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　　兩部飽含寓意卻主觀(guān)杜撰的影片，都沒(méi)有給觀(guān)眾及影壇留下多少可書(shū)之處，也逐漸淡出大家的記憶。

　　讓陸川對《南京！南京！》尤為自信的，是影片里每一個(gè)主要的中國人角色都有原型出處，包括那個(gè)最后活下來(lái)的小豆子�！翱赡芪冶纫�拍這個(gè)題材的其他中國導演最大的優(yōu)勢，就是看了特別多的日本兵日記�！�

　　“在《南京！南京！》里，從主角到那一張張沉默的中國人的臉，我特別想讓觀(guān)眾能夠去凝視他們一次。從攝影、美術(shù)、化妝到服裝等部門(mén)，在對待群眾演員的造型上，給予了他們和主演一樣的對待�！� 為了讓每一個(gè)個(gè)體都是鮮活而獨立，陸川對服化的要求是：每一張臉都不一樣，每一件軍服都有細微的差異�！爱敃r(shí)選了二百多人，每個(gè)人都做造型，再拍照片，下次按照片來(lái)做造型�！�

　　從電影里，也很容易地看到導演的這個(gè)創(chuàng )作意愿，不論是主角陸劍雄、小豆子，還是在被集體屠殺時(shí)，那些沒(méi)有一句臺詞的中國士兵們；不論是妓女代表小江，還是一個(gè)個(gè)主動(dòng)站出來(lái)去做慰安婦的南京的年輕女孩們……陸川都毫不猶豫地推給特寫(xiě)，把他們放大、停留在巨大的銀幕上，也逼迫進(jìn)了每一個(gè)觀(guān)影者的記憶。

　　“這一點(diǎn)很難達到，也很累�！标懘ㄕf(shuō)。

　　被放大的“抵抗”與“救贖”

　　其實(shí)，屠城下普通人的臉孔，在2007年更真實(shí)地出現在美國導演比爾·古登塔格拍的紀錄電影《南京》中，只不過(guò)親歷者們講述的依然是大家曾聽(tīng)說(shuō)過(guò)的燒殺砍奸，盡管喚起了憤慨與記憶，卻沒(méi)有太激動(dòng)。

　　更早前，美麗的華裔女性張純如，1997年以一本《被遺忘的大屠殺——南京暴行》，就將中國人在1937年南京屠城中的個(gè)人記憶，公示于眾，并將其帶入了世界戰爭史的公共記憶之中�？善届o而翔實(shí)的記錄，在當時(shí)，也只是引起了學(xué)界和媒體的熱議。

　　在充滿(mǎn)屠殺和血淚的史料中憋了一肚子氣的前退役軍官陸川，絕對也不愿只是“平靜而忠實(shí)地”記錄歷史�！�70年了，我們還以一個(gè)弱者的姿態(tài)聊這事兒就太傻了”。

　　劇本第一稿中，寫(xiě)的就是一個(gè)個(gè)中國人不同的抵抗故事。隨著(zhù)拍攝過(guò)程幾經(jīng)易稿，最終，《南京！南京！》定位在“五個(gè)中國人是怎么救自己，看日本兵是怎么崩潰的”。

　　讓陸川有信心拍“中國人的抵抗史”，同樣來(lái)自中國以外的日記記載。一名日本士兵在日記中講到，一日本小分隊進(jìn)入南京之后，發(fā)現一個(gè)德式坦克停在大街上，待他們一過(guò)去，從坦克里面突然伸出一架機關(guān)槍嗒嗒嗒將這小隊全射倒，最后日本的大部隊進(jìn)來(lái)將他們包圍住，盡管坦克里已經(jīng)沒(méi)彈藥了，日本人還是不敢上，最后澆上汽油把反抗者活活燒死在坦克里。另一個(gè)士兵在日記里提到他看到的“街頭巷尾的冷槍”的事情……

　　而在拉貝和魏特林的日記里，陸川也發(fā)現了“大批的新鮮的東西”。他們都記錄下同一件事：今天日本人到難民營(yíng)要妓女，說(shuō)你們這兒有沒(méi)有妓女我們要帶走。拉貝在日記里寫(xiě)著(zhù)“我們讓他們帶走了”；而魏特林的日記里說(shuō)“有些妓女主動(dòng)站了出來(lái)，我就讓他們帶走了”。這個(gè)事情在金陵女子學(xué)院陳瑞方老師的日記里也有記載。

　　正是這些甚至僅只言片語(yǔ)的描述，讓導演確定，這個(gè)戲在中國人這一方面有做頭了。他開(kāi)始相信，中國人走到今天，一定是有一些東西在支撐這個(gè)民族去生存的。

　　于是，有了影片最重要的兩個(gè)段落：中國軍人在巷戰的堅強抵抗，和難民營(yíng)里妓女以身體拯救同胞。

　　在完片之后，陸川喜歡以“坐標”來(lái)定義這部嘔心創(chuàng )作的影片，“意味著(zhù)可能從這部電影開(kāi)始，中國人再說(shuō)起這段歷史時(shí)，能夠記起一張張生動(dòng)的面孔，即使在黑暗的時(shí)候，他們也不曾被黑暗吞噬……”

　　盡管30萬(wàn)血腥屠殺的真實(shí)圖景也被導演有心地安排在電影敘事中，可是的確，每一個(gè)看完電影的人，都深深地記住了那些引以為驕傲的中國人的臉：軍人陸劍雄的堅毅眼神；妓女小江在教堂里伸向空中的手，她走向日本軍營(yíng)時(shí)的回眸甚至帶著(zhù)圣潔的光；唐先生在死亡前對屠殺者說(shuō)“我太太又懷孕了”，臉上是驕傲和滿(mǎn)足；教師姜淑云，為了多救一個(gè)中國男人，她的美麗定格在最后的尊嚴中；而生還后小豆子的笑，帶給人們生命的希望……

　　陸川記錄了那座瀕死之城下，普通甚至卑賤的他們，在生命無(wú)選擇的最后時(shí)刻，畫(huà)出的人生暗夜里最絢爛的那道弧線(xiàn)。

　　可是，這些原型可考的中國臉孔，代表了那段歷史的真實(shí)氣質(zhì)嗎？

　　讓人郁悶的真實(shí)歷史

　　電影的主打海報中，以劉燁為中心的軍人們手挽著(zhù)手，堅毅的面龐上刻著(zhù)眾志成城的決心，海報的上端赫然印著(zhù)“我們依然活著(zhù)，因為我們一直在抵抗”。

　　這是個(gè)很能夠挑逗起國人熱血的畫(huà)面設計，在真實(shí)的歷史背景下，卻充滿(mǎn)著(zhù)反諷。

　　1937年11月20日，日本軍隊從上海逼近南京，國民黨政府發(fā)表遷都重慶的通告，南京陷入一片混亂。以唐生智為司令的南京衛戍部隊陸續匯集了15萬(wàn)人保衛首都。

　　12月7日凌晨，蔣介石夫婦乘飛機離開(kāi)南京往江西。一兩天后，國民政府的軍政要員、市政府要員們，也全部從南京撤離。

　　12月11日，國民政府軍事委員會(huì )下令南京守軍撤退。

　　12月12日，日軍主力猛攻雨花臺。中午，雨花臺陷落。下午2時(shí)，中華門(mén)被攻陷。下午5時(shí)，唐生智見(jiàn)大勢已去，宣布放棄南京，自己倉促地離開(kāi)南京。

　　電影一開(kāi)場(chǎng)，就描述了國民黨守軍那段尷尬的棄城。以陸劍雄(劉燁飾演)為首的誓死守城官兵，手挽著(zhù)手試圖阻止棄城逃亡官兵，并與之展開(kāi)肉搏戰。

　　12月13日，南京淪陷。屠城隨之展開(kāi)。

　　14日清晨，日軍的坦克車(chē)、炮隊、以及各種車(chē)隊進(jìn)入了南京城，繼續屠殺四處逃散的難民。下午，又打開(kāi)挹江門(mén)、和平門(mén)，將屠殺行動(dòng)的范圍擴展到了城外。

　　現實(shí)歷史中，手無(wú)寸鐵的市民和剛從戰場(chǎng)潰敗的官兵，面對執行“大屠殺”命令的日本軍隊，他們可能有的抵抗和不屈行為，很難給日后的藝術(shù)創(chuàng )作提供太多發(fā)揮空間。

　　在接受《中國新聞周刊》采訪(fǎng)時(shí)，陸川承認，“我在看這些史料的過(guò)程中，基本上是沉浸在黑暗中，你看到的是虐殺虐殺，強奸強奸，反抗就是集中在紫金山保衛戰那段時(shí)間。12月13日南京陷落之后，你發(fā)現基本上整城的中國士兵和百姓就順從地被驅趕著(zhù)。當時(shí)看到這些，真的是覺(jué)得巨郁悶�！�

　　陸川說(shuō)，還有好多史實(shí)他想拍而“沒(méi)法拍”，比如“講漢奸怎么救中國人，講國民黨怎么救中國人，講維持會(huì )怎么往難民營(yíng)里運大米，運青豆。這些歷史你們不知道，都是中國人怎么救自己的……”即使如此，那些中國人“自救”的故事，依然“真的是鳳毛麟角”。

　　但是導演還是非常希望能寫(xiě)出一些自我拯救的故事�！拔蚁Ｍ�向南京的父老鄉親，向全國的觀(guān)眾傳達這么個(gè)觀(guān)點(diǎn)：南京是一座抵抗之城。1937年的南京絕不是屈辱之城，南京一直在抵抗�！痹陔娪靶麄鬟^(guò)程，陸川激昂的情緒在講述中升級。

　　而“拯救”與“抵抗”，更多地只是導演的一種創(chuàng )作態(tài)度與期望。

　　電影《南京！南京！》的英文名為“City of Life and Death”(《生死之城》)，而影片實(shí)際表達的，是“死城下的生機”。那里沒(méi)有生，只有求生的人。電影里，除了離開(kāi)的唐夫人及她腹中的孩子，和最后因導演靈感乍現得以存活的小豆子，之前展示的所有美好，都被逐一擊碎，都破滅了。

　　陸川說(shuō)，他覺(jué)得拍電影最快樂(lè )的，就是它是一個(gè)受教育的過(guò)程，在看書(shū)的過(guò)程中他真是去學(xué)習了，“對于南京大屠殺，其實(shí)我是個(gè)無(wú)知的人，但是這些書(shū)，這些資料放在一起的時(shí)候，它們開(kāi)始形成了自己的一個(gè)邏輯，形成自己的一個(gè)史觀(guān)，開(kāi)始刺激我，豐富了我，壯大了我�！�

　　可是電影也需要導演更多的“反哺”。

　　2001年，68歲的法國導演波蘭斯基，開(kāi)拍他生命中最重要的電影《鋼琴師》，講述的是一名猶太鋼琴師如何在二戰中幸存下來(lái)的故事。影片真實(shí)而殘酷，波蘭斯基曾表示，從1960年開(kāi)始拍電影起，似乎所有的作品都是為這部電影做準備�！朵撉賻煛吠顿Y達3500萬(wàn)美元，也成為世界電影史上偉大的作品。

　　1993年，47歲的斯皮爾伯格完成了《辛德勒名單》，他為此準備了10年。這部迄今制作最昂貴的黑白電影，耗資2300萬(wàn)美元，這也是有史以來(lái)票房最高的黑白電影。黑白影像中，那個(gè)象征生命反襯戰爭殘酷的紅衣女孩，成為電影史上不可逾越的經(jīng)典符號。

　　2009年，38歲的導演陸川，歷時(shí)四年，以7580萬(wàn)人民幣完成他的第三部電影《南京！南京！》時(shí)，他的導演生涯剛剛走過(guò)8年。他的創(chuàng )作團隊平均年齡不到35歲�！�

　　(任國源對本文亦有貢獻）