經(jīng)過(guò)幾個(gè)月折騰之后，王朔終于推出了新作，估計這場(chǎng)幾近癲狂的折騰總算要告一段落了。終點(diǎn)落在了新書(shū)首發(fā)式上，說(shuō)王朔為新作搞了個(gè)媒體見(jiàn)面會(huì )也好，說(shuō)出版方為王朔搞了個(gè)新作首發(fā)媒體見(jiàn)面會(huì )也好。誰(shuí)是主語(yǔ)、誰(shuí)主動(dòng)不重要，重要的是雙方是利益共同體，尋找到了一個(gè)舞臺來(lái)刺激共同利益增長(cháng)。而沒(méi)有什么舞臺比媒體更適合的了，一句話(huà)對徐靜蕾說(shuō)，那就是對徐靜蕾說(shuō)；對報紙說(shuō)，卻是對十萬(wàn)大軍說(shuō)。
王朔之前，作家或多或少都和媒體發(fā)生過(guò)關(guān)系(查出來(lái)，曹雪芹是例外)。在讀者面前翩翩起舞是作家的本性，每個(gè)人都像抱著(zhù)自己孩子一樣，抱著(zhù)自己的作品走出來(lái)，莊重得和總統一樣。但是這根本不符合娛樂(lè )時(shí)代的游戲規則。人們早就厭煩了關(guān)于后現代與復古、尋根與先鋒的討論與介紹，人們更愿看到“國罵”、“美男作家”、“抄襲”這樣的詞匯。
王朔適當發(fā)揚這種炒作精神，是識時(shí)務(wù)者。
識時(shí)務(wù)，就是要意識到，作品不是惟一的，寫(xiě)作不是惟一的。媒體的作用應該等同甚至是超過(guò)作品的作用，首發(fā)媒體見(jiàn)面會(huì )的重要性應該等同甚至是超過(guò)寫(xiě)作的重要性。做碼字工人，等待書(shū)商欺詐盤(pán)剝是不對的，應該主動(dòng)成為自己精神產(chǎn)品的銷(xiāo)售人員和廣告經(jīng)理。王朔表示讀者要先看內容再決定是不是要買(mǎi)，他的書(shū)不適合講時(shí)髦的人、對生活滿(mǎn)意的人和年輕人———他這樣說(shuō)，與其表明自己是文壇釘子戶(hù)，還不如說(shuō)自己是個(gè)深諳銷(xiāo)售術(shù)的挑釁者。目標讀者群不挑釁幾下，就對你的作品沒(méi)反應。要都是老頭老太太、失業(yè)人員、穿中山裝的人來(lái)讀這本售價(jià)肯定不菲的書(shū)，王老師你申請破產(chǎn)去吧。
必須說(shuō)清楚的是，釘子戶(hù)很少出來(lái)開(kāi)發(fā)布會(huì )，就是出來(lái)開(kāi)發(fā)布會(huì )，也不會(huì )老攻擊和自己無(wú)關(guān)的人(如“抽”，“活該”)的。釘子戶(hù)分娩完作品后，氣力將盡，沒(méi)這么大體力來(lái)表演。
趕“釘子戶(hù)”時(shí)髦的王朔，純粹是侮辱那對夫婦。
如果說(shuō)那些衣冠楚楚的作家將媒介推介演變成沉悶芭蕾舞的話(huà)，那朔爺這幾個(gè)月來(lái)的表演就是將芭蕾舞穿上三點(diǎn)式。人們圍了上來(lái)，而只有圍觀(guān)的基礎足夠龐大，表演的人才能賺到一些散錢(qián)。(李拜五(北京編輯))
