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★ 文/朱靖江
雖然從上世紀80年代開(kāi)始，中國內地電影便曾經(jīng)入選戛納，但直到第五代導演進(jìn)入戛納電影節的視野，才開(kāi)始打開(kāi)局面。
陳凱歌導演在1993年憑一部濃墨重彩的《霸王別姬》摘得了第46屆戛納電影節的金棕櫚獎，為中國電影在國際影壇的十年風(fēng)行搶占了一個(gè)至高點(diǎn)。而幾乎拿遍了所有國際電影節大獎的張藝謀，惟獨在戛納影展沒(méi)能折桂，1994年，他最具實(shí)力和野心的作品《活著(zhù)》屈居昆汀·塔倫迪諾的《低俗小說(shuō)》之后，拿到了評委會(huì )大獎和最佳男演員獎；后來(lái)他因為《一個(gè)都不能少》和戛納電影節主席鬧翻，繼而以武俠大片生產(chǎn)商的形象連續出征奧斯卡，似乎也就與戛納漸漸無(wú)緣了。
另一位在戛納拿過(guò)評委會(huì )大獎的中國導演，是演而優(yōu)則導的姜文。他在2000年入選的《鬼子來(lái)了》贏(yíng)得了第53屆戛納評審團的一致肯定，卻因為違規出賽和內容爭議，始終沒(méi)能在國內公映。不過(guò)那一年算的上是中國電影人在戛納最風(fēng)光的年頭，臺灣導演楊德昌憑《一一》摘得最佳導演獎，香港演員梁朝偉也因為在王家衛電影《花樣年華》中的出色表現，贏(yíng)得了影帝桂冠。
當中國的第五代導演集體轉型商業(yè)大片制作之后，所謂的“第六代”導演便開(kāi)始了他們在戛納的破冰之旅。但除了王小帥的《青紅》在2005年的戛納獲得了評委會(huì )獎，其他中國青年導演在戛納的表現都不出色，某些人的冒進(jìn)行為甚至讓電影節與中國官方機構之間產(chǎn)生了齟齬。
但隨著(zhù)電影營(yíng)銷(xiāo)概念的普及，中國電影人更樂(lè )于將戛納當作推銷(xiāo)影片的堂會(huì )——這固然與戛納電影節本身設有規模龐大的電影市場(chǎng)有關(guān)，但當著(zhù)全球的電影媒體，也不失為一次風(fēng)光無(wú)限的場(chǎng)外秀。近年來(lái)，中國電影人在戛納行銷(xiāo)最大的手筆，也是最大的敗筆，自然要數陳凱歌的《無(wú)極》了。 ★
