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“黃金檔”電視劇的黃金時(shí)期已經(jīng)一去不返
★ 本刊記者/孫冉
在中國，一個(gè)過(guò)了40歲的中年婦女，夜生活往往是在電視機前度過(guò)的。從19點(diǎn)到22點(diǎn)，是她們與電視劇親密接觸的黃金時(shí)段。
而如今，她們的選擇正在變得越來(lái)越有限。從今年2月1日開(kāi)始，電視觀(guān)眾將只能看到“主旋律”電視劇，這是國家廣電總局的電視劇司的最新規定。實(shí)行期限暫定為8個(gè)月。
電視劇司副司長(cháng)王衛平解釋說(shuō)，對“主旋律”電視劇并未做出標準的界定。但只要是反映社會(huì )發(fā)展積極向上、樂(lè )觀(guān)、昂揚的作品都屬此類(lèi)。
一名導演的經(jīng)歷
1月21日，首都電視制作業(yè)協(xié)會(huì )年會(huì )上，國家廣電總局的電視劇司副司長(cháng)王衛平提出，今年各上星衛視頻道的黃金檔主打主旋律電視劇，重點(diǎn)是抵制三俗，即低俗、庸俗、媚俗的劇目。
從2月1日開(kāi)始，四級審查制度開(kāi)始實(shí)施。對于像安徽衛視這類(lèi)以電視劇為主要內容的播出平臺，沖擊在所難免。這家電視臺原計劃4月份黃金檔時(shí)間重推古裝大戲《大清后宮》。該劇號稱(chēng)“內地版”《金枝玉孽》，這類(lèi)反映后宮女人爭寵劇，按照剛剛出臺的“黃金檔播主旋律電視劇”的規定，面臨出局的處境。
安徽電視臺節目推廣組組長(cháng)俞湘華說(shuō)，2007年安徽臺已花費2.5億元購買(mǎi)下一系列電視劇。粗略估算，因新政策原因撤劇所造成的損失，約在2000萬(wàn)元左右。
除了電視臺直接收到來(lái)自市場(chǎng)的反饋外，導演張建棟也向記者說(shuō)出了從業(yè)者的苦衷，他認為電視劇在日益產(chǎn)業(yè)化，但“政府給了產(chǎn)業(yè)化的期望，卻沒(méi)指明產(chǎn)業(yè)化的出路”。
張建棟喜歡拍現實(shí)主義題材。2000年，涉案電視劇開(kāi)始走紅，張開(kāi)始了此類(lèi)型劇的嘗試，從《刑警本色》到《絕對控制》，他以為找到了自己的風(fēng)格。但隨后廣電總局的一紙禁令：黃金時(shí)段禁播涉案劇。讓他對這種類(lèi)型劇的嘗試過(guò)早地結束了。
之后，他轉而涉獵言情劇，又碰得一鼻子灰。一部《讓愛(ài)做主》引起各方熱議，也迅速成為“反面教材”。有人認為，該劇站在第三者的角度看待婚外戀，缺乏主旋律道德觀(guān)。
2004年，張自以為拍了一部真正的主旋律電視劇——《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》。這部在中國首部涉及家庭暴力的電視劇，上檔不久，即成為當年最熱。
可他告訴記者，有關(guān)部門(mén)對該劇的反應并不熱情。他們評價(jià)，此劇格調不高，暴露了社會(huì )陰暗面，男一號不是積極向上的好男人。屬于非主旋律的典型。
接連遭受打擊后，張說(shuō)如今只能拍一些陽(yáng)光言情劇。他的新劇講述的是，一個(gè)有關(guān)大學(xué)生畢業(yè)成長(cháng)的故事，無(wú)暴力、不陰暗，十足的主旋律。
“黃金檔”電視劇流變
觀(guān)眾對于“黃金檔”電視劇的記憶，最早可以追述到1980年。
那一年，中央電視臺播出連續劇《敵營(yíng)十八年》。這部國內第一部電視連續劇，受到不少爭議，當時(shí)也被審查者稱(chēng)為“資本主義精神污染”的典型例子。
不久，帶著(zhù)明顯美國價(jià)值觀(guān)的科幻劇《大西洋底來(lái)的人》和動(dòng)作劇《加里森敢死隊》相繼走進(jìn)中國的電視臺。
1980年，26集電視劇《加里森敢死隊》在播放到第13集時(shí)，便迫于壓力而中途停播，這成為國內觀(guān)眾對電視劇審查制度的最初記憶。
中國傳媒大學(xué)教授，電視劇研究專(zhuān)家苗棣回憶說(shuō)，《加》劇的停播在當年文化界可是一件大事，國人都不知道發(fā)生了什么，紛紛給中央電視臺寫(xiě)信。這成了CCTV歷史上的信訪(fǎng)大事件。
雖然審查部門(mén)始終沒(méi)有對《加》劇的停播給出明確答復，但該劇對于國產(chǎn)電視劇的發(fā)展卻影響頗深。自此，電視劇承擔的教育意義開(kāi)始被淡化，其消費意義逐漸受到觀(guān)眾重視，直至10年之后真正意義上的通俗劇大行其道。
1984年開(kāi)始，香港的《霍元甲》、日本的《血疑》、巴西的《女奴》、墨西哥的《誹謗》在內地相繼播放，轟動(dòng)一時(shí)，持續了外來(lái)電視劇的沖擊熱潮。
1990年，意外地把內地電視劇市場(chǎng)徹底引入通俗時(shí)代的，卻是一部催人淚下的主旋律——《渴望》。片子善惡分明地講述了一個(gè)集所有倒霉事件于一身的女人的悲歡離合。自此，審查部門(mén)對“主旋律電視劇”似乎找到了一個(gè)標準，即和《渴望》一樣的。
此后，《渴望》的制作模式成為了一種范本，隨后出現了大量的表現普通家庭傳奇故事的電視情節劇，如《愛(ài)你沒(méi)商量》《皇城根》等等。但再也沒(méi)有另一部主旋律像《渴望》那樣全年齡段通吃了。
隨著(zhù)電視劇市場(chǎng)的日益通俗化，審查部門(mén)對電視劇的重視開(kāi)始加大，主管部門(mén)通過(guò)種種政策來(lái)保證在黃金時(shí)間要播出表達主旋律意識的國產(chǎn)電視劇，減少娛樂(lè )性古裝戲、武打戲等通俗電視劇。
2000年之后，有關(guān)部門(mén)對電視劇，尤其是“黃金擋”播出的劇集題材要求更加嚴格，“涉案劇”被拒入“黃金檔”，“紅色經(jīng)典”嚴禁戲說(shuō)，狠剎“第三者劇”之風(fēng)、嚴管“古裝”劇、偶像劇等一系列規定出臺。
告別電視劇“黃金”時(shí)代
“黃金檔”時(shí)段播電視劇已經(jīng)成為了很多國家電視臺的通例，播出持續性的電視劇易于吸引到可觀(guān)的廣告投入。在中國，就31家上星衛視來(lái)說(shuō)，在黃金檔時(shí)間，觀(guān)眾在同一時(shí)段可以看到20多部不同的電視劇，競爭之激烈可想而之。而從去年開(kāi)始，東方衛視首先將電視劇推遲到22：30以后播出，“黃金檔”時(shí)間則播出自己采編的節目，湖南衛視也在同年加入到了這一行列。
安徽衛視從今年開(kāi)始，力推自己的第二個(gè)“黃金檔”，即在22：00以后播出獨家買(mǎi)斷的年度排名前三的港臺劇和日韓劇，力求把流失的年輕觀(guān)眾群吸引回來(lái)。2006年，湖南衛視已以此方式播出的《大長(cháng)今》《金枝欲孽》，都得到極好的收視回報，即將推出的韓劇《宮》也是22：00播出。
至于為什么不在第二“黃金檔”播出國產(chǎn)電視劇，安徽衛視節目推廣組組長(cháng)俞湘華不假思索地說(shuō)，“因為這些(國產(chǎn))電視劇根本就不是拍給年輕人看的�！�
苗棣認為，中國電視劇從來(lái)都沒(méi)有進(jìn)入黃金時(shí)代，過(guò)去沒(méi)有，現在也沒(méi)有。
不得不承認的是，“黃金檔”電視劇的受眾已經(jīng)變得越來(lái)越窄。來(lái)自央視近4年的收視調查顯示，黃金時(shí)間坐在電視機前的人，已經(jīng)日趨老齡化。而他們的下一代，卻更多的是坐在電腦前，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)收看國外電視劇。 ★
