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從《盲井》到《盲山》，兩部影片內容與命運的微妙轉變，丈量出幾年間現實(shí)題材的電影在中國走了多遠
★ 本刊記者/丁塵馨(文) 甄宏戈(攝影)
僅拍過(guò)兩部低成本電影，第一部無(wú)緣國內公映，第二部近日剛進(jìn)入部分院線(xiàn)。導演李楊，在許多觀(guān)眾中的知名度卻不亞于目前國內的一線(xiàn)導演。
4年前，李楊處女作《盲井》橫掃世界30多個(gè)大小獎項，熱得燙手；“回家”時(shí)卻遭遇冰封，且本人受禁3年。反差的際遇卻成就《盲井》成為中國迄今最流行的地下電影，李楊也因此被貼上“批判現實(shí)主義導演”的標簽。
新作《盲山》依然“現實(shí)”，所不同是終見(jiàn)天日。從《盲井》到《盲山》，兩部影片內容與命運的微妙轉變，丈量出幾年間現實(shí)題材的電影在中國走了多遠，也映射了這位懷揣理想主義的海歸導演的“現實(shí)化”歷程。
“違法”導演的“現實(shí)”突圍
2001年，李楊開(kāi)始創(chuàng )作人生的第一部電影。影片改編自老舍文學(xué)獎獲獎作品，劉慶邦的小說(shuō)《神木》。2003年2月柏林電影節上，《盲井》力挫張藝謀的《英雄》，收獲“最佳藝術(shù)貢獻銀熊獎”。影片拍攝條件的艱辛、資金窘迫等酸楚，被其后狂攬一連串世界級大小獎項的狂喜所取代。
可是，很快，一片成名的李楊高興不起來(lái)了�；貋�(lái)之后，得知影片已經(jīng)被禁。相關(guān)部門(mén)領(lǐng)導的態(tài)度是，這是一部“非法”電影。違反的是國家廣電總局下發(fā)的《電影劇本(梗概)備案、電影片管理規定》。規定說(shuō)，“未經(jīng)備案的電影劇本(梗概)不得拍攝……”——中國電影在拍攝前如果沒(méi)有報備，并拿到“拍攝許可證”，就像新生嬰兒沒(méi)有戶(hù)口。
李楊也不是完全不知深淺�；乇本┖�，在回答當時(shí)《北京娛樂(lè )信報》記者的采訪(fǎng)中，他表示“下個(gè)月便會(huì )和電影局商討《盲井》在國內公映的可能。由于該片由海外投資，所以并非代表中國在柏林參賽……即使在一些細節上做出修改也可以接受。為此我在拍攝之初準備了四個(gè)結局�！�
可結果依然是無(wú)果�！睹ぞ分两駸o(wú)緣公映，李楊被禁拍3年。
他形容自己像“斗私批修”年代跑到街上賣(mài)雞蛋的農民，農民被沒(méi)收了雞蛋、罰款甚至被抓起來(lái)，“但那是農民錯了嗎？”“改革開(kāi)放以后，政策又變成鼓勵大家多養雞多賣(mài)蛋了�！�
李揚堅持自己的想法，盜版影碟《盲井》也持續在民間蔓延�？催^(guò)的人都被電影中放大的粗礪的社會(huì )現實(shí)、人性之劣驚到。礦難，當時(shí)甚至還極少出現在新聞報道中�！睹ぞ穮s以仿紀錄片的形式，展現國內非法煤窯罔顧礦工安全、草菅人命，欺上騙下的現實(shí)；更講述了兩個(gè)同樣被礦主盤(pán)剝的礦工，利用礦主賠償受難家屬以隱瞞礦難的機會(huì )，做起私吞賠償金的“生意”以及其間他們的私心與良心的掙扎……
影片還不乏直剌剌的民工召妓畫(huà)面，更讓礦主赤裸裸地說(shuō)出“中國什么都缺，就是不缺人”的現實(shí)——“現實(shí)”電影的力量，給觀(guān)眾帶來(lái)幾許振奮，幾多擔憂(yōu)。
3年后，李楊開(kāi)始籌拍他第二部影片。
第二部電影依然來(lái)源于現實(shí)。他說(shuō)早在九幾年從德國回國時(shí)，就震驚于“拐賣(mài)婦女”的報道。之后這個(gè)故事一直留在腦海里揮之不去。分析之后，他做出了取舍的判斷，“這個(gè)題材，報紙、電視廣播都說(shuō)了，我想應該是‘安全’的吧�！�
越深入實(shí)地調查，收集故事的真實(shí)背景和素材，李楊越激憤于所了解到的真實(shí)：現在在中國，我們會(huì )治罪拐賣(mài)婦女的人販子，可是買(mǎi)人的人、那些幫兇，他們有罪嗎？他對女的實(shí)行強奸，有罪嗎？——法律上有這些規定嗎？只要當事人覺(jué)得這種“惡”不會(huì )被懲罰，他的“惡”就會(huì )泛濫。如果這些沒(méi)有解決，買(mǎi)方市場(chǎng)永遠存在。
電影拍完后最終被定名為《盲山》，在名字和風(fēng)格上，都是第一部《盲井》的延續。
角色的定位也和《盲井》一樣，除了主人公，其他人在電影中都是“惡”的，他們自私、貪婪、狹隘而且麻木，他們可憐，卻更可“恨”。
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