短短一個(gè)月，先鋒導演孟京輝先后宣布要推出兩部作品———大劇場(chǎng)都市愛(ài)情劇《艷遇》和小劇場(chǎng)先鋒話(huà)劇《兩只狗的生活意見(jiàn)》。當有人認為孟京輝已經(jīng)從先鋒走入時(shí)尚，開(kāi)始向商業(yè)妥協(xié)的時(shí)候，他在中國話(huà)劇百年誕辰之際，同時(shí)推出兩部風(fēng)格迥異的作品，卻不是為了致敬。原來(lái)，他對中國戲劇現狀大為不滿(mǎn)，認為國內戲劇界缺乏影響世界的大師和流派，整個(gè)就是“井底之蛙”。
孟京輝自稱(chēng)是“戲劇界井底之蛙里蹦得比較高的一只”。他認為中國話(huà)劇百年來(lái)還沒(méi)有能在世界范圍有影響的作品。
我的作品就是用荒誕對話(huà)現實(shí)
新京報：同時(shí)推出一部大劇場(chǎng)和一部小劇場(chǎng)作品，有什么用意？
孟京輝：我這個(gè)年齡段的導演，一年出四部作品很正常。這兩部戲是同時(shí)想到的，架構都搭好了，因此排練起來(lái)很輕松，順其自然推出來(lái)。我將作話(huà)劇看作一種好玩的游戲，并不是刻意的安排。
新京報：印象中，你的每部作品都充滿(mǎn)了憤怒和對社會(huì )的批判，比如《琥珀》里居然也有“大眾審美就是狗屎”的臺詞，那么這次推出的兩部作品也會(huì )延續這種風(fēng)格？
孟京輝：其實(shí)每個(gè)受關(guān)注的導演，都有他自己的文化符號，表現在我的作品里，就是用荒誕、幽默、諷刺等手法嘗試多種與現實(shí)對話(huà)的可能，以此讓人反思和聯(lián)想。這次的兩部作品也延續了這一特點(diǎn)。
我是井底里蹦得高的青蛙
新京報：在你的作品里，我們似乎更多看到你對西方戲劇觀(guān)的闡釋?zhuān)阌X(jué)得對于中國傳統文化，比如戲曲就沒(méi)有可借鑒之處嗎？
孟京輝：在我看來(lái)，中國戲曲沒(méi)有可借鑒的，或者說(shuō)在目前狀況下不好借鑒。我們可以借鑒傳統，吸收外來(lái)，可以自創(chuàng )，拷貝或者模仿，但最不該借鑒的就是中國戲曲，因為這些程式的東西都在我們的血液中了。之所以老說(shuō)借鑒傳統，還是因為我們并沒(méi)有站在人類(lèi)的角度去宏觀(guān)看待這個(gè)問(wèn)題。我曾和一個(gè)戲劇專(zhuān)業(yè)人士辯論過(guò)一個(gè)問(wèn)題，即中國戲劇實(shí)踐到今天到底借鑒了多少好的東西？結果令那個(gè)人無(wú)言以對。我個(gè)人觀(guān)點(diǎn)認為即使沒(méi)有借鑒出好東西，我們當務(wù)之急是多介紹現代西方的好東西，讓他們的觀(guān)念和我們的觀(guān)念產(chǎn)生化學(xué)反應。
新京報：話(huà)劇是舶來(lái)品這是事實(shí)，可是如果你將百年話(huà)劇定論為沒(méi)有傳統可循，是否也有些偏頗，比如焦菊隱學(xué)派等都是中國話(huà)劇寶貴的財富。
孟京輝：焦菊隱大師確實(shí)令人尊敬。但我說(shuō)的成就是對世界文化有影響，包括《茶館》，也只是上世紀80年代在德國進(jìn)行了演出，難道說(shuō)這就對德國、美國戲劇有了影響，對世界文化有了貢獻？打個(gè)比方，廣州江門(mén)一帶獨創(chuàng )一種表演，他說(shuō)自己是個(gè)門(mén)派，有誰(shuí)承認，又有誰(shuí)相信？現在中國的戲劇界，不站在國際的視野看問(wèn)題，就如同井底之蛙。并且這些井底之蛙還號稱(chēng)自己對世界文化產(chǎn)生影響，這是很可怕的。
新京報：中國戲劇人都是井底之蛙，也包括你自己？
孟京輝：當然，包括我也是。只不過(guò)我是井底里蹦得比較高的一只罷了。我們如今對戲劇的認知太貧乏了�？v觀(guān)中國戲劇歷史，從愛(ài)美劇開(kāi)始，到抗戰戲劇、樣板戲再到探索戲劇、實(shí)驗戲劇，每走一步都是在完善自己的表演、導演、制作體制，但這些方面難道對世界文化都留下什么貢獻了？
自然，美國、德國也有人演《雷雨》，但這也僅僅局限在大學(xué)里，美國塔夫斯大學(xué)還演過(guò)我的《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀(guān)念》，這又怎么了？這100年，中國還在梳理自己的戲劇，但100年還沒(méi)梳理清楚，是否該捫心自問(wèn)一下。
梅蘭芳學(xué)派是民族主義誤區
新京報：你總說(shuō)我們沒(méi)有可以影響世界的作品和人，因為我們沒(méi)有出現一個(gè)莎士比亞。
孟京輝：并非出現莎士比亞才能證明什么，但至少大家別成青蛙。我也不否定曹禺、老舍這些大師的成就。但在歷史長(cháng)河里，他們只是我們戲劇文學(xué)的一部分。我也不是虛無(wú)主義，盲目的崇拜西方，但我認為真正的藝術(shù)需要在整個(gè)世界文化中產(chǎn)生影響。但如今很多人妄自菲薄，盲目自大。
包括我們常說(shuō)的梅蘭芳表演學(xué)派，這都是中國民族主義戲劇評論家的語(yǔ)境，這是多少年的誤區，我作為有責任感的戲劇工作者，很多時(shí)候應該站出來(lái)說(shuō)話(huà)，但我沒(méi)有，因為我自認為自己做的也不怎么樣！
新京報：那你這些年都在做什么，你想做到什么？
孟京輝：我孤獨。我覺(jué)得100年該梳理了，但應該是嚴肅認真的梳理，而不是歌功頌德。我常捫心自問(wèn)，孟京輝你這二十多年，到底搞出什么名堂了？誰(shuí)給你條件，你給誰(shuí)條件了，你到底影響了多少人？
但這又怎么了，我算老幾？這么想，你就會(huì )覺(jué)得作為藝術(shù)工作者，就得踏踏實(shí)實(shí)做事，說(shuō)什么都沒(méi)用。(天藍)
