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　　“希望《赤壁》拍得國際化”

　　記者：《赤壁(上)》的質(zhì)疑還沒(méi)有結束，《赤壁(下)》又引起了三國迷的不滿(mǎn)，尤其是結尾，曹操敗走華容道變成當場(chǎng)釋放……你怎樣看待這些爭議？

　　吳宇森：對我的電影有任何爭議、評論我都樂(lè )意接受，還是要顧及觀(guān)眾的感受。但是我拍這部電影的目的是：希望把它拍得國際化——亞洲觀(guān)眾看起來(lái)還是他們熟悉的《三國》，而不了解這個(gè)故事的西方觀(guān)眾也接受這個(gè)電影，所以我在人物方面要做調整。我很不愿意完全根據《三國演義》去做，因為很多電影或者電視劇都已經(jīng)拍過(guò)了。我看了很多參考書(shū)，發(fā)現“三國”中的很多人物都被扭曲了，我決定還原他們的真面目，比如周瑜，這個(gè)人物在歷史上很瀟灑很有氣度，他從沒(méi)有想過(guò)害諸葛亮，他對他只有欣賞。周瑜是一個(gè)很有人格魅力的統帥，同時(shí)也是非常浪漫的，這個(gè)人物比較接近我以往作品中的風(fēng)格。

　　記者：不擔心失實(shí)么？

　　吳宇森：真實(shí)與否的標準是什么？是根據《三國演義》，還是歷史？《三國演義》大部分都是杜撰的，是根據《三國志》和一些野史編出來(lái)的。首先，我不同意《三國演義》里黃蓋所謂的苦肉計，所以我不想把曹操描寫(xiě)得太蠢。在《三國演義》里，‘草船借箭’已經(jīng)把曹操弄得很蠢了，如果黃蓋利用苦肉計也能夠騙到曹操的話(huà)，那曹操不是更蠢了嗎？像一些專(zhuān)家說(shuō)的，如果一個(gè)人被打了五大板就已經(jīng)皮開(kāi)肉綻，如果被打了50大板，他還能走動(dòng)嗎？他快死了。我還看了很多專(zhuān)家關(guān)于三國史料的分析，‘赤壁之戰’的主導和功勞都歸周瑜一人。諸葛亮當時(shí)只有27歲，他唯一的功勞就是去東吳說(shuō)服聯(lián)盟。另外，根本沒(méi)有所謂的‘借東風(fēng)’和‘草船借箭’，因為‘赤壁大戰’那天剛好是冬至，冬至在江南一帶是吹東南風(fēng)的。但是在構思劇本的時(shí)候，又不可能完全不理會(huì )《三國演義》，所以我拍‘借東風(fēng)’、‘草船借箭’。但我又很不愿意把電影拍得跟《三國演義》中描述的那樣，因為‘瑜亮’有心結了，諸葛亮為了氣周瑜才想出‘草船借箭’，我覺(jué)得不夠合理，于是把‘草船借箭’用在軍事用途上，為了打亂敵人，為了消耗他們的資源，把它當作連環(huán)計中的一計，這樣既有《三國演義》的原味，又有不一樣的做法。至于‘火燒連環(huán)船’，歷史的真實(shí)就在于此，有人說(shuō)‘火燒連環(huán)船’根本沒(méi)有發(fā)生過(guò)，是曹操自己把船燒掉的；還有的說(shuō)，根本沒(méi)有打過(guò)這場(chǎng)仗，曹操一看有瘟疫就跑了，寫(xiě)了一封信給孫權：若干年后我再跟你打過(guò)。

　　記者：“赤壁之戰”是一幫男人的博弈，而電影里小喬成了左右戰爭的人物，不少影評人覺(jué)得這種設置太輕浮。

　　吳宇森：這個(gè)戲另外的一個(gè)主題是團結精神。戲里每個(gè)人物都能發(fā)揮作用，甚至是女性角色也在這部戲中占主要位置。要打贏(yíng)這場(chǎng)戰爭，需要群體的力量。小喬和孫尚香也能代表現代女性，既有傳統美德，還有現代女性獨立、個(gè)性、智慧和勇氣。在我以前的電影里，女性角色都是花瓶，但我不想別人對《赤壁》中的女性也有這樣的誤解。有一些設計我希望突出她們的作用，小喬是反戰的代表，愛(ài)好和平，所以設計她利用一杯茶征服敵人，另外一方面也利用她拖延曹操。她能夠做到，我是有根據的，曹操跟小喬的家人很早就認識，她的家人也提拔過(guò)他，他們之間有一份感情。再說(shuō)孫尚香，據《三國演義》描寫(xiě)，孫尚香是個(gè)男人婆，她喜歡武功，孫權為了控制劉備，把她嫁給劉備，我覺(jué)得這樣的性格不夠可愛(ài)，她平常打扮得像個(gè)男孩子，我想，為什么不發(fā)揮她的作用，讓她潛伏到曹操陣營(yíng)中探聽(tīng)情報，這樣不是很好玩么？

　　“做一件事一定要做完”

　　記者：當時(shí)拍攝《赤壁》的初衷是什么？

　　吳宇森：我在好萊塢生活工作了差不多16年，在那邊生活很好，受到很多禮遇，交到不少朋友，同時(shí)也學(xué)會(huì )很多東西。我在工作方面建立了一個(gè)形象，讓老外覺(jué)得我們中國人做的東西都很好，但這些還不夠，他們對我們的文化了解得不夠，他們所能接受和喜好的，是我們的武俠片和藝術(shù)電影，但是這些只是我們文化的一部分，我們還有另外的文化應該讓他們知道，比如古琴、茶道、戰術(shù)、陣法，甚至踢球，我希望通過(guò)這部電影表現出來(lái)，讓他們知道我們還有這方面的文化：做人做事的原則、情義和氣節，這些也只有通過(guò)《三國》人物才能表現出來(lái)。

　　記者：拍攝遇到困難的時(shí)候是否想過(guò)退縮？

　　吳宇森：我流淚的時(shí)候比較多，但從來(lái)沒(méi)想過(guò)退縮。我這個(gè)人蠻堅強的，從小養成的習慣就是做一個(gè)負責任的人，不管大事還是小事，一定要把事情做完。雖然這個(gè)戲遭遇了很多困難，很多不如意的事情發(fā)生，超預算也好，發(fā)生意外也好，那種時(shí)候看著(zhù)全體工作人員，我并不覺(jué)得孤獨，有這么多人跟我在一起，大家付出了一整年的心血、光陰，難道我要讓大家失望么？既然我們是在同一條船上的人，我要把它完成，也要大家覺(jué)得他們的付出沒(méi)有白費。所以我很堅持，即使是超預算，我也要自己掏錢(qián)把它完成。

　　“希望以后能多幫助年輕人”

　　記者：你如何平衡家庭和工作的？

　　吳宇森：我是個(gè)工作狂，好在我有一個(gè)好太太和非常了解我的小孩，他們都做的很好。我的太太讓我沒(méi)有后顧之憂(yōu)，她幫助我照顧小孩子，讓我放心工作。但是我工作的時(shí)候會(huì )利用很多時(shí)間去想念他們，比如在工作現場(chǎng)看到一個(gè)年輕女孩在工作，我看到她，就像看到我女兒一樣。我女兒現在在美國讀書(shū)，她快要考試了，考完試她就可以做老師了。

　　記者：是否想過(guò)退休？

　　吳宇森：我沒(méi)有想過(guò)退休，希望能做到最后一天，做到走不動(dòng)爬不起來(lái)為止，我好喜歡電影。我希望以后的工作以幫助年輕人為主。我曾接觸過(guò)很多年輕人，他們對電影非常有熱情，而且他們做事的方式和好萊塢差不多，只是沒(méi)有一個(gè)完善的制度。我希望有空余的時(shí)間能夠到學(xué)校去，跟學(xué)電影的同學(xué)們多交流些經(jīng)驗。電影還是需要年輕人來(lái)接棒的。拍完《1949》之后，我打算拍一部向張徹、黑澤明等導演致敬的武俠片，我愿意多給一些年輕人機會(huì )，讓他們參與進(jìn)來(lái)。徐 寧