夢(mèng)幻場(chǎng)景昆曲配樂(lè )，太“《聊齋》”

　　精致惟美，大氣華貴，略帶玄幻味道，是李少紅的獨特風(fēng)格。新版《紅樓夢(mèng)》也是這種表現手法，但與70后當年閱讀一部“批判現實(shí)主義的偉大作品”的感覺(jué)相距甚遠，“還是《大明宮詞》和《橘子紅了》那一套”，看上去“有點(diǎn)陰森詭異，如看《聊齋》之感”。另外，新《紅樓夢(mèng)》時(shí)有超離現實(shí)的鏡頭，如“凌波微步”：一群人走過(guò)庭院，突然會(huì )有一快進(jìn)鏡頭，令人物從這一頭忽然飛逝至那一頭；當前景定格在某人身上，周遭人等便會(huì )模糊地飄浮而過(guò)，當變速鏡頭頻現時(shí)，70后觀(guān)眾不禁問(wèn)：“莫非那時(shí)代的人物都是飄著(zhù)走路的？”

　　昆曲化也是新版《紅樓夢(mèng)》的一大創(chuàng )意。但新《紅樓夢(mèng)》前六集播出后，不少70后觀(guān)眾直言昆曲味幾乎將《紅樓夢(mèng)》湮沒(méi)。如寶玉夢(mèng)入警幻仙境，閱讀紅樓十二釵的畫(huà)冊時(shí)，一段段鬼氣森森的昆曲，氣氛被襯托得尤為陰深、蠱惑。如王熙鳳與一進(jìn)賈府的劉姥姥對話(huà)，人物本講著(zhù)再正常不過(guò)的對白，卻總有一把昆曲女聲繚繞在半空，長(cháng)吁短嘆。

　　人物造型不滿(mǎn)意，太“雷人”

　　新版《紅樓夢(mèng)》的造型從一開(kāi)始就不為大多數70后觀(guān)眾接受：該顯小的不顯小，被銅錢(qián)頭所累，該成熟的卻看起來(lái)很幼稚，賈母、秦可卿，有人直斥為新版妖精，美少年秦鐘，他們卻對其香腸嘴橫堅看不順眼……。

　　新版人物還在陸續登場(chǎng)，但已有部分人物被批“一點(diǎn)靈魂也沒(méi)有”，不少予頭直指新版王熙鳳，“王熙鳳怎么笑得那么惡心、膩歪呢，人物刻畫(huà)得太臉譜化了吧�！�

　　85后

　　看“新紅樓”：很古意很風(fēng)情，很不錯！

　　85后看過(guò)《紅樓夢(mèng)》原著(zhù)的并不多，他們毫無(wú)包袱，只是想去認識一部全新的作品。這群人是李少紅最想爭取的觀(guān)眾，李少紅看來(lái)真是揣摩過(guò)新新人類(lèi)的心思，南都記者采訪(fǎng)了一位85后，她與一班朋友同看新《紅樓夢(mèng)》前三集，得出的觀(guān)點(diǎn)讓70后大跌眼鏡。