電影《白鹿原》的籌拍過(guò)程和導演、演員的甄選過(guò)程一直是“雷聲大雨點(diǎn)小”。昨日上午，西部電影集團董事長(cháng)延藝云透露，已初定編劇蘆葦親自執導，目前劇組正在進(jìn)行服裝、置景等前期籌備工作。此外，首都專(zhuān)家、評論家昨日也齊聚一堂，就《白鹿原》的劇本(第四稿)暢所欲言。十多位專(zhuān)家在肯定電影改編難度的同時(shí)，既有意見(jiàn)相左的爭論，也有達成共識的建議。
熱點(diǎn)爭議
爭議一以田小娥為主線(xiàn)
正方：改編基本成功
當過(guò)9年電影廠(chǎng)廠(chǎng)長(cháng)、現任中國電影家協(xié)會(huì )黨組書(shū)記的康健民認為，蘆葦的改編是基本成功的�！霸谶@個(gè)娛樂(lè )至死、過(guò)度浮躁的時(shí)代，有膽識改編這部名著(zhù)實(shí)屬不易。每個(gè)人對小說(shuō)中的人物都會(huì )有自己的理解，如果把片中的人物都介紹一遍，兩個(gè)小時(shí)根本不夠。因此拋開(kāi)原著(zhù)，單就劇本而言，改編基本成功。雖然原著(zhù)小說(shuō)的內容在改編后由厚變薄是必然的結果，但是希望主創(chuàng )人員能用電影的手段讓整個(gè)故事變得更有張力�！薄肚笫恰冯s志副總編輯、評論家劉潤為則表示，第四稿劇本最大的成功是歷史觀(guān)比原著(zhù)有了很大的進(jìn)步，“原著(zhù)在創(chuàng )作時(shí)受到了歷史唯心主義、性泛濫的思潮的影響，改編回到了唯物史觀(guān)，而且基本保留了原著(zhù)厚重、深沉的風(fēng)格�！�
《人民日報》文藝部主任郭運德在看過(guò)劇本后則直言，劇本結構簡(jiǎn)潔，選擇愛(ài)情做主線(xiàn)是可行的，美國小說(shuō)《飄》改編成電影《亂世佳人》值得《白鹿原》借鑒�！叭绻园准诬幾髦骶�(xiàn)，寫(xiě)不出沖突；而田小娥只寫(xiě)了風(fēng)情，其他方面基本沒(méi)有；可以利用另一個(gè)人物朱先生的博學(xué)來(lái)做歷史的過(guò)渡銜接，而不是用簡(jiǎn)單的字幕處理�！狈捶剑翰蝗绺拿小短镄《稹�
中國文聯(lián)黨組成員，書(shū)記處書(shū)記廖奔對劇本的改編滿(mǎn)意度是“三七開(kāi)”，“給三分滿(mǎn)意是因為《白鹿原》不適合改編成電影，舞臺劇的改編是一塌糊涂，如果改成電視劇可能更合適。劇本中突出田小娥是抓住了吸引眼球的地方，但因此忽略了很多東西。壓縮后的人物形象，顛覆了原小說(shuō)的傾向性�！�
評論家李興葉認為，劇本以田小娥的風(fēng)情戲為主，偏離了原著(zhù)的核心內容。電視藝術(shù)家協(xié)會(huì )研究部主任、評論家張德祥用“有型無(wú)魂”來(lái)形容劇本的改編，他認為，“劇本改編的點(diǎn)應該落在如何體現《白鹿原》的靈魂，以及中華民族探索的精神。如果不能回答這個(gè)問(wèn)題，不能體現中華民族在從傳統轉換的歷練中的感受，這部作品拍攝的價(jià)值就不大。名著(zhù)改編成電影非常難，比如《紅樓夢(mèng)》�！栋茁乖返浆F在如何改編都是一個(gè)難題，因為這部作品太豐富，很難超越。如果為了票房和經(jīng)濟，很簡(jiǎn)單，現在這個(gè)電影就改名叫《田小娥》，別叫《白鹿原》了。
爭議二拍攝上、下部可行性
正方：內容拍兩集都不夠
評論家何鎮邦認為，要表達出《白鹿原》的內涵，考慮拍上、下部比較合適�！艾F在的內容拍兩集還不夠，可以在黑娃、白嘉軒、白孝文等人物上再下點(diǎn)功夫。不過(guò)，如拍兩集，至少還需要兩年的時(shí)間來(lái)消化原著(zhù)�！�
評論家李興葉也贊同拍兩部的觀(guān)點(diǎn)，“現在是以田小娥的風(fēng)情戲為主，而白嘉軒的戲被弱化了；白孝文的形象也太模糊，他在原著(zhù)中從頭到尾都是壞蛋；朱先生沒(méi)有了，他其實(shí)是作者的代言人，可以考慮用畫(huà)外音來(lái)表現歷史感、年代的過(guò)渡�！�
中國文聯(lián)出版社副總編輯、評論家朱輝軍認為，電影是偏俗的文化，小說(shuō)是偏雅的文化，如小說(shuō)改編成上下集電影，可以借鑒電影《一江春水向東流》和《芙蓉鎮》�！艾F在我看前半部分的劇本還不能入戲，可以適當壓縮。我也想替書(shū)中的朱先生說(shuō)句話(huà)，可以把他處理成畫(huà)外音或者是幽靈，總比現在完全不提的要好�！狈捶剑荷嫌硶r(shí)不太現實(shí)
中國電影家協(xié)會(huì )黨組書(shū)記康健民認為，拍上、下部市場(chǎng)可能不容易接受�！暗椒庞硶r(shí)肯定會(huì )出現問(wèn)題，觀(guān)眾也很難接受，最好控制在兩個(gè)多小時(shí)內�！彼�表示，不同意編劇兼任導演一職，“我很佩服陳忠實(shí)的豁達，但導演是重要的二次創(chuàng )作，如果又做劇本又導戲，就會(huì )損失了讓電影再升華一步的空間。我知道投資方很為難，前后不下找了5個(gè)大導演，有人望而卻步，有人的想法與小說(shuō)不著(zhù)邊，但導演畢竟是一部電影的靈魂人物�！�
達成共識
建議一做好加、減法
評論家何西來(lái)認為，劇本的開(kāi)頭開(kāi)得不好，“一些情節，諸如小孩看牲口交配、白孝文性功能障礙等渲染過(guò)多，我覺(jué)得完全可以去掉，不去掉就是糟�！栋茁乖�，而且有些細節和生活不符，比如撒種子鋪天蓋地，明顯太夸張了�！彼�表示，用田小娥和幾個(gè)男人的關(guān)系來(lái)展示史詩(shī)不行，劇本改編還得下功夫。
評論家雷達認為，電影格局雖受到限制，但也不要讓劇本過(guò)于變窄、薄、輕，“人物的豐富性、曲折性不夠，黑娃這個(gè)復雜的人物處理不夠精細，完全作為土匪、草莽不太合適。他的階級意識很強，走向土匪之路有一個(gè)非常細致的描寫(xiě)，當了土匪也沒(méi)干什么壞事。白嘉軒以及鹿子霖的功利性一面的表現都變窄了�！�
不少專(zhuān)家認為劇本雖然有了原著(zhù)的基本框架，但很多原著(zhù)中有光彩的東西卻被弱化了，鹿兆鵬、白嘉軒成了符號人物�？到∶裰毖裕骸艾F在劇本中鹿兆鵬的處理是一大敗筆，這樣下去會(huì )影響整片。其實(shí)，他的精神層面的展示，會(huì )對現實(shí)有很多啟示�！�
建議二晦澀方言不易多
數位專(zhuān)家還不約而同地提到了劇本中方言過(guò)多的問(wèn)題，都建議盡量少用。何西來(lái)表示：“現在劇本中很多語(yǔ)言陳忠實(shí)都沒(méi)用，劇本里卻加上了。原著(zhù)很豐富，做加法一定要慎重�！边�有專(zhuān)家表示，電影不能僅局限于陜北農村，說(shuō)晦澀難懂的關(guān)中方言，視點(diǎn)應該更廣闊些。
鏈接.《白鹿原》簡(jiǎn)介
《白鹿原》是一部渭河平原50年變遷的神奇史詩(shī)，一軸中國農村斑斕多彩、觸目驚心的長(cháng)幅畫(huà)卷。
主人公白家家長(cháng)也是族長(cháng)白嘉軒六娶六喪，神秘的序曲預示著(zhù)不祥。一個(gè)家族兩代子孫，為爭奪對白鹿原的統治代代爭斗不已，上演了一幕幕驚心動(dòng)魄的活�。呵扇★L(fēng)水地，惡施美人計，孝子為匪，親翁殺媳，兄弟相煎，情人反目……大革命、日寇入侵、三年內戰，白鹿原翻云覆雨，王旗變幻，家仇國恨交錯纏結，怨怨相報代代不已……
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《白鹿原》主演仍未定
編劇蘆葦著(zhù)手第六稿
在電影《白鹿原》五年的籌備中，編劇蘆葦改了一稿又一稿。把一部50萬(wàn)字的小說(shuō)，濃縮成不到3個(gè)小時(shí)的影像故事，對蘆葦而言，是難于上青天。在專(zhuān)家們討論、爭議的當口，蘆葦已經(jīng)開(kāi)始著(zhù)手第六稿的劇本了，原本一百二十多場(chǎng)戲的大綱，變成了106場(chǎng)，但這還不是最終的。
蘆葦說(shuō)，《白鹿原》的改編難度在于內容太多，如何取舍始終是很困難。他自認為目前的7個(gè)角色的設置絕對忠于小說(shuō)的精神品質(zhì)，主要歷史事件都將有所展示�！半娪啊栋茁乖穼⒓姓宫F兩代人的故事，時(shí)間跨度近半個(gè)世紀，白嘉軒將是一個(gè)貫穿人物。電影的開(kāi)篇與小說(shuō)大不相同，準備直接以白孝文的結婚作為開(kāi)頭�！彼毖�，自己肯定不是最合適的導演人選�！拔胰糇鰧а�，也是山中無(wú)老虎，猴子只好出來(lái)。我心里真正希望那些有能力有經(jīng)驗有品牌的導演來(lái)做，如果不能做的話(huà)，總得有人來(lái)做，那就會(huì )是我。我自認為對關(guān)中鄉土文化有情感有研究，對它的魅力也有信心。但從導演經(jīng)驗上來(lái)說(shuō)，我不是最合適的人選。我覺(jué)得我執導的《西夏路迢迢》基本失敗，即使它在國外獲獎無(wú)數，那也只是對影片的文化肯定，在票房上是失敗的�！�
劇本被解讀成“田小娥和幾個(gè)男人的故事”，蘆葦也是早有意料，但他認為《白鹿原》的魅力不在于情色，“題材才是最大的看點(diǎn)。里面的鏡頭，到不了話(huà)劇中露屁股的程度，會(huì )很有分寸感，也會(huì )用傳統電影的表達方式�！比缃耖_(kāi)機迫在眉睫，演員基本沒(méi)譜，蘆葦稱(chēng)還在協(xié)調檔期和尋找中，實(shí)在不行，只能推遲開(kāi)機時(shí)間。
