中新網(wǎng)1月19日電 《精品購物指南》消息，1月16日，法國導演呂克·貝松攜其動(dòng)畫(huà)巨制《亞瑟和他的迷你王國》來(lái)到北京�，F在被稱(chēng)為是“歐洲斯皮爾伯格”的他，當年也是從不滿(mǎn)二十歲就為各個(gè)電影打零工開(kāi)始的，直到《碧海情深》、《尼基塔》等一大批經(jīng)典電影問(wèn)世，直到被中國小資和文藝青年愛(ài)不釋手的《這個(gè)殺手不太冷》誕生，他成了“法國電影”的一個(gè)標簽。但貝松早就宣布，自己只導演十部電影，如今的《亞瑟》正是這第十部。于是中國媒體聚焦于“收山”問(wèn)題上，因為在中國人眼里，宣布金盆洗手退隱江湖是個(gè)很?chē)烂C的事情。但他說(shuō)：看到《亞瑟》的票房不錯，可能我要拍續集呢，所以別拿“收山”當真，我有時(shí)候會(huì )信口開(kāi)河呢。
圖書(shū)大賣(mài) 電影如是？
電影根據呂克·貝松的“亞瑟系列小說(shuō)”改編。此前圖書(shū)連續高居法國少兒圖書(shū)榜榜首，銷(xiāo)量超過(guò)150萬(wàn)冊，目前在全球30多個(gè)國家熱銷(xiāo)。而電影則是將真人與3D動(dòng)畫(huà)相結合，主人公穿行在現實(shí)世界和童話(huà)空間中，通過(guò)“尋寶救人”來(lái)實(shí)現理想。
這部呂克·貝松的收山之作，有著(zhù)盡可能的豪華陣容：主角“亞瑟”由弗雷迪·海默扮演，他憑借《尋找夢(mèng)幻島》中的出色演出被譽(yù)為“全英倫最幸運小童星”；為女主角賽琳娜公主配音的是家喻戶(hù)曉的麥當娜；為惡魔瑪塔扎德配音的則是英國著(zhù)名歌星大衛·鮑伊。為電影譜曲的是艾瑞克—塞拉樂(lè )隊，他們是《碧海情深》、《尼基塔》和《第五元素》中的原創(chuàng )作曲樂(lè )隊。同時(shí)兩位電影制片人中還有一位曾擔任《黑客帝國》的特技效果工作。而影片的投資也達到了6500萬(wàn)歐元，一躍成為法國電影史上的耗資之最，僅宣傳費用就高達1.25億美元。
我愛(ài)孩子 而不是票房
為何收山之作要選擇動(dòng)畫(huà)片——應該說(shuō)是電影選擇導演，而不是導演選擇電影。當初看到亞瑟的原型時(shí)覺(jué)得非常喜歡，遵循著(zhù)我的本能就拍攝了。而且你看打開(kāi)電視，不是戰爭，就是為了賺錢(qián)不顧一切的人，還有破壞環(huán)境。作為成人，我對孩子感到抱歉，我們都應該為孩子們做點(diǎn)什么。
場(chǎng)景為何選在美國而不是法國——因為故事發(fā)生在50年代，那時(shí)的法國剛剛經(jīng)歷過(guò)二戰，缺乏影片需要的大汽車(chē)、漂亮裙子等象征工業(yè)文明的東西，不夠欣欣向榮。而如果發(fā)生在法國，就要表現戰爭的后果，但這不是這部影片要表現的。
為何之前的電影一直未能在中國公映——我一直對中國市場(chǎng)很感興趣，但我知道中國每年只能引進(jìn)20部國外電影，我不知道的是為什么我的電影一直沒(méi)有被選中(笑瞇瞇地攤開(kāi)了雙手表示不解)，所以更加榮幸的是這次《亞瑟》入選了。
對影片在中國的票房有多高的期望——首先能夠作為被引進(jìn)的20部國外影片之一，我就夠自豪的了。而電影是我5年半之前開(kāi)始制作的，那時(shí)完全不能預料到今天的票房會(huì )怎么樣。
用天才換鈔票 值否
自1999年執導《圣女貞德》以后，這位電影高手在五年時(shí)間里沒(méi)正經(jīng)拿起過(guò)一次攝像機，往好了說(shuō)呢，是他完成了從導演向制作人和出品人的轉型，比如監制了不下40部商業(yè)片，不僅包括本國的《瘋狂出租車(chē)》、《車(chē)神》、《暗流2》，還包括泰國的《拳霸》、李連杰的《龍之吻》等，整個(gè)一個(gè)致力于大投資拍大片賺大錢(qián)的法國好萊塢大佬；而令真正的電影迷傷心的是，我們再也看不到由他一手打造的電影經(jīng)典了，比如萊昂不離手的那盆綠色植物。
但他本人對外一直是自信滿(mǎn)滿(mǎn)地宣稱(chēng)，自己是在打造一條電影生物鏈，用大制作養小制作，為年輕天才導演提供拍攝處女作的資金，中心思想仍然沒(méi)變──和好萊塢叫板。但他選擇的方式是以膚淺對膚淺，以商業(yè)對商業(yè)，這讓電影評論界和觀(guān)眾都對他本人的藝術(shù)生涯失去了期待。這次的《亞瑟》，他同樣不肯定位為商業(yè)片，因為那樣也許是承認了失敗——1月12日電影在美國上映以來(lái)，僅排名第九位。
其實(shí)呂克·貝松今年僅僅48歲，正值“導演”這個(gè)特殊職業(yè)的黃金年齡，經(jīng)驗與銳氣應該相得益彰，但他卻已把自己定位成“扶植年輕導演”的前輩了，好像是在用自己的導演天分換取法國電影的興旺發(fā)達。但天才能否換來(lái)鈔票，讓更多年輕人實(shí)現他們靠譜或者不靠譜的夢(mèng)想，還是未知數。而我們，寧愿他還是不聲不響地制作好作品，而不是在“商業(yè)片與藝術(shù)片”、“抵制好萊塢與保護本土文化”等問(wèn)題上拘泥，乃至停滯不前。(呂佳/文)
