在剛結束的柏林電影節上，《圖雅的婚事》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《圖雅》)獲得了金熊獎，導演王全安成為繼張藝謀、謝飛之后第三位獲此殊榮的中國人�！秷D雅》是王全安的第三部電影，前兩部是2000年的《月蝕》和2004年的《驚蟄》。
記者見(jiàn)到王全安時(shí)，他剛從西安回來(lái)。王全安煙癮很大，一枝接著(zhù)一枝，不過(guò)思路清晰。在采訪(fǎng)過(guò)程中，他反復提到自己的電影要表達的是生活的常態(tài)。很自信，這種自信來(lái)自一個(gè)導演對原始創(chuàng )作的沖動(dòng)，但他也有些焦灼，這種焦灼來(lái)自于對某種游戲規則的思考。
中國電影還有實(shí)力
《國際先驅導報》：這次柏林電影節上，有斯蒂文·索德伯格的《德國好人》 、羅伯特·德尼羅執導的《牧羊人》，可以說(shuō)都是很有分量的影片。你覺(jué)得《圖雅》能勝出的原因在哪里？
王全安：主要是中國電影還有實(shí)力。歐洲電影節之所以在世界上這么有影響力，很大原因是它在對待藝術(shù)的態(tài)度上比較公平，雖然有好萊塢的大導演、大明星，但依然能把我們放在平等的平臺上來(lái)看待。另外《圖雅》表達的主題跟電影節的主題比較貼近，把人類(lèi)在全球一體化與個(gè)人化間的沖突更貼切地展現了。
《國際先驅導報》：你好像對女性題材、農村題材比較關(guān)注。
王全安：其實(shí)我的電影是個(gè)人的一種愿望，首先我要講一個(gè)好故事，不能游離這些東西。這三部電影相對來(lái)說(shuō)完成了比較好的空間轉換，講述了普通人是怎么感覺(jué)環(huán)境變化的：《月蝕》講城市，我們有錢(qián)了，生活就意味著(zhù)不安全感，意味著(zhù)變化；而《驚蟄》是講農村，農民不得不離開(kāi)農村到城市，那么城市對他意味著(zhù)什么，一定造成了變化；而《圖雅》是到了更遠的山區。
中國經(jīng)濟高速發(fā)展，真正付出代價(jià)的還是農民，從某種意義來(lái)說(shuō)，他們更代表絕大多數的中國。北京就很有意思，很多時(shí)候能看到馬車(chē)，這完全是兩個(gè)時(shí)空，你就能意識到這個(gè)東西其實(shí)離你很近。
不用先談“東方特點(diǎn)”了
《國際先驅導報》：這次《圖雅》獲獎，你最大的感受是什么？
王全安：得獎后，電影節主席最意味深長(cháng)的一句話(huà)：“把這個(gè)獎給你這樣的人，是想讓別的中國導演知道，以后好好拍電影就夠了，只要電影拍好了，其他事情都不重要�！�
過(guò)去我們在國外獲獎，就老有人說(shuō)，這個(gè)電影表現了中國的現實(shí)生活。乍一聽(tīng)是表?yè)P，其實(shí)不是。我們的藝術(shù)在哪里？拍了一點(diǎn)生活你就滿(mǎn)足了？
頒獎的時(shí)候德國最大電視臺一個(gè)很有思想的記者問(wèn)我，“我以前喜歡中國電影是因為是東方的，非常別致，跟我們的不一樣。但是看這個(gè)電影，我忘了是在看中國電影，我為電影中人物的命運起伏而激動(dòng)。中國電影失去了東方特點(diǎn)，這是進(jìn)步還是退步？”
我當時(shí)是太高興了，我終于不用先跟老外談東方特點(diǎn)，我們終于可以談關(guān)于生存、靈魂、永恒這些重要的問(wèn)題了。
我們無(wú)法拒絕快樂(lè )
《國際先驅導報》：有人說(shuō)：缺了張藝謀，還有賈樟柯，看來(lái)現在還要加上一個(gè)王全安。但也有人說(shuō)，王全安拍藝術(shù)電影是沖著(zhù)國外電影節去的。你怎么看？
王全安：我有一個(gè)時(shí)間表，跟得不得獎沒(méi)關(guān)系，一旦得獎變成了材料的運作、揣摩，那電影節就背離了我，如果這么弄下去，我可能就不喜歡電影了。過(guò)去藝術(shù)片的出路是去電影節，但有些信誓旦旦的東西在電影節是束手無(wú)策的，我為什么不去拍地下電影，我得跟各種強勢保持距離啊。電影節也是強勢，到了那你就魂飛魄散了，它也在梳理你，過(guò)濾你。
你必須把電影拍好看了，要有功夫。當思想家很容易，但是回到電影本身，你會(huì )頓時(shí)發(fā)現自己的無(wú)力，它需要牽涉到技術(shù)等基本的東西，也恰恰是最難的東西。所以我要說(shuō)，那我們回到電影吧！電影是好的東西，電影最根本的是傳達快樂(lè )，只有快樂(lè )才能傳播，我們可以拒絕很多東西，但是我們無(wú)法拒絕快樂(lè )。
從另外一個(gè)角度講，我們也不必敵視電影節，中國電影就是通過(guò)三大電影節，才被世界所接受。其實(shí)這個(gè)責任并不在電影節，是在我們，在于我們應該給電影節提供什么樣的東西。
要有個(gè)人的尊嚴和視角
《國際先驅導報》：以后會(huì )不會(huì )像張藝謀一樣轉型去拍商業(yè)片？
王全安：張藝謀的影響力來(lái)自于藝術(shù)片的積累，這不是來(lái)自于商業(yè)片。商業(yè)片有另外一套學(xué)問(wèn)，而且要求一點(diǎn)不少，專(zhuān)業(yè)素質(zhì)上可能更高。我覺(jué)得我拍不好商業(yè)片，我沒(méi)有經(jīng)過(guò)這種訓練，我也不是特別喜愛(ài)那種模式，也沒(méi)有這種愿望。我倒是有愿望把我的電影拍得更精彩，更吸引人，更繪聲繪色一點(diǎn)，吸引更多的人來(lái)看，這可能也是一種商業(yè)性吧。
《國際先驅導報》：你感覺(jué)現在第六代導演進(jìn)入主流了嗎？
王全安：從先鋒，到成熟，再到主流，這是自然的進(jìn)程。你如果該到主流的時(shí)候你不在主流，那怎么辦��？第六代現在是剛接近主流，表達有了點(diǎn)力量，但不是成熟，只是個(gè)開(kāi)始，還得要有三五年的發(fā)展。
一群人只發(fā)出一個(gè)聲音是有問(wèn)題的，那樣大家可能都走到強權一邊去了。最好的藝術(shù)應該是個(gè)人視角，有它的價(jià)值、尊嚴。第六代找到了個(gè)人視角，個(gè)人表達在慢慢取得地位，有了一種可能性。不管哪一代人，他都是環(huán)中的一環(huán)。(記者劉科)
