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　　跟演員合作我也沒(méi)有什么特殊性，我就是會(huì )鼓勵演員盡量多地去表現，但是我一般來(lái)講會(huì )很注重把演員引領(lǐng)到一個(gè)需要的方向上去，導演沒(méi)有什么本事，他只是一面鏡子，演員在表演的時(shí)候是無(wú)法看到自己的，他沉浸在角色的塑造中，導演就是一面鏡子，通過(guò)鏡子反射出來(lái)，然后幫助演員很清晰地去把握這個(gè)方向。即便是業(yè)余演員，我都是跟他們講希望表達的樣子，也許這樣就會(huì )看到在整個(gè)電影的風(fēng)格、氛圍中，演員呈現了另外一種面貌。這樣你會(huì )覺(jué)得很高興。

　　要記住2002年，這一年，藝術(shù)的張藝謀變成了商業(yè)的老謀子。這一年《英雄》成了中國商業(yè)大片的引擎，與此同時(shí)，張藝謀也遭遇了前所未有的質(zhì)疑。對他的批評成了整個(gè)電影市場(chǎng)的一部分，在輿論的壓力之下，張藝謀從不回應，只是埋頭做他的電影，《十面埋伏》、《黃金甲》相繼出爐。在“習慣性高票房”和“習慣性批評”混合的氛圍中，他的低調被認為是老謀深算，或者是老奸巨猾。褒義也好貶義也罷，張藝謀似乎是越來(lái)越神秘，這種神秘感并沒(méi)有因為他執導了北京奧運會(huì )開(kāi)幕式而消減，反而越發(fā)被神化�！度龢尅酚⑽陌孀g名被叫做《一個(gè)簡(jiǎn)單的面條的故事》，海外發(fā)行方希望用“簡(jiǎn)單”一詞將逐漸被神化的張藝謀拉回“人間”，外國人是不是比我們更了解張藝謀？而我們的媒體對老謀子的批評中又有多少是誤解的成分呢?

　　關(guān)于自己——我當不起大師

　　`記者：您剛轉型拍商業(yè)片的時(shí)候，迎頭遭到很多指責甚至帶有攻擊性的漫罵，當時(shí)怎么想？

　　張藝謀：打心里說(shuō)誰(shuí)不想讓人夸深刻，誰(shuí)不想讓人說(shuō)這個(gè)人堅持著(zhù)獨立思考和人文精神，這個(gè)人一輩子不流俗、不媚俗，誰(shuí)都愿意得到這樣一句稱(chēng)謂和評價(jià)，但是實(shí)際上恐怕又不是送一句話(huà)就能完成的，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，我認為自己還是要有這樣一份大局觀(guān)吧。

　　記者：您在中國電影界，包括在世界都是公認的電影大師了，您認為什么樣的素質(zhì)才能叫電影大師？

　　張藝謀：實(shí)際上我自己認為我當不起這個(gè)大師，我自己認為標準是很高的，還不是大家隨便封一個(gè)封號，反正我們現在這個(gè)社會(huì )送點(diǎn)兒帽子大家都不拒絕。我自己認為那種最了不起的人，他們創(chuàng )造了一個(gè)歷史的人才是大師。比如說(shuō)亞洲的黑澤明是我崇拜的，都是亞洲人，我跟他比還差得很遠，歐美就更不用說(shuō)了，實(shí)際上他們帶動(dòng)了一個(gè)時(shí)代，帶動(dòng)了整個(gè)人類(lèi)前進(jìn)的腳步和新的觀(guān)念。

　　記者：平時(shí)上網(wǎng)看別人對你的評價(jià)嗎？

　　張藝謀：看，有時(shí)候看到觀(guān)眾對我作品的縱向、橫向的討論，網(wǎng)民們發(fā)表的各種看法，你自己會(huì )覺(jué)得都是關(guān)愛(ài)，因為網(wǎng)上的東西是不加遮掩的，常常是極其尖銳的，你看我從來(lái)就不生氣，我就是認為中國人老講恨鐵不成鋼，他就是有這份心，所以他愿意罵兩句，其實(shí)是你做導演的幸福。

　　記者：您如何評價(jià)自己？

　　張藝謀：我自己認為我是一個(gè)幸運者，是時(shí)代給了我許多機會(huì )和可能，包括執導奧運會(huì )開(kāi)幕式，人就是這樣的，在一次一次時(shí)代給你的機會(huì )中，你不斷地驗證了自己的能力，你就多了一份自信，你多了一份自信你似乎又比同代人多了一份機會(huì )，所以它是滾雪球這樣累積的一種成就，是這樣得來(lái)的。我從不高看自己的成就，自我評價(jià)就是這樣。

　　記者：從您開(kāi)始做市場(chǎng)化的電影開(kāi)始，到今天風(fēng)格上顛覆性的《三槍》，您的改變是所有人都能看得見(jiàn)的，您以后還想怎么改，還有什么出奇的招？

　　張藝謀：其實(shí)也沒(méi)有什么了，所謂兩手抓兩手硬，一方面拍市場(chǎng)類(lèi)型的電影，一方面拍文藝片，不會(huì )完全丟掉哪一種類(lèi)型，我自己認為大的方面電影可以分為這樣兩大類(lèi)型吧。不斷地去拓展自己的多層空間，你可能才會(huì )有一種互相的取長(cháng)補短吧。拿商業(yè)類(lèi)型的電影來(lái)說(shuō)，你的取長(cháng)補短就是讓它要具備某種文藝片的氣質(zhì)，也就是說(shuō)具備某種我們平常所習慣說(shuō)的好的思想、好的觀(guān)念、好的人文精神，這就是你要在這個(gè)商業(yè)片領(lǐng)域所要把握的，同時(shí)文藝片的取長(cháng)補短也是一樣的，你在拍一個(gè)小眾的文藝片的時(shí)候，可能你會(huì )考慮到大眾的接受，你會(huì )考慮到它的通俗易懂，你會(huì )考慮到它的所謂好看，這個(gè)對你去表現一個(gè)小眾的精英意識的文化作品，不是反面的，是有好處的。所以我想這兩方面不斷地取長(cháng)補短，其實(shí)很難，也許一輩子都做不到一部吧，雅俗共賞談何容易。

　　記者：明年為什么選擇拍攝《山楂樹(shù)》？

　　張藝謀：《山楂樹(shù)》是文藝片，《山楂樹(shù)》是網(wǎng)上流傳的一個(gè)愛(ài)情小說(shuō)，我有過(guò)知青經(jīng)歷，拍出來(lái)好壞單說(shuō)，我考慮的是，現代更多的觀(guān)眾不是立足于那個(gè)知青時(shí)代的人，他們不是帶著(zhù)經(jīng)歷者的那個(gè)情緒看的，理解的是不一樣的。所以我還有不少功課要做。

　　“第一人”要么成為先烈，要么成為英雄，當先烈的幾率遠遠大于英雄，這是歷史的宿命。張藝謀是中國商業(yè)大片的始作俑者，他拍的第一部商業(yè)大片叫做“英雄”，“英雄”一語(yǔ)成讖，張藝謀沒(méi)有成為先烈，而是成為了當今中國影壇真正的第一人，這也是他的宿命。

　　在他眼中，今天中國的所謂商業(yè)片、所謂主流的電影，其實(shí)才剛剛起步，在世界電影格局中，中國電影還是一支弱小的力量，中國電影產(chǎn)業(yè)要壯大，一定需要大量吃螃蟹的人來(lái)參與電影。沒(méi)有產(chǎn)業(yè)化的支撐，中國電影的路就會(huì )越走越窄，最后就是死路。中國電影工業(yè)不能重走韓國、香港的道路，現在需要更多的人暫時(shí)性地致力于所謂的通俗，暫時(shí)先致力于所謂俗的制作去保證它的數量和質(zhì)量，從長(cháng)遠看對中國電影一定有好處。

　　關(guān)于電影——電影不是博物館文化

　　記者：有一個(gè)現象，從《英雄》、《十面埋伏》、《黃金甲》到今天的《三槍》，您自從開(kāi)始給市場(chǎng)拍片以來(lái)，就呈現了這樣一個(gè)特點(diǎn)，您所有的商業(yè)片都是放在一個(gè)很遙遠的時(shí)代，這樣做是容易闡述自己的主題，還是說(shuō)這樣一種形態(tài)更能體現您的審美取向？

　　張藝謀：應該說(shuō)容易一點(diǎn)兒，因為現實(shí)主義題材，尤其是當代題材不太容易把握，不太容易說(shuō)得那么透徹，總是會(huì )有一些不方便的地方，不一定是我自己所謂的審美取向，應該說(shuō)是我整個(gè)電影中的傾向性，大部分選擇的都是歷史題材，對我來(lái)說(shuō)就是那么簡(jiǎn)單，自由度會(huì )大一點(diǎn)兒。

　　記者：現在還有拍《紅高粱》時(shí)的感覺(jué)嗎？

　　張藝謀：完全可以，要看故事，我自己其實(shí)在選擇故事上，并沒(méi)有固定的看法，我也并沒(méi)有說(shuō)專(zhuān)門(mén)給自己畫(huà)一條道，規定一個(gè)方向和最近的一年我要干這個(gè)要干那個(gè)，還不是的。應該說(shuō)還是比較被動(dòng)地去選擇，我寧可保持那種選擇的新鮮感，所以很多觀(guān)眾喜歡我早期的電影，我自己卻認為我仍舊是一個(gè)被動(dòng)的選擇者。