(聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權)
3年多來(lái)，從未有過(guò)一部純港產(chǎn)片進(jìn)入內地發(fā)行、上映
★ 文/列孚
CEPA(內地與香港更緊密經(jīng)貿安排協(xié)定)簽署后，雖然明文規定香港電影不再列入進(jìn)口片配額，可以進(jìn)入內地發(fā)行、上映，但是，該協(xié)議實(shí)施3年多了，卻從未有過(guò)一部純港產(chǎn)片進(jìn)入內地發(fā)行、上映，只有合拍片或是有銀都機構參與制作的影片在內地發(fā)行和上映。
這情形有些吊詭。
同是港產(chǎn)電影，有些不過(guò)是借合拍名義拍攝，但內容卻與內地無(wú)關(guān)；有些則以銀都機構“有份”參股，說(shuō)的卻完全是香港故事，而沒(méi)有上述這兩個(gè)“條件”的港產(chǎn)片，就難以引起相關(guān)部門(mén)的垂注，難以被主動(dòng)引進(jìn)，得以在內地發(fā)行、公映。因此，CEPA簽署多年，純港產(chǎn)片始終難以問(wèn)津內地市場(chǎng)。
香港影人由此說(shuō)CEPA對港產(chǎn)片是“一紙空文”，有些人甚至有些賭氣地事先張揚聲明拍一些“不考慮內地市場(chǎng)”的港產(chǎn)片。
這樣的情況終于有所改變——由中影公司發(fā)行，廣東省電影公司、北京大地時(shí)代文化傳播有限公司協(xié)助推廣的港產(chǎn)片《四大天王》粵語(yǔ)版，于3月底在廣東地區發(fā)行、上映。CEPA規定，港產(chǎn)片粵語(yǔ)版可于廣東地區發(fā)行、公映。為了敘述的方便，我們將這樣的港產(chǎn)片稱(chēng)作“純港片”。
銀都機構(過(guò)去的長(cháng)城、鳳凰、新聯(lián))基于歷史原因，它擁有香港其他電影公司不可能擁有的“特權”，就是它拍攝的影片要進(jìn)入內地，只要能通過(guò)內地電影審查，就可以無(wú)限量地進(jìn)入內地電影市場(chǎng)。故此，有些香港電影公司為了程序上的方便，也為了避免與內地合拍公司或合拍伙伴的某些煩瑣事務(wù)，采而與銀都合作。至于與合拍公司或內地其他電影機構合作的影片，CEPA明確規定，獲國產(chǎn)片待遇。
這兩種情況的方便之門(mén)，都難為“純港片”。
某種意義上說(shuō)，所謂“純港片”是能夠保存香港文化特色的電影作品。香港電影這十多年來(lái)遭遇最大的困難時(shí)期，而面對豐厚的內地電影市場(chǎng)，卻難以拒絕誘惑，不少香港電影公司為了獲得這塊“超級大蛋糕”的利益，出現了一些不惜削足適履的妥協(xié)，這也就越來(lái)越多地出現了一些已不再有香港特色的影片。長(cháng)時(shí)間下來(lái)，慢慢削弱了香港電影本身的文化訴求和表現。例如《夜宴》，你能說(shuō)它是香港電影嗎？但它就是以香港出品名義參加奧斯卡外語(yǔ)片競逐。
無(wú)疑，香港與內地合拍電影，為港片提供了更多可能和文化共同體的認可，然而無(wú)論《夜宴》或《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》，卻并沒(méi)有如當年同樣是與內地合拍的李翰祥的《火燒圓明園》《垂簾聽(tīng)政》那樣保留下了港人熟悉的審美情趣，而是更加富于傳統的中原文化感時(shí)，“香港”的成分就消失了。換言之，沒(méi)有了香港視角。
筆者曾批評過(guò)香港電影的某些自大，甚至是所謂“單邊主義”的狹窄視野和態(tài)度，而導致香港電影如今的處境——即過(guò)分地強調香港特色或“身份”。然而，反過(guò)來(lái)，為了遷就內地市場(chǎng)需求而“主動(dòng)減去香港特色”，是不是也走到另一個(gè)極端了呢？
這就提出了一個(gè)問(wèn)題：包容性。
首先，內地相關(guān)部門(mén)在文化上的包容性似乎不足。否則，香港影人也不會(huì )覺(jué)得 CEPA對“純港片”不過(guò)是“一紙空文”�，F在香港電影面對內地市場(chǎng)以及本土市場(chǎng)上的尷尬，也拿不出來(lái)什么好主見(jiàn)；而如果港人只是一味強調“香港特色”，也缺乏一種應有的包容。雙方的包容性不足，是因為對對方的文化不了解，或者自以為了解卻以主觀(guān)代替了現實(shí)。
必須承認香港電影的發(fā)展及其歷史與內地多年來(lái)的區隔；內地的中原文化、楚湘文化、吳越文化、巴蜀文化等對內地人來(lái)說(shuō)像是“久入鮑廚而不聞其臭”，而從嶺南文化孕育而來(lái)的香港文化，它與這些地域文化仍有很大的區隔；而作為中國目前惟一一個(gè)國際化都市并作為發(fā)達地區的香港，環(huán)境與心理各方面與內地確是有所區隔。而另一方面，香港同行也必須看到內地的巨大變化和變化的速度超乎了許多人的想象，這些變化也必然帶來(lái)觀(guān)念上的和處事方式上的變化，如果仍戴上一副古怪的散光眼鏡看內地，那必然出問(wèn)題。
《四大天王》是否成為對CEPA實(shí)施有一個(gè)真正突破？我們不可從票房上來(lái)衡量，從另一角度來(lái)看：邁出了一小步，就是一個(gè)好的開(kāi)始。 ★
