發(fā)表評論 正如“百年”一詞在中國語(yǔ)言中的雙重含義:可以表示一百年，也可以表示老人過(guò)世。2007年中國話(huà)劇百年之際，也正是中國話(huà)劇面臨“活著(zhù)還是死去”、“該如何活下去”的轉型期。名導林兆華開(kāi)年就推出了由過(guò)士行編劇的話(huà)劇新作《活著(zhù)還是死去》，并直言“該劇和中國話(huà)劇‘活著(zhù)還是死去’有關(guān)”。然而，這部沒(méi)有大腕明星、題材并不討巧、沒(méi)有任何商業(yè)操作的作品，很快便淹沒(méi)于小眾的爭議之中。倒是葛優(yōu)主演的老舍舊作《西望長(cháng)安》立刻搶走了大眾和媒體的眼球，大家也才知道葛優(yōu)原來(lái)曾是個(gè)話(huà)劇演員，老舍原來(lái)也寫(xiě)過(guò)沒(méi)什么味道的作品。
這兩個(gè)幾乎沒(méi)有什么可比性的話(huà)劇，但卻代表了中國話(huà)劇目前發(fā)展的兩種方向:甘于寂寞、堅守自我的藝術(shù)方向；或是順應潮流、適應市場(chǎng)的商業(yè)方向。而每一種方向，也都有自己“活著(zhù)還是死去”的危機。堅持藝術(shù)性的，也許因為堅持和水準會(huì )獲得一片天空，比如林兆華今年充滿(mǎn)思辨的三部新戲《活著(zhù)還是死去》、《刺客》和《寇流蘭大將軍》；但也可能因為曲高和寡或過(guò)于自我而失去了腳下的大地，比如那些票房慘淡、讓人記不起名字的“嚴肅話(huà)劇”。選擇商業(yè)性的，也許因為新鮮和熱鬧會(huì )贏(yíng)得一塊蛋糕，比如《西望長(cháng)安》、《暗戀桃花源》；但也可能因為破壞了味覺(jué)而讓人倒掉了胃口，比如“超女”、“快男”及一些小明星參演的各種鬧劇。
作為一種“即時(shí)性”的劇場(chǎng)藝術(shù)，話(huà)劇比電影面臨的處境更為殘酷，也沒(méi)有電影可以在國外獲獎后重新被認可的曲線(xiàn)道路。因此，如何把觀(guān)眾吸引進(jìn)劇場(chǎng)，這是即便堅持藝術(shù)方向的創(chuàng )作者也無(wú)法回避的問(wèn)題。孟京輝的聰明之處，是一直沒(méi)有停止嘗試，不僅是在戲劇本體方面，還有演出的整體運作方面。合作默契的團隊，才華橫溢的演員，吸引眼球的明星，時(shí)尚新穎的劇本……使其今年的《艷遇》面對“抄襲”和“緋聞”兩大沖擊依然不倒；又以一部叫好
叫座、雅俗共賞的《兩只狗的生活意見(jiàn)》重振小劇場(chǎng)雄風(fēng)。而重歸國話(huà)舞臺的田沁鑫，即便《紅玫瑰與白玫瑰》借著(zhù)張愛(ài)玲之名和一干明星出演未演先紅，但每個(gè)主要角色都由兩個(gè)演員扮演的舞臺嘗試，也自有新意。最有創(chuàng )意的還是香港導演林奕華執導的《包法利夫人們》，一年內被兩度邀請來(lái)京，要深刻有深刻，要娛樂(lè )有娛樂(lè )，關(guān)乎時(shí)代和社會(huì )，也關(guān)心情感和內心。
作為一種源自舶來(lái)的世界藝術(shù)，百年來(lái)，中國話(huà)劇的創(chuàng )作者和觀(guān)眾難以具有電影所擁有的國際視野。因此每年不多的外國院團晉京演出，也成為戲劇圈集體觀(guān)摩的珍貴機會(huì )。而話(huà)劇百年，在這方面的工作乏善可陳，北京國際戲劇季只有一部來(lái)自國外的西班牙獨角戲《私密獨白》。好在“相約北京”中，在798的大工廠(chǎng)里演出的西班牙前衛戲劇《帝國》其形式和主題都堪稱(chēng)令人震驚。而由曾經(jīng)來(lái)華演出過(guò)《契訶夫長(cháng)篇》、《契訶夫短篇》的加拿大史密斯·吉爾莫劇團和上海話(huà)劇藝術(shù)中心合作的《魯鎮往事》，則讓人從外國演員身上看到了最得魯迅藝術(shù)和精神精髓的表演，也讓人看到了中國話(huà)劇距離世界水平的差距。（記者 王潤文）
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