化，成為全人類(lèi)共同享有的文化瑰寶。
經(jīng)過(guò)三年九十九場(chǎng)的巡演，當初制作青春版《牡丹亭》設定的目標已大致達成。昆曲當今已不是無(wú)人問(wèn)徑的冷門(mén)藝術(shù)，尤其在大學(xué)生中，觀(guān)賞昆曲甚至變成了一種參與高雅文化的慎重儀式。北大學(xué)生在百年紀念堂看完青春版《牡丹亭》后在網(wǎng)上這樣寫(xiě)道：“現在世界上只有兩種人，一種是看過(guò)青春版《牡丹亭》的，一種是沒(méi)有看過(guò)的�！�
二○○四年青春版《牡丹亭》在臺北首演，座談會(huì )上有一位臺灣政治大學(xué)的女同學(xué)鄭重地稱(chēng)：“看了青春版《牡丹亭》，我感到做為一個(gè)中國人的驕傲！”我對那位女同學(xué)不禁肅然起敬，在臺灣，我很久沒(méi)有聽(tīng)到大學(xué)生如此發(fā)自肺腑的嚴肅話(huà)題了。在青春版《牡丹亭》千山萬(wàn)水一路巡回百場(chǎng)的過(guò)程中，最令我感動(dòng)的一些場(chǎng)面，是在一些大學(xué)演出，無(wú)論在北大、北師大、南開(kāi)、南京大學(xué)、同濟、蘇大，或者在臺灣的交通大學(xué)、成功大學(xué)。每次演完謝幕，總有數百青年學(xué)子，一擁而上，圍住前臺，歡呼喝采，不停的替男女主角照相，直到深夜十一時(shí)，全場(chǎng)觀(guān)眾仍然依依不舍離去，一張張年輕的面孔在煥發(fā)著(zhù)異樣的光彩，這些與中華傳統文化久已疏離的青年學(xué)子，似乎都經(jīng)過(guò)了一場(chǎng)古典美學(xué)的洗禮，在精神上得到了升華。是青春版《牡丹亭》中的“美”與“情”兩股文化救贖的力量感動(dòng)凈化了千千萬(wàn)萬(wàn)中華兒女的心。青春版《牡丹亭》戲美、人美、詞美、歌美、舞美，以美傳情：“情真”、“情深”、“情至”是昆曲的古典美學(xué)與湯顯祖的《牡丹亭》的有情天地最后征服了十五萬(wàn)中外觀(guān)眾。
二○○六年青春版《牡丹亭》美西之行是海外宏揚昆曲的一大勝利。美國主流媒體如紐約時(shí)報、舊金山紀事報、洛杉磯時(shí)報，都大幅報導并有劇評，美國文化界、學(xué)術(shù)界對此次演出的重視，亦屬少見(jiàn)。加大柏克萊校區馬上開(kāi)設昆曲課程，把昆曲當為世界性的歌劇來(lái)研究。在美國演出，另一動(dòng)人場(chǎng)面是當地來(lái)自世界各地的華僑，觀(guān)賞青春版《牡丹亭》時(shí)，情緒之熱烈激動(dòng)，超過(guò)兩岸三地，許多觀(guān)眾熱淚盈眶，一股民族文化的鄉愁羼雜著(zhù)民族的自尊及驕傲，令人悲喜交集。在那一刻，各地的炎黃子孫，都為在國際臺上那出代表中國文化的“百戲之祖”大放光芒而感到無(wú)比的自豪。一百場(chǎng)后，青春版《牡丹亭》將繼續走向世界舞臺，明年將往歐洲，在倫敦上演，再轉荷蘭參加阿姆斯特丹的藝術(shù)節，將昆曲之美，帶到西方文化的重鎮去。
青春版《牡丹亭》能在三年中演一百場(chǎng)，而且場(chǎng)場(chǎng)成功，是得天佑，得人助，是由于許許多多幕前幕后的熱心人士無(wú)私的貢獻，由于他們的善意、愛(ài)心、熱忱，以及對中華文化復興的使命感，在人力、智慧、藝術(shù)，以及資金的大量挹注，青春版《牡丹亭》才得日漸茁壯，不停巡演，不致中途失敗。
作為青春版《牡丹亭》的代言人，對于這些熱心人士，我只有由衷的感激，他們對青春版《牡丹亭》的殷殷期望，也使我更感到責任重大。復興昆曲是一條漫長(cháng)艱難的道路，只有政府與民間的力量共同擔負，才有可能達成。青春版《牡丹亭》的成功只是一個(gè)開(kāi)端，希望這不僅是昆曲劇種振興的契機，亦是中華文藝復興的先兆。我不相信一個(gè)曾經(jīng)擁有輝煌文化傳統的民族，會(huì )任由自己的精神文明長(cháng)久衰微下去。
