這幫只合排了不到十個(gè)月的演員們，將“致敬1970、1980年代”的精神，都有滋有味地表現出來(lái)了。就當是打量歐美輸出他們的“傷痕文學(xué)”吧。
音樂(lè )劇《媽媽咪呀！》與其他音樂(lè )劇的不同之處，在于它先有了音樂(lè )，再有腳本。為了呈現音樂(lè )這一主角，用故事做繩線(xiàn)，把22首歌串起來(lái)。我一邊看，一邊會(huì )想起香港電視臺上經(jīng)常干的事：為某歌手制作一輯專(zhuān)題，推薦多首作品，通常用的就是這種“劇場(chǎng)”形式。作俑者與觀(guān)賞者，都心懷醉翁之意，要強調的、要尋求的不是一出好片子，只是換一種方式聽(tīng)歌。只不過(guò)ABBA比鄭秀文、古巨基的受眾至少多出了北半球與西半球。恰巧世界公認的音樂(lè )劇中心都在那里：倫敦西區與百老匯。散了伙的昔日“金童幫”，要轉投音樂(lè )劇懷抱，毫無(wú)難度。有過(guò)一兩部劇的“試水”，《媽媽咪呀！》天時(shí)地利人和，有足夠財力，請得動(dòng)各路幕后高人。場(chǎng)面好看了(特別要說(shuō)明的是，好看的場(chǎng)面很簡(jiǎn)潔，令人印象最深的，并非臺上斑斕的群舞，而是始終挺立的兩座靛藍海水色立體“希臘小屋”，還有打在小屋墻面上、樹(shù)影隱約可見(jiàn)的“清晨光線(xiàn)”)，觀(guān)眾雀躍，水漲船高。
轉眼間，水載著(zhù)船的猛力，足以沖上了中國這個(gè)ABBA并不成氣候的堤岸，除了在迪廳與快餐店偶爾響起的《舞會(huì )皇后》。我們看到音樂(lè )與戲劇的交集，完全在于上世紀七八十年代歐美年輕人自由不羈的青春軌跡�？次枧_劇習慣了男女主人公眉目傳情、半天捅不破玻璃紙的“純愛(ài)”的中國觀(guān)眾，尤其是上了年紀的觀(guān)眾，將要接受一場(chǎng)反叛、反傳統且隨時(shí)干柴烈火的洗禮。主角絕對是三個(gè)“瘋狂年代”的過(guò)來(lái)人：三個(gè)中年女人一臺戲。她們高嚷：“我們不要婆婆媽媽的男人在身邊”。她們年輕時(shí)都輕佻地交上情人，生下了兒女不知道父親是誰(shuí)，還會(huì )得意洋洋“單身媽媽就是自由”。倒是在21世紀前夕，長(cháng)到了20歲的女兒責怪母親“不負責任”。演員們的言語(yǔ)與舉止，處處是上世紀下半葉性解放遺風(fēng)與女權主義的痕跡。而那筆調，一嗅就是同類(lèi)的氣味———一定是個(gè)女寫(xiě)手。
可是全球巡演的制作負責人，即使面對媒體的提問(wèn)，仍只對這個(gè)“文化差異”含糊其詞，只是重復著(zhù)公式化的答案：“溫馨的情感故事，全世界都一樣”。也許劇中給出“結婚就是負責任與不自由的代名詞”這個(gè)信息，許多國內觀(guān)眾會(huì )認同。然而緊接著(zhù)，兩個(gè)原本信誓旦旦的年輕人，顯然在受到父輩“混亂”關(guān)系的影響下，忽然決定退婚，并攜手闖天下。這是一套完全不同的價(jià)值觀(guān)決定的轉折，自然不是“全世界都一樣”可以敷衍過(guò)去的。加上一個(gè)女人與三個(gè)男人頻密上床，這種情形要是離開(kāi)了陽(yáng)光灼熱的海灘做背景，甚至有猥褻之嫌。你要觀(guān)眾如何理解？難道就當作一場(chǎng)沒(méi)心沒(méi)肺的鬧劇來(lái)看嗎？或者現場(chǎng)的家長(cháng)在“瘋女人”對著(zhù)獻殷勤的小男生上下其手時(shí)，只捂上自家孩子的雙眼便過(guò)去了？
我要說(shuō)，即使在觀(guān)劇前看到過(guò)所有的評論，都是一邊倒地說(shuō)《媽媽咪呀！》的文本弱得只夠得上好萊塢B級片的水平。但在觀(guān)劇后，我認為這幫只合排了不到十個(gè)月的演員們，將“致敬1970、1980年代”的精神，都有滋有味地表現出來(lái)了。就當是打量歐美輸出他們的“傷痕文學(xué)”吧。當三個(gè)中年“閨蜜”一首接一首唱ABBA的“金曲”時(shí)，那些愛(ài)情老調，完全變成了懷念那個(gè)女性要強、要獨立的年代：“無(wú)法掩飾，天啊，我是多么想你”；“昨日如眼前，唱支新歌，小小女孩”�？磻虻娜诵睦飳�(huì )打翻五味瓶，但不必去指摘錯對。待半場(chǎng)休息時(shí)，自有一道現實(shí)的強光掃過(guò)觀(guān)眾席，把你喚回來(lái)。（文娛評論員 張璐詩(shī)）
