《中國新聞周刊》：時(shí)代有謝晉，謝晉無(wú)時(shí)代
2008年10月27日 14:07 來(lái)源：中國新聞網(wǎng)
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10月26日，中國著(zhù)名導演謝晉追悼?jì)x式在上海龍華殯儀館舉行，影視明星趙薇（前）以及濮存昕到場(chǎng)送別一代電影大師。謝晉導演于10月18日凌晨在浙江上虞去世，享年85歲。他生于1923年，浙江上虞市人，主要代表作有《女籃5號》、《紅色娘子軍》、《牧馬人》、《天云山傳奇》、《鴉片戰爭》、《芙蓉鎮》等。趙薇是謝晉影視藝術(shù)學(xué)院的首批學(xué)員。 中新社發(fā) 湯彥俊 攝
10月26日，中國著(zhù)名導演謝晉追悼?jì)x式在上海龍華殯儀館舉行，社會(huì )各界人士自發(fā)到場(chǎng)為一代電影大師送行。曾在謝晉導演拍攝的《女籃５號》里出演女主角、現已86歲高齡的老藝術(shù)家秦怡（中）也親自到場(chǎng)，為老朋友送行。謝晉導演于10月18日凌晨在浙江上虞去世，享年85歲。他生于1923年，浙江上虞市人，主要代表作有《女籃５號》、《紅色娘子軍》、《牧馬人》、《天云山傳奇》、《鴉片戰爭》、《芙蓉鎮》等。 中新社發(fā) 湯彥俊 攝
10月26日15時(shí)，中國著(zhù)名導演謝晉追悼?jì)x式在上海龍華殯儀館舉行，社會(huì )各界人士自發(fā)到場(chǎng)為一代電影大師送行。謝晉于10月18日凌晨在浙江上虞去世，享年85歲。他生于1923年，浙江上虞市人，主要代表作有《女籃５號》、《紅色娘子軍》、《牧馬人》、《天云山傳奇》、《鴉片戰爭》、《芙蓉鎮》等。 中新社發(fā) 湯彥俊 攝
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他一直謀求與所處的時(shí)代步調一致，并具備人性化的關(guān)懷，盡管由于政治話(huà)語(yǔ)的限制，但這始終是謝晉電影的一個(gè)重要特質(zhì)
★ 文/徐慶全
10月18日，著(zhù)名導演謝晉在故鄉上虞魂歸故土。盡管此前十多年他已經(jīng)淡出了媒體的視野，但他的遽然謝世，媒體的“內存”也隨之突然被激活，一輪又一輪的報道、評說(shuō)，讓他備盡哀榮；而曾經(jīng)伴隨著(zhù)謝晉電影走過(guò)青澀歲月的現今的中年人，記憶中的復活則是被他的電影連綴而成的�！都t色娘子軍》《��！搖籃》《天云山傳奇》《牧馬人》《秋瑾》《高山下的花環(huán)》《芙蓉鎮》《最后的貴族》《鴉片戰爭》等等。這些承接著(zhù)一個(gè)時(shí)代記憶的電影，也使謝晉成為人們心中的“蒙太奇”。
50年電影人生
有論者云：如果把20世紀分成前后兩半，要舉出后半個(gè)五十年中影響最大的一些中國文化人，即使把名單縮小到最低限度，也一定少不了謝晉。
1923年2月，謝晉出生在浙江上虞的書(shū)香門(mén)第，祖父是當地名士，父親是香港有名望的會(huì )計師，祖、父兩代都寄厚望于這位家中長(cháng)男能承續家業(yè)，走上名牌大學(xué)、出國留洋當專(zhuān)家博士的路。謝晉則從小就對戲曲有濃厚的興趣。后來(lái)，他隨家遷到上海后，30年代上海電影的興盛，使他對戲曲的癡迷轉向電影。
背離了家庭的要求，謝晉注定要與家庭發(fā)生沖突。1941年高中畢業(yè)時(shí)，他堅定報考戲劇學(xué)校。盡管父母堅決反對，但謝晉義無(wú)反顧地赴四川，考入四川江安國立戲劇專(zhuān)科學(xué)校，受到中國著(zhù)名戲劇家曹禹、焦菊隱、馬彥祥等師輩教導和培育，1943年輟學(xué)后，跟隨馬彥祥、洪深、焦菊隱去重慶中央青年劇社工作。在《少年游》《黃花崗》《雞鳴早看天》等劇中任劇務(wù)、場(chǎng)記和演員，這時(shí)他確立了向導演專(zhuān)業(yè)發(fā)展的志向。1948年，他如愿以?xún)�，成為《啞妻》《幾番風(fēng)雨》《二百五小傳》的副導演，開(kāi)始了他的導演生涯。
在一次采訪(fǎng)中，謝晉曾感慨地說(shuō)，他從小特別愛(ài)看張石川、鄭正秋的電影，尤其是后者，讓他年少時(shí)便培養起對電影和戲劇的濃厚興趣。而他所受的正規戲劇教育，也正是洪深等人帶給他的�？蚂`曾經(jīng)指出，“鄭正秋逝世表示了電影史的一章，而蔡楚生的崛起象征另一章的開(kāi)頭�！边@大概是第一次提出了中國第一代導演和第二代導演的概念，而得其真傳的謝晉，則理所當然地成為他們的傳承，故而著(zhù)名電影評論家鐘惦有這樣的斷語(yǔ)：“謝晉不僅是踩著(zhù)三四十年代的腳印走過(guò)來(lái)的第一人，也是當時(shí)一批青年導演中第一個(gè)接受新的電影觀(guān)念的人�！边@是謝晉后來(lái)成為第三代導演代表的由來(lái)。
謝晉的聲名鵲起，自建國后始。由于他承續的是上個(gè)世紀30年代的創(chuàng )作范式，因而有獨特的電影特質(zhì)。即以他創(chuàng )作于1956年的成名作《女籃五號》而言，在當年全國蒼白的“工農兵”題材的單色彩氣氛中，猶如一抹紅，那樣的孤傲和不合群。這部電影是1949年以來(lái)第一部彩色體育故事片，謝晉人性化的表現手法、中國傳統家庭倫理敘事的模式，迥然于當年政治話(huà)語(yǔ)體系下的單調的“工農兵”生活。而人性化的關(guān)懷，盡管由于政治話(huà)語(yǔ)的限制，但始終是謝晉電影的一個(gè)重要特質(zhì)。
由于這樣一個(gè)特質(zhì)，從使人耳目一新的《女籃五號》開(kāi)始，到60年代的《紅色娘子軍》(1961年)，從80年代的《芙蓉鎮》(1986年)到90年代的《鴉片戰爭》(1997年)，甚至是70年代那個(gè)特殊時(shí)期拍攝的《春苗》(1975年)，謝晉電影都曾經(jīng)成為每個(gè)歷史時(shí)期標志性作品和經(jīng)典性文本而被各種不同層次的觀(guān)眾所關(guān)注，他也始終屹立于中國影壇的聚光燈下。
榮耀與指責中走向巔峰
站在聚光燈下的謝晉，所嘗到的有歡樂(lè )與榮耀，但更有艱辛與痛苦，可謂榮辱相伴。這源于他所選擇的創(chuàng )作空間：由于是大時(shí)代中的個(gè)人，他一直謀求與所處的時(shí)代步調一致，但作為一個(gè)有三十年代特質(zhì)的藝術(shù)家，他又不能全然放棄這種特質(zhì)而與時(shí)代的要求真正契合。因此，雖然從總體上來(lái)說(shuō)，他的作品都是時(shí)代的影像的記錄，但這記錄中又夾雜著(zhù)他自己的“私貨”，即不變的人文關(guān)懷的主題。
正因為如此，他所創(chuàng )作的片子雖然贏(yíng)得了眾多的觀(guān)眾，但所招致的責難也始終相伴而行。
《女籃5號》雖然公映后萬(wàn)人空巷，并榮獲世界青年聯(lián)歡節銀質(zhì)獎，但卻被人指責為搞金牌主義；《紅色娘子軍》中洪常青與瓊花，謝晉本以愛(ài)情的表達來(lái)體現“革命的浪漫主義”，但因兒女情長(cháng)不符合那個(gè)時(shí)代的氛圍，謝晉只得以“革命口號”替代柔情蜜意，愛(ài)情也只能是革命友情了；《舞臺姐妹》本是煽情的主題，但結尾那句耐人尋味的對話(huà)：“今后應該做怎樣的人，演怎樣的戲”，卻在送審時(shí)被領(lǐng)導改為“今后要做革命的人，演革命的戲”，一頂“人性論”的大帽子，險些壓得他喘不過(guò)氣來(lái)。而謝晉在上個(gè)世紀80年代所拍攝的以反思為主題系列三部曲：《天云山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮》，所遭受的非議與所受到的歡迎，更是情節跌宕。
上個(gè)世紀80年代，是謝晉電影事業(yè)的最高峰，也是電影與政治糾纏得最密切的之際。此前所經(jīng)歷過(guò)的一個(gè)個(gè)政治運動(dòng)的影像，長(cháng)期盤(pán)踞在人們腦海；而乍暖還寒的政治氣候，也使人們在心有余悸中有著(zhù)熱烈的期盼。謝晉以敏感的藝術(shù)嗅覺(jué)，將這種影像和期盼在膠片中還原，促使人們對既往荒唐的歷史進(jìn)行痛切反思，成為中國電影史上前所未有的替時(shí)代“立言”。因而他的電影直接打動(dòng)了人們敏感的神經(jīng)。
《天云山傳奇》觸及的是尚未完全放開(kāi)禁區的“反右”題材，對“反右運動(dòng)”做出了深刻鞭撻。作品一開(kāi)始試映時(shí)，就受到來(lái)自官方的責難；而公映后這種責難也在觀(guān)眾的歡呼聲中加強。
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【編輯:張哉麟】
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