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剛剛在內地上映的港產(chǎn)片《臥虎》，除了被刪去2分鐘外，在港版中，影片女主角只是個(gè)普通職業(yè)女性；而在內地版本卻忽然變成也是個(gè)警方臥底，在情理上完全說(shuō)不通，內地觀(guān)眾看得大感莫名。該片創(chuàng )作人也表示不滿(mǎn)，認為是對其創(chuàng )作不尊重。
去年初，杜琪峰的《黑社會(huì )》進(jìn)入內地時(shí)被要求改名為《龍城歲月》，影片也需要刪節，從110分鐘刪剪為98分鐘；導致內容邏輯脫節。隨后《黑社會(huì )之以和為貴》在進(jìn)入內地市場(chǎng)審查時(shí)，個(gè)別畫(huà)面被要求刪剪。而出品該片的公司表示，不會(huì )因為要遷就內地市場(chǎng)而剪去他認為有損該片內容的片段。該片因此未獲準進(jìn)入內地影院。
另一部正在香港上映杜琪峰新作《放·逐》讓大家看到了久違的香港電影的味道，在國內外好評連連，影片卻和他的《黑社會(huì )之以和為貴》命運一樣——在內地不能公映。但音像部門(mén)可以以音像產(chǎn)品引進(jìn)，《放·逐》DVD可獲公開(kāi)發(fā)行。
一位香港電影人在10月17日香港舉行的“內地與香港電影合拍懇談會(huì )”上說(shuō)，由于內地沒(méi)有相關(guān)電影法例，類(lèi)似情形弄得香港制片人無(wú)所適從。他以《放·逐》為例，他個(gè)人認為這是一部很出色的電影，如果說(shuō)因為是黑社會(huì )題材不能進(jìn)入內地電影院，而該片DVD卻進(jìn)入內地每一戶(hù)家庭，家庭是有小孩的��！這不是很大的諷刺嗎？
《黑社會(huì )之以和為貴》在臺灣審查時(shí)，也要刪剪被認為暴力的鏡頭并被列為“限制級”，但該公司馬上提出上訴，認為至少應不列入“限制級”。而中國內地卻沒(méi)有公開(kāi)的上訴機制，也沒(méi)有電影分級制。所有的“可以”“不可以”，由審查機關(guān)說(shuō)了算。
三年前，“香港電影(不包括合拍片)可不列入進(jìn)口片配額進(jìn)入中國內地”的條例作為CEPA(內地與香港更緊密經(jīng)貿關(guān)系協(xié)定)協(xié)議的有關(guān)細則明文列出。規定一出，給香港電影開(kāi)拓內地市場(chǎng)以很大的推動(dòng)和想象空間。
然而，CEPA實(shí)施三年，負責電影入口的中影公司至今沒(méi)有引進(jìn)一部純粹的香港片。難怪香港電影工作者總會(huì )會(huì )長(cháng)吳思遠在懇談會(huì )上說(shuō)：“只要中影不(引)進(jìn)，香港電影就無(wú)法在內地上映，那CEPA豈不是變成一紙空文？”
CEPA事實(shí)上并未給予香港電影帶來(lái)新的和更大的實(shí)際利益，反而給香港電影帶來(lái)“泅在水中央”的“兩頭不岸”之感，香港影人后來(lái)才發(fā)現，現實(shí)與原以為今后可占有內地更大市場(chǎng)份額的想象之間有很大距離。
為了遷就內地市場(chǎng)，以香港影人為主體的合拍片，這三年來(lái)不得不削足適履，放棄原本富有港味的趣味性或風(fēng)格，甚至港人角色也得不到香港觀(guān)眾的認同。較早的有《北京怒與樂(lè )》中吳彥祖所飾演的角色；最近則有《如果·愛(ài)》中金城武飾演的香港明星等，都是些跑了調的“香港人”。又如《神話(huà)》雖然在內地票房高達1億，但在香港則只有1千多萬(wàn)，且劣評如潮。有評論指出，該片為了遷就內地市場(chǎng)，拍出來(lái)的內容香港人視之不痛不癢，難以引起香港觀(guān)眾共鳴。
當然，并非所有以香港影人為主體的香港與內地合拍片都出現香港觀(guān)眾不樂(lè )意捧場(chǎng)的現象。最新如《寶貝計劃》《霍元甲》，較早前的《新龍門(mén)客�！�，以及《新警察故事》《功夫》《少林足球》等，在香港票房還是相當不錯的。只是，人們普遍認為，如今香港電影中的香港特色越來(lái)越少，港片越少香港特色，愿意入場(chǎng)的觀(guān)眾就越少；觀(guān)眾少意味著(zhù)票房欠佳，回報太不理想又使得原來(lái)愿意再投資港片的制作公司不愿多產(chǎn)甚至停產(chǎn)；這直接導致了港產(chǎn)片產(chǎn)量減少，電影從業(yè)員轉行拍電視甚至脫離該行業(yè)增多。此種現象一再出現，更顯得香港電影日益不濟，低迷氣氛越加讓人難以舒喘過(guò)來(lái)。
香港電影已到了快要斷氣的時(shí)候。今年港片產(chǎn)量再創(chuàng )新低——可能不到50部。事實(shí)是截至10月底為止，港片產(chǎn)量只有44部。未來(lái)的兩個(gè)月會(huì )有6部嗎？人們都很懷疑。
今年5月，香港出現了事先聲明以純本土市場(chǎng)為主的港產(chǎn)片《至尊無(wú)賴(lài)》。該片導演陳嘉上明言：香港電影要奪回本土市場(chǎng)才是根本，我拍攝的這部片不主動(dòng)要進(jìn)入中國內地市場(chǎng)，希望能有更多港產(chǎn)片首先是為香港觀(guān)眾而拍攝。早在此之前，《金雞》《金雞2》《大丈夫》《AV女郎》等多部在香港高票房或拿下金像獎的影片，就不打算進(jìn)入內地市場(chǎng)。
可是，CEPA確實(shí)為港片提供了更大市場(chǎng)空間，香港電影離不開(kāi)中國內地已是大勢所趨。這是現實(shí)。
香港電影怎么辦？雖然過(guò)去香港電影曾經(jīng)有過(guò)輝煌成就，就算是南美、非洲當地人會(huì )將香港當作是日本的某城，或是中國的一個(gè)城市，但是，一旦提起Bruce Lee、Jacky Chan功夫來(lái)，他們立馬就知道：“Oh，Hong Kong！”
然而輝煌只能說(shuō)明過(guò)去。香港電影要自救，除了本身的努力外，CEPA也不能一蹴而就，還需要內地相關(guān)部門(mén)對CEPA有透徹的了解。例如“進(jìn)港片只能一個(gè)口”，現在這個(gè)把關(guān)的“口”就是一家中影公司。一個(gè)“口”就不可以是兩家公司嗎？這個(gè)“口”就只在北京，不可靈活點(diǎn)派員在廣州嗎？
只有內、外結合，香港電影方可走出低谷，重振昔日光輝。 ★
(來(lái)源：《中國新聞周刊》；文/列孚)
