中新網(wǎng)北京6月1日電 題：有多少導演愿意為兒童拍電影
記者 馬海燕
銀色的月光下，一塊露天大銀幕，幾百名整整齊齊坐在操場(chǎng)上的學(xué)生，這就是導演陳軍的新片《愛(ài)在他鄉》的首映。與商業(yè)大片星級飯店、香檳、大腕、閃光燈交相輝映的豪華首映禮相比，這太寒酸了。然而，陳軍想的卻是真正與他的“目標觀(guān)眾”零距離。
鮮花美酒的背后是巨額宣傳費的支撐，陳軍不是沒(méi)有想過(guò)。但這對他杯水車(chē)薪的兒童電影來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直有些奢侈。況且戒備嚴格的首映禮，恐怕少年兒童根本進(jìn)不去。于是陳軍的“愛(ài)的三部曲”第一部《愛(ài)在路上》選擇北京景山學(xué)校，第二部《愛(ài)在他鄉》選擇了北京宏志中學(xué)，一所胡錦濤曾經(jīng)視察后做出重要批示的城市貧困子女學(xué)校。
讓陳軍驚訝的是一名景山學(xué)校的學(xué)生說(shuō)他一年只能看到兩部電影，一部是《哈里·波特》，一部是學(xué)校組織觀(guān)看的《愛(ài)在他鄉》。孩子們看不到電影，一是周末都被課外作業(yè)和輔導班占去了，二是除了幾部進(jìn)口動(dòng)畫(huà)片電影院幾乎沒(méi)有適合兒童觀(guān)看的影片。有的家長(cháng)很苦惱：“周末想帶孩子看場(chǎng)電影，很少有不脫、不露、不打、不殺、不流血，干干凈凈能讓孩子看得下去的�！�
一位院線(xiàn)經(jīng)理解釋“六一”兒童節的檔期為什么受冷落時(shí)說(shuō)，兒童這個(gè)群體很特殊，不是主流消費群體，很少有家長(cháng)會(huì )請假陪孩子看電影。主要觀(guān)眾都是靠學(xué)校包場(chǎng)組織來(lái)的，對于電影來(lái)說(shuō)票房根本得不到保證。據統計，近百年來(lái)，中國共拍攝兒童電影三百八十余部，其中改革開(kāi)放后二十多年間就生產(chǎn)了三百多部。這些數字背后卻是尷尬的現實(shí)：絕大多數電影進(jìn)不了影院，更不要說(shuō)為孩子所知了。
導演說(shuō)缺投資，投資方說(shuō)缺市場(chǎng)，市場(chǎng)說(shuō)缺好片子，唯獨沒(méi)有人問(wèn)問(wèn)孩子缺什么。導演陳軍喜歡和孩子們一起看電影，聽(tīng)他們就電影的情節或哄堂大笑或竊竊私語(yǔ)。他還喜歡看完了和學(xué)生們座談，請目標觀(guān)眾發(fā)表意見(jiàn)，“不要低估學(xué)生們的理解力和審美力�！�
而更多的中國導演不是在尋找適宜的機會(huì )到國際上拿個(gè)獎回來(lái)躋身受尊重好掙錢(qián)的行列，就是瞄準成名后玩大制作走向國際市場(chǎng)的宏偉目標。兒童片，想都沒(méi)想過(guò)，合適的借口是“沒(méi)有好劇本”。張藝謀已經(jīng)離《一個(gè)都不能少》越來(lái)越遠了，馮小剛高呼“群眾的眼睛是雪亮的，票房說(shuō)明一切”時(shí)肯定沒(méi)想過(guò)他的“群眾”中是否有孩子；陳凱歌的孩子都在為他的《無(wú)極》作宣傳了，自然沒(méi)有工夫理會(huì )其他孩子需要什么了，至于《和你在一起》已經(jīng)是很久很久以前的事了。
與此同時(shí)，中國兒童電影市場(chǎng)卻越來(lái)越為海外片商所重視。在《加勒比海盜》、《哈里·波特》等紛紛涌入的時(shí)候，《寶葫蘆的秘密》、《花木蘭》、《神筆馬良》等中國傳統故事也逐漸成為海外與國內合拍片的重要題材。這是否對中國導演們有所啟示呢？
“六一”期間，陳軍的《愛(ài)在他鄉》將在城市各大院線(xiàn)和農村同時(shí)上映。這是建國以來(lái)首次三十五毫米和十六毫米同步發(fā)行的影片，也是城鄉觀(guān)眾首次同步觀(guān)看的影片。陳軍希望家長(cháng)們都能放下手里的活，大手拉小手和孩子靜靜看一場(chǎng)電影。他更希望有更多導演與他同行，為中國四億兒童拍電影。
