一路令人爆笑的故事，到結尾卻伴著(zhù)“姨媽”重歸東北老家的情節而苦澀起來(lái)，為何要把整部影片的結尾設置得如此沉重？昨日，《姨媽的后現代生活》一片劇組主創(chuàng )來(lái)到上海舉行首映，上述問(wèn)題成了導演許鞍華無(wú)法回避的話(huà)題。
年屆花甲的許鞍華保持著(zhù)她一貫的短發(fā)造型和質(zhì)樸風(fēng)格，這位香港電影新浪潮惟一的一員女將強調自己的視野一貫關(guān)注的都是社會(huì )的邊緣人和弱勢群體：“女人在這個(gè)社會(huì )處于弱勢，年老的女人更是弱勢，退休的人也是弱勢，影片里‘姨媽’這個(gè)角色，恰恰是三者合一、都占全了�！�
即便如此，許鞍華仍表示她并沒(méi)有刻意描述“姨媽”后來(lái)的慘淡人生：“其實(shí)所有的人都有自己悲慘的一面，即使李嘉誠都會(huì )有。人不可能一輩子都獲得成功。和《玉觀(guān)音》這部徹底的悲劇相比，‘姨媽’的結尾反而是哀而不傷的�！�
影片中，斯琴高娃扮演的“姨媽”從影片開(kāi)始的自我陶醉到處處碰壁直至最后的黯然回鄉，許鞍華似乎并沒(méi)有給觀(guān)眾一個(gè)“光明的尾巴”。許鞍華表示，這恰恰暗合了“后現代”的主題：“人生本來(lái)就是悲喜交集的，我們經(jīng)常會(huì )處在矛盾兩端的平衡之中，這并不是對人生的悲觀(guān)，而是一種完全寫(xiě)實(shí)的感受�！彼采钪@樣的嘗試遠不如12年前那部苦中作樂(lè )的《女人·四十》討巧，“我的電影沒(méi)有固定的風(fēng)格，我只追求我想要表達的東西，觀(guān)眾對這種嘗試如果有不同的聲音我覺(jué)得很好�！�
當年的《女人·四十》一舉把香港著(zhù)名演員蕭芳芳捧成了柏林影后，許鞍華與她之間的精彩合作也成了香江影壇的一座高峰。昨日許鞍華告訴記者，蕭芳芳的耳疾已經(jīng)嚴重到失去了聽(tīng)力，不過(guò)兩人還是經(jīng)�；ネ‥-mail交流，蕭芳芳希望能到年老時(shí)再和許鞍華合作一部類(lèi)似韓國女導演李廷香執導的親情電影《回家路上》，但許鞍華笑言這個(gè)約定難度不�。骸绊n國那部片子里的老外婆都八十多了，我們要拍的話(huà)，我們兩個(gè)首先都要活到八十歲！”(作者:蔡穎)
