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在阿甘看來(lái)，內地恐怖片是“沒(méi)有未來(lái)的”
★ 文/孫冉
這些年，內地的導演們在試圖找到打開(kāi)國內恐怖/驚悚類(lèi)型片的鑰匙。比如非著(zhù)名導演阿甘，從1999年至今，這個(gè)純粹的商業(yè)片制造者連續把4部恐怖類(lèi)型影片塞入影院，雖然每每都被罵得體無(wú)完膚，但至少票房不錯。
好的是，阿甘并不掩飾這一切，他比任何影評人都更為旗幟鮮明地把以上4部影片劃為垃圾。而那些垃圾之所以能賺錢(qián)，“是因為下手早”，而且他認為，那些都不算是恐怖片。
“現在根本沒(méi)有所謂中國式的恐怖片�！彼f(shuō)，但有一流的恐怖片觀(guān)眾，他們早就被世界上各種恐怖片培養成熟了，隨時(shí)準備了一把尺子衡量所有恐怖片，當然也包括中國的。在這個(gè)標尺下，如果有導演一定試著(zhù)要打“恐怖片”這張牌，結果肯定是被罵。
2005年，“海歸”張秉堅也制作了國內首部“心理懸疑”電影《窒息》，主演請來(lái)葛優(yōu)。但這部片子除了在人物造型與影片風(fēng)格上留下些許新意，余者乏善可陳，票房也差強人意。反而電影在海外的反響好于國內，許多外國片商感興趣，并有翻拍的打算，看中的原因是，很少見(jiàn)中國這種敘事方式的類(lèi)型電影。
阿甘悲觀(guān)地認為，內地恐怖片是沒(méi)有未來(lái)的�！澳遣皇鞘芄膭畹钠N，所以不可能有發(fā)展趨勢，前景一片黯淡”。
阿甘這番悲觀(guān)的評價(jià)背后，是內地電影制作者面對沒(méi)有電影分級制度的無(wú)奈�！安荒艹霈F超自然的事情”“不能出現過(guò)于暴力和血腥的鏡頭”等等規定，使中國導演難以制作以視覺(jué)恐怖為主要刺激手段的恐怖電影；以靈異鬼怪為主要內容的故事，雖在民間廣為流傳，但要把它搬上中國銀幕，也是免談。
于是，國產(chǎn)恐怖/驚悚電影往往以講故事為主，靠明星演繹，最終將超出自然現象范圍的鏡頭解釋為主人公精神有問(wèn)題。
而一旦這種類(lèi)型的電影中出現罪犯，自然就少不了警察。有關(guān)部門(mén)會(huì )對增加了警察角色的影片進(jìn)行特別備案，各方領(lǐng)導也會(huì )對警察的正面形象塑造多加要求。其中包括一條眾所周知的劇情——好警察肯定要戰勝壞罪犯。也因此，阿甘在他的4部驚悚片中，都巧妙地避開(kāi)了警察。
他認為，這些限制是此類(lèi)型電影無(wú)法良性發(fā)展的根本原因，而他多年嘗試就是，“給搞電影的趟了條路”。但他也觸到了底線(xiàn)——在《天黑請閉眼》審查中，被毫不留情地刪去了兩個(gè)耗費50萬(wàn)元17天打造的血腥鏡頭。
“你想拍成一種東西，但又不能拍，這樣出來(lái)的東西難免會(huì )別別扭扭，還顧左右而言它，這樣還不如不做”。對恐怖片環(huán)境的失望，使阿甘轉而開(kāi)始拍喜劇電影，《大電影之數百億》上映兩周票房已過(guò)2000萬(wàn)元。雖然喜劇片要比驚悚電影難拍許多，但至少不會(huì )受到那么多制約。他評價(jià)說(shuō)，“在這里，制造歡笑有人鼓掌，而制造血腥一定會(huì )被修理�！�
而張秉堅還在堅持，《窒息》之后的3年里他一直在尋找一個(gè)合適的劇本，繼續拍攝驚悚電影。他認為沒(méi)有一種藝術(shù)創(chuàng )作是自由的，限制不能作為一種逃避借口。
如果有好的本子，李少紅也不排除，會(huì )繼續嘗試與《門(mén)》類(lèi)似的影片。
北京電影學(xué)院教授郝建認為，即使一兩部好的類(lèi)型片暫時(shí)也不會(huì )改變國內同類(lèi)型片的走勢。而一部片子的成功，之后往往會(huì )引起其他導演跟風(fēng)，一些姊妹篇和續集跟風(fēng)，雖然這都是初級階段的影響，但類(lèi)型片電影就是這么成熟起來(lái)的。遺憾的是，國內的類(lèi)型片尚未有過(guò)這樣的經(jīng)歷而走向成熟。 ★
