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　　———陳凱歌是誰(shuí)？

　　陳凱歌答：我只是踏踏實(shí)實(shí)做自己電影的一個(gè)人，同時(shí)我也是一個(gè)沒(méi)有方式、沒(méi)有途徑使不了解或了解我的人去更了解我的這么一個(gè)人。

　　———梅蘭芳是誰(shuí)？

　　陳凱歌答：梅蘭芳不是一個(gè)故紙堆里的人，他真是充滿(mǎn)了活力，年輕美貌，是那個(gè)時(shí)代的時(shí)尚先鋒……他是那個(gè)時(shí)代的八零后。

　　我相信梅先生在他的一生里都有一個(gè)東西潛伏著(zhù)，就是恐懼。他終其一生都沒(méi)有把身上那副很大的“紙枷鎖”撕破。

　　———這個(gè)時(shí)代咋樣？

　　陳凱歌答：梅先生的那個(gè)時(shí)代是求美得美的時(shí)代，我們這個(gè)時(shí)代未必能行得通。

　　我們應該慶幸生活在這么一個(gè)充滿(mǎn)了變化的時(shí)代，所以個(gè)人的任何行為都必須接受這個(gè)變化中的時(shí)代的檢驗。

　　先談舊賬

　　《無(wú)極》之后，談感恩不談苦悶

　　“慶幸生活在這么一個(gè)充滿(mǎn)變化的時(shí)代”

　　南方都市報(以下簡(jiǎn)稱(chēng)南都)：《無(wú)極》之后回歸《梅蘭芳》此類(lèi)題材，是否有意為之？

　　陳凱歌：不是矯情地說(shuō)，在接觸梅先生的材料時(shí)，似乎栩栩如生看到他這個(gè)人，讓我感覺(jué)到：他有可以讓我們學(xué)到東西的地方，不然的話(huà)他不會(huì )在1930年冒著(zhù)那么大的風(fēng)險去美國，成功失敗在一線(xiàn)之間，他就敢去，他把自己放在最后來(lái)考慮。所以我們做一個(gè)電影是否也應該把我們放在最后呢？把大家、把別人放在前面。如果是這樣的情形的話(huà)，我大概也不會(huì )有這么多負擔，那么多的得失之心。

　　拍一部電影怎么可能不在乎觀(guān)眾給予的評價(jià)呢，一定是在乎的，但是我們長(cháng)大成人以后對事情都會(huì )有一個(gè)自己的判斷，倘若不是這樣的話(huà)，那么你在一個(gè)大家可以暢所欲言的時(shí)代，你怎么去判斷一部電影的價(jià)值呢？還是要靠你自己。

　　南都：在《無(wú)極》中你做了一些商業(yè)嘗試，導致一些誤解，之后會(huì )不會(huì )不去想商業(yè)娛樂(lè )了？

　　陳凱歌：咱們也不要把它說(shuō)成是誤解吧，也不一定是誤解。電影是一個(gè)公眾產(chǎn)品，它是具有這樣的社會(huì )屬性的，所以大家七嘴八舌地說(shuō)沒(méi)有什么不好，但是我也感覺(jué)到，不僅是從我自己的創(chuàng )作，也包括前輩甚至是古人的創(chuàng )作，西方東方都一樣，一個(gè)作品的價(jià)值不需要立即就做出評定。

　　南都：《無(wú)極》上映后遭到惡評，這種苦悶會(huì )不會(huì )讓你不會(huì )再做商業(yè)娛樂(lè )大片了？

　　陳凱歌：我沒(méi)有太大的苦悶，一定程度上我覺(jué)得我很感激。從我第一部電影到現在，這么多年了我還能以這樣的精力、思維、規模去拍我想拍的電影，我還不該感激么？我真的該感激，這是我的真心話(huà)。

　　同時(shí)我覺(jué)得在大的范圍內，全球一體化，電影會(huì )不會(huì )也從多極的發(fā)展向一個(gè)比較統一的方向去發(fā)展？我們當時(shí)被深深打動(dòng)的一些很簡(jiǎn)單的電影，它確實(shí)是在時(shí)代進(jìn)步過(guò)程中，失去了生存之地，對這個(gè)你不能有任何的抱怨。所以我所想的問(wèn)題無(wú)非是說(shuō)，你的表達和觀(guān)眾的接受度能不能更好地結合起來(lái)。所以大家不用有這個(gè)擔心。拍娛樂(lè )電影沒(méi)有什么不好，一些有價(jià)值的東西你想通過(guò)電影告訴觀(guān)眾的話(huà)，也要找到一個(gè)適當的形式。其實(shí)我也不主張形式為先，但是形式有時(shí)是時(shí)代表征。