第二次主角
做演員本就是高高低低
新京報：你給大家的感覺(jué)一直是比較時(shí)尚的，所以出演吳清源大家也會(huì )有些質(zhì)疑，你自己有這樣的擔心嗎？
張震：完全沒(méi)有。因為我看過(guò)田壯壯導演的很多部作品，喜歡《藍風(fēng)箏》的真實(shí)，《德拉姆》富有詩(shī)意。不過(guò)很難得的是第一次和壯壯導演見(jiàn)面，我就有似曾相識的感覺(jué)，我覺(jué)得我們之間有一種特別的緣分，所以我只要把自己交給他就好了，其他事情都影響不到我。
新京報：影片的故事背景是一個(gè)動(dòng)蕩的年代，但是導演有意把戲劇化的沖突淡化處理，而是突出吳清源的精神和境界，你對吳清源這個(gè)人物有什么樣的理解？
張震：我對吳清源的理解是很有限度的理解，我沒(méi)有在那個(gè)時(shí)代生活過(guò)，也沒(méi)有吳老師那么忘我的精神世界，大部分都是通過(guò)查看資料和導演的講解。其實(shí)開(kāi)始準備的時(shí)候我覺(jué)得壓力很大，因為這是我第一次演一個(gè)真實(shí)人物，我用了很長(cháng)時(shí)間去研究圍棋，學(xué)習日語(yǔ)，還在導演選景的時(shí)候就開(kāi)始參與，希望可以了解導演的拍攝意圖，也希望導演能夠多多了解我。
新京報：從第一部電影《牯嶺街少年殺人事件》十幾年后，在《吳清源》里才又做回了男主角，為什么會(huì )這樣？
張震：我覺(jué)得與我的心態(tài)和運氣有關(guān)，我本來(lái)就不是科班出身的，出演《牯嶺街少年殺人事件》完全是因為我父親和楊德昌導演很熟。
之后有一段時(shí)間我很彷徨，對什么是真正的表演并不是那么清楚，我的人生經(jīng)驗也不夠，常常懷疑自己，后來(lái)就發(fā)現你懷疑自己拍出來(lái)的東西也讓人覺(jué)得不自信。直到拍《愛(ài)神》之后，我才慢慢找到了自信，掌握所謂演戲這個(gè)工作里面可以享受到的快樂(lè )和成就感。但是在做男主角的機會(huì )上又沒(méi)那么好，能夠有人找我拍戲已經(jīng)不錯了。其實(shí)前幾年一直都很辛苦，光靠拍電影的收入在生活上很拮據，我也想過(guò)去拍電視劇，但是陰差陽(yáng)錯最后還是在拍電影。其實(shí)這個(gè)過(guò)程就像一直在充電一樣，做演員本來(lái)就是高高低低的，不會(huì )永遠演主角，也不會(huì )永遠演配角。我不會(huì )把自己卡在一個(gè)非要做主角，非要做第一的狀態(tài)里，那樣也是不太健康的。
足跡遍名導
金基德不變態(tài)很陽(yáng)光
新京報：第一部電影《牯嶺街少年殺人事件》是父親帶你去玩的？
張震：我父親和楊德昌導演很熟，在《牯嶺街少年殺人事件》里飾演我父親的就是我的父親。的確是父親向楊德昌導演推薦我的，其實(shí)我當時(shí)是不想去的，父親說(shuō)沒(méi)關(guān)系，就當放兩個(gè)月的暑假去玩，沒(méi)想到一下玩了七個(gè)月。那個(gè)時(shí)候完全不懂什么是表演，我記得有一場(chǎng)戲是我看到很多人打打殺殺，我應該表現出很恐懼的樣子，但是我知道那是假的就一點(diǎn)也不害怕，結果楊德昌導演就把我關(guān)到一個(gè)小屋子里罵了我半個(gè)小時(shí)，又叫我面壁半個(gè)小時(shí)，結果出來(lái)之后我就很委屈也很害怕的樣子，他就連忙喊著(zhù)快拍快怕(笑)。
新京報：是因為拍了這部電影就立志做演員嗎？
張震：我在念書(shū)、服兵役之后，就跑到電影公司去打雜，做道具助理。不過(guò)選擇這一行并不是因為從“牯嶺街”里感受到拍戲的樂(lè )趣，而是我覺(jué)得拍電影可以到處走，住不同的城市，吃不同的東西，認識新的朋友，很好玩。
新京報：你與眾多最優(yōu)秀的華人導演合作，不僅在年輕一代，在所有的華語(yǔ)演員里，這樣的機遇也不多見(jiàn)。你怎樣適應他們的不同并從中成長(cháng)？
張震：每一個(gè)性格都不一樣，他們拍戲的方式也全然不同。壯壯和侯孝賢很熟的，他們在思維上很接近，但是壯壯導演很喜歡每一條演員的表演都不一樣，喜歡大家一起去碰撞出火花的感覺(jué)，他要找的是一種感覺(jué)；侯孝賢導演就是不讓演員知道他在拍，而且最好你能忘記有他這個(gè)人。他只告訴你需要做些什么，然后偷偷開(kāi)機，也不喊停；王家衛導演就要求必須很準確，演員的走位、情緒必須很到位；李安導演話(huà)很少，開(kāi)拍之前他會(huì )與演員有很多的溝通，但是開(kāi)拍之后就很少聽(tīng)到他講話(huà)，這是他比較特別的方式。
新京報：去年與韓國名導金基德導演合作了《呼吸》，他是大家想象中那種很怪的人嗎？
張震：我看了他的很多片子，蠻喜歡他的，見(jiàn)他之前我和你的想法一樣，覺(jué)得這個(gè)人會(huì )很怪，也肯定會(huì )很變態(tài)，喜歡用玻璃刺人，喜歡女人都不講話(huà)。沒(méi)想到他人很開(kāi)朗，愛(ài)開(kāi)玩笑，整天嘻嘻哈哈的，很陽(yáng)光，與想象中完全不一樣。
他拍戲的特點(diǎn)就是很快，《呼吸》總共才拍了20幾天，一場(chǎng)戲兩三個(gè)鏡頭，每個(gè)鏡頭拍了兩三遍就喊ok了。我只拍了4天，每天都演十幾場(chǎng)戲，不過(guò)也幸虧他拍得快，不然我這個(gè)囚犯的角色演久了會(huì )心力憔悴的。
小生斷層期
肯定不是我們的責任
新京報：除了導演，你合作的女演員名單也很讓人羨慕，她們中誰(shuí)對你的影響比較大？
張震：對我影響最大的女演員是鞏俐。除了她特別真實(shí)之外，相比于有些演員演戲只顧把自己的戲演好，鞏俐是一定需要與對手演員有交流和互動(dòng)的。在她的帶動(dòng)下，你不能有一絲一毫的分神和閃失，這樣也十分能帶動(dòng)對手入戲，使整體感覺(jué)上升到一個(gè)高度，在這一點(diǎn)上，她很特別。
新京報：你拍的電影既不是大制作的商業(yè)片，也不是純粹的文藝片，是因為你對導演選擇方面的原因嗎？
張震：我選片子不是挑導演，而是看劇本，可能是因為我在選劇本的時(shí)候會(huì )有一種不自覺(jué)的傾向吧，有感動(dòng)有感覺(jué)的才會(huì )去拍，不太想投資大小的問(wèn)題。其實(shí)也有好幾部比較大的商業(yè)片找我，但是都因為檔期問(wèn)題錯過(guò)了，是天意吧，也蠻可惜的。
新京報：有沒(méi)有特別想演的角色？
張震：我沒(méi)有演過(guò)反串，非常想演一部反串的喜劇。我只拍過(guò)《天下無(wú)雙》這一部喜劇，簡(jiǎn)直是太好玩了，我一直都希望能夠再拍喜劇。
新京報：你以前曾拍攝過(guò)短片，有沒(méi)有自己做導演的想法？
張震：以前想過(guò)做導演，二十出頭的時(shí)候就自己寫(xiě)劇本，也拍過(guò)短片，但是現在就沒(méi)什么時(shí)間了。也許有機會(huì )的話(huà)會(huì )試試看，不過(guò)現階段我覺(jué)得做演員挺好，不像導演有那么大的壓力，我還是希望自己的頭發(fā)可以多一些(笑)。
新京報：香港電影男演員處在斷層期，臺灣情況更慘，你應該算是這一代中堪稱(chēng)僅存的一個(gè)了，覺(jué)察到這個(gè)事實(shí)了嗎？
張震：雖然有這樣的意識，但是我不會(huì )覺(jué)得那是我的責任�，F在對好萊塢大片觀(guān)眾已經(jīng)開(kāi)始有審美疲勞了，希望看到其他類(lèi)型的電影，這可能會(huì )是臺灣電影有一點(diǎn)點(diǎn)希望的地方。香港電影最慘的時(shí)候每年有30多部，而臺灣就只有十幾部。我發(fā)現《牯嶺街少年殺人事件》的燈光師現在都60幾歲了，還在做，臺灣已經(jīng)很少有新人去做電影了。我希望臺灣可以和香港一樣，加強與內地的合作，讓臺灣電影工業(yè)復蘇過(guò)來(lái)。
-記者手記
在不到30歲的年紀，他合作過(guò)N多華語(yǔ)世界的頂級大導，但是幾乎沒(méi)有代表作，而且在這些影片里，他大多都不是男主角，不知道對于他來(lái)說(shuō)是幸運還是不幸。提起這些，他倒是十分坦然并且有自己正確的認識，這點(diǎn)讓人很舒服。
當面對面坐下的時(shí)候，張震既不像時(shí)尚雜志上那么至潮至IN，也不像在《康熙來(lái)了》里那么酷和不屑。
至少在這幾十分鐘里，他就是一個(gè)非常靦腆害羞的大男孩，和我此前的想象完全不同，沒(méi)有那么囂張自信，可愛(ài)很多。無(wú)論是說(shuō)到少年時(shí)和楊德昌合作被罰面壁還是金基德絕非想象中的變態(tài)古怪，他都是一副沉浸在自己的世界里自?shī)首詷?lè )的感覺(jué)。(記者 孫琳琳)
