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　　在剛剛落幕的第十一屆上海國際電影節上，國產(chǎn)電影的集中亮相以及關(guān)于中國電影生存與發(fā)展的討論，格外引人注目。

　　近年來(lái)，中國電影取得的成績(jì)有目共睹。但在票房數字節節走高的背后，也不乏令人憂(yōu)慮的現象。

　　以研究電影理論、中國電影史為專(zhuān)業(yè)特長(cháng)的北京大學(xué)教授戴錦華認為，以國產(chǎn)大片為代表的中國電影，其體征已經(jīng)暴露出一些亟須予以診治的病癥。

　　正視問(wèn)題，才能及時(shí)解決問(wèn)題，才能更好地前行。

　　解放周末：戴教授，我想先請教您一個(gè)問(wèn)題：有人說(shuō),從2002年的《英雄》開(kāi)始，中國電影進(jìn)入了“大巨片時(shí)代”、“復興的時(shí)代”，對此您怎么看？

　　戴錦華：這種“大巨片時(shí)代”、“復興的時(shí)代”的提法，根據是什么？

　　解放周末：我所了解到的根據是，2007年，國產(chǎn)電影產(chǎn)量達到400余部，比前一年多了70余部,全國新增銀幕493塊。國產(chǎn)電影的總票房已經(jīng)連續5年超過(guò)了進(jìn)口大片。

　　戴錦華：在我看來(lái)，所謂的“大巨片”，其元素無(wú)非是大規模投資、好萊塢式的工業(yè)化大制作，以及巨型規模的票房宣傳，并追逐高額的票房收入。中國“大巨片”的出現，只能說(shuō)明越來(lái)越多資本正在涌入電影業(yè)，但未必標志著(zhù)中國電影進(jìn)入了“復興”的全新時(shí)代。中國電影如果僅僅是《英雄》所標識的那種“大巨片”，那么它不僅不會(huì )成就一個(gè)“時(shí)代”，相反有可能成為災難。從某種意義上說(shuō)，《無(wú)極》已經(jīng)呈現出這種災難的樣態(tài)。

　　坦率地說(shuō)，當我為中國電影重新繁榮起來(lái)而欣喜的時(shí)候，又懷有某種遲疑，甚至是某些憂(yōu)慮。也就是說(shuō)，中國電影所表現出來(lái)的種種病癥，亟須診治。

　　藝術(shù)表達的蒼白

　　觀(guān)眾在觀(guān)影時(shí)感受到的視聽(tīng)飽滿(mǎn)與走出影院后心靈的空白,形成了鮮明的反差。他們似乎有一種別無(wú)選擇，又有一點(diǎn)被欺騙、被掏空的感覺(jué),好像曾經(jīng)有人許諾了他們什么，但最后又拒絕兌現。

　　解放周末：有人說(shuō)，如今我們不僅要用眼睛，還要用我們的神經(jīng)、腸胃和心臟看電影，從《英雄》、《十面埋伏》到《投名狀》，中國“大巨片”似乎實(shí)現了這種視聽(tīng)震撼。

　　戴錦華：從這種意義上來(lái)說(shuō)，這些影片是成功的, 它們第一次在中國實(shí)現了這一點(diǎn)，即用過(guò)億的制作成本，盡可能地制造視聽(tīng)沖擊和視聽(tīng)奇觀(guān)，讓觀(guān)眾感受到酣暢淋漓的視聽(tīng)震撼。所以，有些觀(guān)眾認為去影院看這些電影是值得的，因為他們受到了感官刺激，得到了某種視聽(tīng)快感。

　　解放周末：可有些電影帶給人的滿(mǎn)足似乎僅限于影院內，當人們走出影院，發(fā)現五官被愉悅的時(shí)候,頭腦中卻一片空白,有時(shí)甚至完全不明白剛才的電影講述了怎樣的故事，跟現實(shí)生活究竟有怎樣的聯(lián)系。

　　戴錦華：是的，觀(guān)眾在觀(guān)影時(shí)感受到的視聽(tīng)飽滿(mǎn)與走出影院后心靈的空白，形成了鮮明的反差�？催^(guò)這些大片的觀(guān)眾或多或少都曾有過(guò)一種似乎別無(wú)選擇，又有一點(diǎn)被欺騙、被掏空的感覺(jué),好像曾經(jīng)有人許諾了他們什么，但最后卻又拒絕兌現。

　　解放周末：一部電影除了帶給觀(guān)眾視聽(tīng)上的滿(mǎn)足之外，是不是還應該給人以某種心靈的撫慰和有益的啟迪？

　　戴錦華：當然應該。電影不僅需要觀(guān)眾用眼睛看、用腸胃、用神經(jīng)看，更應該用腦子、用心看。所以，一部好的電影應該帶給人們某種感動(dòng)和思考，甚至是某種不安或酸楚，讓人們帶著(zhù)某種依戀和憂(yōu)傷離開(kāi)影院，而不是心靈的空白。

　　解放周末：有人把看電影比喻成做“白日夢(mèng)”。在黑暗的空間中,通過(guò)銀幕感受著(zhù)各自隱秘的夢(mèng)想,以及夢(mèng)想被實(shí)現的瞬間，在走出電影院的時(shí)候，心里帶著(zhù)夢(mèng)的余韻和感動(dòng)。

　　戴錦華：而在看完一些“大巨片”后，人們除了獲得視聽(tīng)的滿(mǎn)足,很難感受到心靈的充實(shí)。除了能給人們的視聽(tīng)帶來(lái)沖擊之外，這些電影在藝術(shù)表達上呈現出的是一種蒼白�？措娪霸诖藭r(shí)成了一種低層次的，用眼睛吃著(zhù)冰淇淋的滿(mǎn)足。

　　解放周末：滿(mǎn)足觀(guān)眾眼睛的，往往是數以噸計的銅液、滿(mǎn)地的菊花、被焗了黑油的戰馬，或者是一滴水飛落在九寨溝綠得不真實(shí)的水面上的瞬間。

　　戴錦華：這些用巨資打造的影像奇觀(guān)，呈現出的只是一種明信片式的美，一種矯情和媚俗的美。而真正的電影的美，應該是巨大或者細微的美,是那些我們在日常生活中無(wú)法盡收眼底的美。

　　解放周末：那種不斷追求明信片式美的“大巨片”，是不惜人力財力的。

　　戴錦華：當觀(guān)眾明確地把電影作為一種商品的時(shí)候，他們就同時(shí)在消費電影的成本，這就必然帶來(lái)一種消費心理———當你知道這部影片有巨大成本投入的時(shí)候，在消費時(shí)心理上必然就會(huì )有更大的快感。所以，電影生產(chǎn)者要不惜巨資打造這些吸引人們眼球的場(chǎng)景，以追求影片的“賣(mài)點(diǎn)”。當資本的邏輯成為一部電影的主宰時(shí)，這就是必然現象。

　　然而，這只是一般商品的消費心理，電影畢竟是非常特殊的商品，它是一種文化商品，它帶給觀(guān)眾的滿(mǎn)足，不應該只是：我花了這些錢(qián)，這些錢(qián)中的“含金量”比較高，所以就是值得的。

　　想象力之匱乏

　　電影應該以某種方式連接著(zhù)我們的現實(shí)生活和對現實(shí)生活的思考。讓我們去想象一個(gè)更為美好的未來(lái)和抵達這個(gè)未來(lái)的可能性。讓我們帶著(zhù)某種被打開(kāi)的想象，走出影院。

　　解放周末：在觀(guān)眾的眼睛被明信片式的美所愉悅的時(shí)候，卻常常對電影枯燥乏味的情節發(fā)出諸多抱怨。缺乏想象力似乎成了當下中國電影的另一種“通病”。

　　戴錦華：想象力的枯竭，的確是中國電影的“流行病”。

　　就拿大家熟悉的大片《投名狀》來(lái)說(shuō)，古代戰爭的場(chǎng)面足夠飽滿(mǎn)和酷烈，但它依然是一部想象力匱乏的電影。它并沒(méi)有給觀(guān)眾構造出一種只有從電影中才能夠獲取的獨特的美。在兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間里, 心靈的視野、歷史的地平線(xiàn)、社會(huì )的地平線(xiàn)并沒(méi)有被展開(kāi),人們無(wú)窮的展望和暢想的空間也沒(méi)有被打開(kāi)。

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